淺析李清照詞中愁的意蘊(yùn)

杜奕

摘 要：李清照為宋代杰出的女詞人，也是南渡詞人的代表人物，本文將從李清照一生的經(jīng)歷中淺析易安詞中“愁”字意蘊(yùn)。并將分為南渡前和南渡后兩大部分結(jié)合時(shí)代背景以及李清照的生活背景和情感經(jīng)歷進(jìn)行探討研究，最后闡釋易安與以往寫(xiě)“愁”詩(shī)人的不同之處。

關(guān)鍵詞：李清照；愁；南渡前后；李清照生活、情感經(jīng)歷

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-03-0-02

李清照，號(hào)易安居士，宋代女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱(chēng)。因?yàn)樽杂咨钤谖膶W(xué)氛圍十分濃厚的家庭里，耳濡目染，家學(xué)熏陶，加之聰慧穎悟，才華過(guò)人，她工詩(shī)善文，更擅長(zhǎng)詞，她所作的《易安集》、《漱玉集》等也被世人流傳至今。

她不但有高深的文學(xué)修養(yǎng)，而且有大膽的創(chuàng)造精神。她的創(chuàng)作內(nèi)容因她在北宋和南宋時(shí)期生活的變化而呈現(xiàn)出前后期不同的特點(diǎn)。南渡前的詞因?yàn)樗讜r(shí)深處閨中，家教良好，嫁與趙明誠(chéng)后也是琴瑟和鳴，所以她前期的作品中自然風(fēng)光多嫵媚嬌嬈，離別相思多一些閨中情思。而后期因?yàn)榻鸨舷拢瑵h人士族在靖康之恥后紛紛南渡。然而她和丈夫倉(cāng)皇南渡避患，丈夫也早早離她而去了。在她經(jīng)歷過(guò)家國(guó)滅亡、政治詭譎，以及個(gè)人再嫁受騙，家財(cái)被盜之后，種種悲慘遭遇使她的詞中更多充滿(mǎn)了凄苦悲涼，傷時(shí)感懷，懷念過(guò)往，懷鄉(xiāng)悼國(guó)的情感。

因此，建炎南渡不僅給李清照的人生帶來(lái)了巨大的變化，而且我們可以由此將她的詞作品評(píng)分別成了兩大部分進(jìn)行探討研究。

一、從南渡前分析李清照的“愁”字意蘊(yùn)

南宋前的李清照是涉世未深的閨閣少女，家教良好學(xué)識(shí)豐厚，年少成名。而后又遇到了與她琴瑟和鳴，志趣相投的丈夫，嫁人前后，她的詞作也可以分為兩小部分。

1、未婚少女的“愁緒”體現(xiàn)

李清照未嫁之前便可看出她的家世底蘊(yùn)對(duì)她文學(xué)素養(yǎng)熏陶已久，也是基于她幼時(shí)不曾體味過(guò)饑寒交迫的生活經(jīng)歷才有了她前期嬌俏活潑，清麗婉約的《如夢(mèng)令》二首。然而俏皮可愛(ài)，趣致橫生的作品在她整體的詩(shī)詞生涯中卻并不占多數(shù)，即使有年少的天真和簡(jiǎn)單易得的歡喜，但因著家道中落，父親仕途未明也會(huì)心生愁緒。《玉樓春》便是一首：

《玉樓春》

宋朝 李清照

紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開(kāi)遍未。

不知醞藉幾多香，但見(jiàn)包藏?zé)o限意。

道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。

要來(lái)小酌便來(lái)休，未必明朝風(fēng)不起。

詞中以“紅酥”比擬梅花花瓣宛如紅色凝脂，以“瓊苞”形容梅 花花苞的美好，一簇紅梅躍然紙上。而這首詞與別的詠梅詩(shī)詞不同之處則在于，李清照直接從梅花含苞嬌艷欲滴的狀態(tài)直接跳到了寫(xiě)梅花將敗的頹廢景象，讓讀者心生疑問(wèn)。

悶損闌干愁不倚中的“愁”，表達(dá)了李清照表面詠梅興嘆，實(shí)則內(nèi)心受到難言的愁緒苦楚，對(duì)將來(lái)的迷茫，以及對(duì)家道中落的辛酸無(wú)奈等等復(fù)雜的情感交織。也便能理解了她的“憔悴”“愁不倚”，年少懵懂，許是一點(diǎn)不安便能引發(fā)閨閣少女的多愁善感，她哪知那時(shí)的她的愁只為少年不知愁滋味，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁，那是淡淡的閑愁。

疑問(wèn)到此而解，這才有了閨閣少女于梅花凋敝之“愁”、于家未來(lái)之“愁”、于前路未明之“愁”。

2、婚后少婦的“愁緒”體現(xiàn)

說(shuō)到婚后，李清照與趙明誠(chéng)，不僅都是學(xué)識(shí)淵博，出自書(shū)香之家，而且更難得的是他倆有著共同的愛(ài)好：收藏書(shū)畫(huà)金石。但因兩家家族正值沒(méi)落的下坡路，所以素來(lái)貧寒。但是貧寒并沒(méi)有對(duì)他們夫妻二人造成什么影響，反而更是如膠似漆。即便只是短暫分離，也只見(jiàn)相思愁緒。這愁緒在李清照很多作品中都呈現(xiàn)過(guò)，想必《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》大家都不會(huì)陌生：

《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》

宋代：李清照

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

此時(shí)的愁，明明白白被展現(xiàn)在讀者眼前，在竹席泛著涼意的秋天傍晚，遠(yuǎn)遠(yuǎn)在藕池那邊款款走來(lái)一位少婦，粉紅的荷花漸漸殘敗，在荷花殘留的余香中，她輕提衣裙，登上小舟，抬頭仰望天空以排遣愁緒，卻只見(jiàn)白云悠悠，無(wú)人來(lái)信，大雁飛回，月歸西樓。

落花獨(dú)自地飄零著，水獨(dú)自地流淌著。就像這邊的她與那邊的他一樣，一樣的相思，卻分于兩地哀愁。這相思的愁苦實(shí)在無(wú)法排遣，剛剛離開(kāi)了微蹙的眉梢，卻又隱隱地涌上了心頭。此類(lèi)的愁緒在李清照中的作品中并不少見(jiàn)，像《醉花陰》：

《醉花陰》

【宋】李清照

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

《醉花陰》這首詞足以看出李清照的時(shí)間對(duì)于歡樂(lè)與愁苦的心境分別具有相對(duì)的意義，在歡樂(lè)中時(shí)間流逝得快，在愁苦中則感到時(shí)間的步履是那樣緩慢。“薄霧濃云”對(duì)她來(lái)說(shuō)變得特別敏感，“愁永晝”之“愁”，則有一種擔(dān)心白天總也過(guò)不完，那么一天都將沉浸在無(wú)邊思愁之中的感覺(jué)。

初嘗離別之苦，似乎她透出的愁思未免有些小女人情態(tài)，而這種愁思也便是最易理解的，人生難得幾回愁，相思之愁最難解，誰(shuí)人沒(méi)有一個(gè)美好的青春愿托與心上人呢？那么這種愁，那種等待之中的急切與焦慮，細(xì)品是否有些酸澀的甜蜜呢？

婚后這離別之苦，是寂寞的思愁，也是她于青春流逝之“愁”，于遙思愛(ài)情之“愁”，于不堪等待之“愁”。

二、從南渡后分析李清照的“愁”字意蘊(yùn)

大觀元年三月，趙明誠(chéng)攜妻回到青州，夫妻二人開(kāi)始了屏居生活。然而隱居生活并不長(zhǎng)久，丈夫趙明誠(chéng)就而先李清照一步而去了。國(guó)家的動(dòng)蕩和家庭的破碎更是給她難以承受的打擊，她開(kāi)始四處漂泊。

紹興二年，李清照到達(dá)杭州。圖書(shū)文物散失殆盡造成的巨大痛苦，顛沛流離的逃亡生活給予的無(wú)情折磨，使她陷入傷痛百般走投無(wú)路的絕境。孤獨(dú)無(wú)依之中，再嫁張汝舟。然而卻不料想，張汝舟并非良人，家境窘迫再加上他覬覦文物之心，造成了她人生中的又一次極大傷害。

閨閣閑愁，相思哀愁雖動(dòng)人，但卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上她這已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的、旁人可能永遠(yuǎn)無(wú)法理解的、一個(gè)女子，對(duì)于國(guó)破家亡的苦愁。我們可以看到她的《武陵春》：

《武陵春·春晚》

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。

物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。

只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

在李清照之前，可能從未有一個(gè)詞人能夠想到“愁”，可以用重量來(lái)形容，那么“愁”，它有重量嗎？李清照說(shuō)，有。其中一句“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。”將“愁”用重量衡量，卻“愁”的如此精準(zhǔn)，深入人心。而在她之后，世人多引用，卻再也造不出如此驚艷的句子了。她的對(duì)國(guó)家動(dòng)蕩家庭破碎的悲哀，都給予在拿孤單破敗笨拙不堪的小舟上了吧。如舟如她，那顆小小的心，再也不堪承受更大的悲苦了。

《聲聲慢·尋尋覓覓》

[宋] 李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？

雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿(mǎn)地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？

守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

這次第，怎一個(gè)愁字了得！

《聲聲慢》，李清照的又一耳熟能詳之作，首句連下十四個(gè)疊詞，這就變舒緩為急促，變哀婉為凄厲。渲染愁情，如泣如訴，一字一淚，纏綿哀怨，感人至深。尋覓可以依托的事物，卻完全找尋不到，撲面而來(lái)的凄慘憂(yōu)戚直逼讀者眼前，聞?wù)邿o(wú)不心酸。

她的愁，再也回不到少年時(shí)的天真善感，青年時(shí)的青春寄托，中年時(shí)的離別相思，只是屬于她的老年時(shí)的悲慘哀戚，也是她于形單影只之“愁”、與家庭破碎之“愁”、于國(guó)破哀戚之“愁”。

她的愁，在她一生之中，傾瀉無(wú)疑。

在歷史的長(zhǎng)河中，寫(xiě)愁的詞人并不算少，杜甫之愁是苦澀的憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民；李賀之愁是年少的仕途失意；辛棄疾之愁是隱晦的壯志難酬；魯迅之愁是痛心的憤意難平……

唯有李清照，獨(dú)特而閃耀，她的“愁”是綿長(zhǎng)的，是有重量的，是善變的，是深刻的，是多元的。少女的閑愁，思婦的情愁，老嫗的濃愁在她的身上皆可閱見(jiàn)，這是屬于她的一生。

參考文獻(xiàn)：

[1]《李清照南渡前后用詞對(duì)比分析》 劉丹 重慶大學(xué) 2015.

[2]《從李清照詞中淺析女性主體意識(shí)》 師婧昭 科教文匯.

[3]《李清照前后期詞風(fēng)差異及成因》 陳麗杏 文學(xué)教育 2012.