淺析郭曉光油畫創(chuàng)作中整體與局部的關(guān)系

摘要：整體與局部是哲學問題中十大辯證關(guān)系之一，是客觀事物普遍聯(lián)系的一種方式，是對立統(tǒng)一的。無論在哲學領(lǐng)域還是繪畫領(lǐng)域處理好整體與局部的關(guān)系都是至關(guān)重要的。本文主要以表現(xiàn)主義油畫家郭曉光的作品為例研究油畫創(chuàng)作中整體與局部的關(guān)系和如何提高整體與局部關(guān)系的能力。

關(guān)鍵詞：郭曉光油畫；創(chuàng)作；整體與局部；關(guān)系

中圖分類號：J213 文獻標識碼：A 文章編號：1671-864X（2016）11-0187-01

一、對整體與局部概念的界定

整體與局部是哲學問題中十大辯證關(guān)系之一，是客觀事物普遍聯(lián)系的一種方式，是對立統(tǒng)一的。整體與局部互相聯(lián)系，相互區(qū)別，整體由局部構(gòu)成，離開了局部就不存在整體；局部離不開整體，離開整體，局部就失去了意義，整體不是局部的簡單相加，不是組成要素的機械堆積，而是有機地組織起來，表現(xiàn)統(tǒng)一性和協(xié)調(diào)性。二者的地位與功能不同：整體屬于主導地位，統(tǒng)率局部，局部服從于整體，相輔相承。 因此無論在哲學領(lǐng)域還是繪畫領(lǐng)域處理好整體與局部的關(guān)系都是至關(guān)重要的。

二、郭曉光油畫創(chuàng)作中整體與局部的關(guān)系處理

（一）簡析郭曉光的藝術(shù)道路。

郭曉光是在80年代成長起來的表現(xiàn)主義油畫家，他1981年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學院，1999年畢業(yè)于中央美術(shù)學院油畫研修班。他現(xiàn)為東北師范大學美術(shù)學院教學院長、教授、油畫系表現(xiàn)主義工作室主任，兼任中央美術(shù)學院特聘教授。他將堅實的學院油畫造型基礎同強烈的表現(xiàn)主義個人風格結(jié)合起來，在當代油畫創(chuàng)作中探索出獨特的形式特征，他在風景、人物的創(chuàng)作及國外風情寫生創(chuàng)作中，用強烈的色彩、變形的手法，將具象與抽象、色彩造型與情感表達，有機地統(tǒng)一在作品中，其作品具有強烈的色彩視覺沖擊力和情感表現(xiàn)特征。

（二）分析郭曉光代表作品中整體與局部的關(guān)系。

俗話說“畫如其人”這句話在郭曉光作品中也得到了完美的體現(xiàn)。郭曉光的作品用色大膽奔放、暢快通透，確依然能保留油畫色彩獨有的濃郁；筆觸自由富有變化，明暗效果強烈，以郭曉光獨特的當代油畫語言，塑造出極具張力的視覺效果。從他的作品中便可以看出作品就是他內(nèi)心感受的釋放。他的作品多取材于生活，宅院、民居、教堂、街景、小巷、橋梁、小路、船只、紅瓦、白墻或灰墻、樹葉、樹林、河岸、等一些看似普通的景物，都營造了出一種具有浪漫主義氣質(zhì)極具詩意的意境。畫面中對整體調(diào)子的把握，對整體大色塊對構(gòu)成，色彩對激烈碰撞都是畫家內(nèi)心對釋放與宣泄。無論是畫面中整體與局部關(guān)系的把握處理還是畫家內(nèi)心感受的釋放與宣泄都是一幅畫不可缺少的靈魂。

郭曉光在表現(xiàn)建筑物系列作品中，無論是宅院、民居，還是教堂、街景、小巷，均作近景處理，紅瓦、白墻或灰墻、金黃的樹葉、形成強烈的色彩對比。郭曉光并沒有著意刻劃建筑物的逼真形象，建筑物在畫面中似乎只是一個符號，作者重視的是如何借助建筑物來構(gòu)造一幅表現(xiàn)性的繪畫作品。在郭曉光歐洲寫生的作品亦是如此，作品中強調(diào)畫家對周圍環(huán)境對及時感受，高度提煉畫面語言，充分表達及時感受使畫面富有張力。郭曉光對作品總從不拘泥于局部，非常強調(diào)畫面中對整體感受，作品完成時呈現(xiàn)出對結(jié)果也不會讓觀者覺得空空如也而是主體突出、色彩濃厚、意境深遠。作品完全不拘泥與形體與色彩的塑造，一切看起來好似一氣呵成，形體與色彩融為一體，作品自信清晰流暢，使觀者欣賞時心中也會和畫家一樣蕩起波瀾。郭曉光在進行海邊風景創(chuàng)作的系列作品中著重強調(diào)色彩之間的強烈對比，強調(diào)光線在畫面中的作用，使畫面的色彩語言和形體結(jié)構(gòu)之間達到平衡。這無疑是在處理畫面的整體關(guān)系。

在整體與局部關(guān)系問題上，郭曉光的畫面中最映人眼簾無疑是他處理整體關(guān)系的能力，但是當我們都看到他畫面中高超的整體關(guān)系時局部關(guān)系在他的畫面中也是沒有缺少的，甚至不遜色于整體關(guān)系。它們安靜的存在于它們應該存在的位置，不跳躍、不強畫面的整體關(guān)系，只等你細細觀察后自然發(fā)現(xiàn)它們的魅力。例如《帶角樓的房子》中整體關(guān)系和諧的同時局部關(guān)系處理的同時非常精彩，橋上漸行漸遠的路燈，扶手都刻畫的非常細致而又不失整體。橋下漸行漸遠的橋洞雖然色彩堆積濃厚確又不失形體與補色關(guān)系。還有角樓上的窗戶，角樓下的樓梯在畫面中雖不跳躍確惟妙惟肖。畫面中處理好整體至關(guān)重要，但是局部關(guān)系處理的惟妙惟肖更加會給畫面錦上添花，耐人尋味。

三、融匯貫通提高處理整體與局部關(guān)系的能力

大師之所以為大師是因為他們有著高明的處理各種關(guān)系的能力。羅丹在創(chuàng)作《巴爾扎克紀念像》時，為了整體效果把雕像的手砍了下來，整個雕像除了巴爾扎克碩大的頭部外，全部隱藏在寬大的睡袍內(nèi)，使整個雕塑整體而生動，突出了重點表現(xiàn)對象，正如羅丹自己所說：《巴爾扎克紀念像》是我一生創(chuàng)作的頂峰，是我全部生命奮斗的成果，是我美學原理的集中體現(xiàn)。在油畫的創(chuàng)作上往往整體的關(guān)系制約著整幅畫面的核心表現(xiàn)，沒有“完整”的作品是不成立的（這里的完整是確立一幅作品的核心體現(xiàn)，而不是創(chuàng)作對象客觀存在的部位）。局部的建立是在整體基礎上去表現(xiàn)，不可顛倒順序，使其矛盾。正確理解與掌握整體與局部的關(guān)系，對于實踐具有非常重要的指導意義。整體意識是畫者必須要建立的意識與能力，只有在作畫過程中不斷實踐，反復檢驗，才能樹立科學的思維方式和全面的觀察方法，才能培養(yǎng)出整體的作畫技能，才能正確地解決問題，使畫面更具感染力。整體的思維和動人心弦的藝術(shù)感受，才能創(chuàng)造出符合美學標準的好作品。

四、結(jié)論

通過郭曉光的我深深的感受到把握好畫面的整體關(guān)系對畫面的重要性。可以說處理好整體與局部對關(guān)系決定這一幅畫的成敗。在油畫的創(chuàng)作上往往整體的關(guān)系制約著整幅畫面的核心表現(xiàn)，局部的建立是在整體基礎上去表現(xiàn)，不可顛倒順序，使其矛盾。正確理解與掌握整體與局部的關(guān)系，對于實踐具有非常重要的指導意義。本文旨在通過表現(xiàn)性油畫家郭曉光的油畫作品體現(xiàn)出整體與局部關(guān)系這油畫創(chuàng)作中的地位和應該如何把握和體現(xiàn)。

參考文獻：

[1]郭曉光.空間——解開現(xiàn)代繪畫的鑰匙[J].教育研究，2008.

[2]郭曉光.從造“形”到造“型”.文藝爭鳴，2009. （21）

[3]郭曉光 .郭曉光風景寫生作品集[M] .吉林美術(shù)出版社 ，2008，（12）

[4]王克舉.童稚幻彩的意象.世界藝術(shù)[J]，2008，（2）

[5]齊鳳閣.法國印象派繪畫[M].吉林美術(shù)出版社，2001，（7）

作者簡介：李東倪（1995-），女，漢，吉林梨樹人，研究生在讀，就讀于吉林大學藝術(shù)學院，研究方向：美術(shù)學。