畫家和他的孫女

王奎山

畫家有一個6歲的孫女。6歲的孫女叫婷婷。婷婷也喜愛畫畫。

婷婷畫了一棵樹。

他說：“婷婷，你畫的樹不對。”

婷婷說：“怎么不對呢？”

他說：“樹枝不對。”

婷婷說：“樹枝怎么不對呢？”

他說：“樹枝怎么能比樹干還粗呢？”

婷婷說：“樹枝怎么不能比樹干粗呢？”

一、思想內容上

《畫家和他的孫女》一文中，婷婷畫了樹枝比樹干粗的樹，畫了紅色的小兔子，畫了長翅膀的馬，但婷婷的畫家爺爺認為婷婷畫得不對，畫得不像，于是兩人一來一往，有了內容大致相同的對話與爭論。婷婷爺爺用成人的思維、成人的視角去要求婷婷的兒童畫，他永遠不可能理解婷婷的心靈世界。

《客廳里的爆炸》一文，父親帶著女兒去朋友家做客。主人熱情地為客人沏好茶，再進里屋尋找待客的物品時，客廳里的暖水瓶自動爆炸了。父親主動承認是他將暖水瓶碰炸，并致歉意；主人毫不見怪，賓主關系甚洽。乍一看去，這事未免平淡，但細加推敲，卻使人感慨良深。倘若當時父親實話實說，說明暖水瓶并非他所碰，主人多半不會相信，并對此心存芥蒂，說不定還會鬧個不歡而散。這與客人以假作真，主動承擔責任所產生的效果，自然大不相同。對于這一層意思，一個天真的女孩又怎能體會得到呢？

二、藝術手法上

《畫家和他的孫女》在寫作技巧上值得我們學習。全文除了婷婷作畫的對象分別是樹、兔、馬以外，其余對話內容、對話方式、人物的神態大致相同。這叫“藝術重復”技巧，一個藝術情節重復三次，等于強調了作者想突出的寫作內容，給讀者留下深刻的印象。在作品的最后一段，作者用了很簡潔的語言，客觀地敘述婷婷的畫雖然不被爺爺賞識，卻得到國際兒童畫展的大獎。在重復了三次后出現意外的突轉，有力地啟發我們思索這個故事所包含的深刻哲理。

《客廳里的爆炸》以聚焦式的鏡頭，揭示了我國傳統道德觀念在人們心理結構中的某一斷層，及其在新老兩代人身上的不同反映，它暗喻國人已習慣生活在虛偽和病態之中。由一個細節，瞬間上升放大到人性被扭曲的高度，引發人們心靈的地震，引爆人們精神世界的原子彈。它的震撼力、殺傷力不在一個點上，而在廣闊的覆蓋面上。

他說：“那就不是樹了。”

婷婷說：“不是樹你怎么說是樹呢？”

他無話可說了。

婷婷畫了一只小兔子。

他說：“婷婷，你畫的那小兔子不對。”

婷婷說：“怎么不對呢？”

他說：“兔子有紅色的嗎？”

婷婷說：“兔子怎么會沒有紅色的呢？”

他說：“你見過紅色的兔子嗎？”

婷婷說：“沒見過的就沒有嗎？”

他說：“那就不是兔子了。”

婷婷說：“不是兔子你怎么說是兔子呢？”

他沒話說了。

婷婷畫了一匹馬。

他說：“婷婷，你畫的那馬不對。”

婷婷說：“怎么不對呢？”

他說：“馬有翅膀嗎？”

婷婷說：“馬沒有翅膀。”

他說：“那你為什么給馬畫了翅膀呢？”

婷婷說：“我想讓馬長出翅膀來。”

他說：“那就不是馬了。”

婷婷說：“不是馬你怎么說是馬呢？”

他又沒話說了。

婷婷還畫了一只老母雞。老母雞下了一個蛋。那蛋比老母雞還大。

婷婷就拿那畫去參加西班牙的一個國際兒童畫展。結果，婷婷得了一等獎。