一改學界枯澀之風

田恩銘

關于地域文化與唐代文學的研究在學界一直是研究熱點，李浩、戴偉華、胡可先、王志清、李德輝等學者均發表過極有分量的著述，這些著述本身不僅在研究視角、研究方法上不斷創新，而且發揮了重要的引領作用。李娜所著《唐代關中生態與文學》則是將特定地域的山川風物與文學活動結合起來，沿著地域文化研究之理路不斷開拓的新成果。

研究視角：復原本土特有的唐代生態文學圖景

《唐代關中生態與文學》以文學視野對唐代的生態文明進行闡釋，必然要涉及是否將外來之觀念與本土文化相融合的問題。生態美學理論如何融入華夏文化之中呢？文化中心城市的自然生態決定了文學生態的書寫格局?！瓣P中自古帝王州”，這一區域顯宦集中，濃厚的政治氛圍和文化氛圍中大家云集，生態圖景亦自有一番風味。著者對此有自家的理解，梳理文獻并讀透文獻，抓住了選題設定的中心點。

此書的最大特色便是形成學術研究的三維空間：地域文化、生態視角、文學主題。這三個關鍵詞相互融合并貫穿始終，著者以關中為研究區域，季候、動物、花木、山川為觀照對象，從海量的文獻中提煉主題，形成了自家的書寫體系。只是能否寫出特色還是要看研究者的學術眼光，通讀文獻之后，必然要在萬象之中擷取風景，風景中有花花草草，有山水清音，有龍吟虎嘯，有冬去春來的季候景象。

地域文化是研究主題的限定詞，著者將“關中”確定為研究對象的地域區間，已有成果集中在關中士族、家族與文學關系的研究，其實可做的研究視角還有很多，關中的民族文化交流與文學、交通與文學、城市文化與文學等都是值得思考的研究內容。地域文化的研究常常會收到意想之外的效果，關中地域文化在唐代尤其特殊，關中地區是唐代文化、經濟、政治的中心地帶，一舉一動都會發生影響。金克木《文藝的地域學研究設想》一文就呼吁關注從文學視角進行地域學研究，而作為文化傳播的中心區域，以關中作為文化研究地帶的選題意義尤為重大。

生態視角。對此，著者有自己的思考，“究竟什么原因讓詩歌在唐代達至頂峰？”經過實實在在的尋索，她如是回答：“是強盛的國力，清明的政治，抑或是統治者的提倡，還是貶謫與漫游？其實這些都不是最根本的原因，若無如此美好的生態圖景，若無深化于心的人與萬物一體的詩心，前此諸般原因，終難起到助力?！弊匀簧鷳B、政治生態與文學生態都存在著彼此的聯系，自然生態決定著文學家與自然同在的舒適度，為他們提供了心靈的棲居地。生態視角的意義也正在于此，從這里能夠看到文學書寫與自然圖景的契合度，這是一個時代的文學鏡像不可或缺的組成部分。

文學主題。關中生態之分布何其廣泛，萬般景象還要文學家采擷一二，收入眼簾并訴諸筆下，文學生態圖景方能生成。著者將這些生態文學文本收集起來加以研究，自然屬于“文學”學科的研究內容。研究路徑自然重要，我們不妨以第二章“涇水橋南柳欲黃，杜陵城北花應滿——唐代文學中的關中植物生態書寫”為例，探討作者對關中植物書寫的研究視角。

在后記中，著者對研究方法有自己的思考，原來曾經想要將西方文學理論與本土文學文本結合起來，“原本是期望運用生態文藝學與美學的原理予以闡釋與解讀”，后來放棄了這樣的研究理論，轉而發掘本土資源，從自然生態的角度去理解文學文本，以“自家手眼”看待本土文化遺產。從研究成果的取得來看，著者在一定程度上復原了唐代關中的生態圖景，避免了在理論上求之過深，進而完成了所設定的研究目標。

問題意識：宏觀把握與微觀透視中的發現眼光

唐代關中生態究竟包括哪些內容？作者認為：“在中國古代文學中，一直充盈著一種鮮活的具備良好生態意味的內涵。”這本著作并沒有刻意歸納總結出關中生態的種類，而是以問題研究構成章節，散點透視終能匯于一端，展現出研究者的宏觀視野。

從著作結構來看，以“緒論”來申說選題的意義，以“唐代文學與關中生態綜述”總領全篇。綜述部分，著者抓住了兩個議題展開討論，以“官方主流意識下的唐代科考與關中生態”為題，將科舉試帖詩中的植物、動物、季候生態書寫進行梳理，拈出全書之研究主題意象；以“唐人日常生活詠嘆中的唐代關中生態與文學”為題，將詩人筆下的風花雪月籠罩其中，成為主流以外的補充。這樣形成的“綜述部分”凝練出研究的主題內容，雖有以偏概全之嫌，倒也發揮了“綜述”之引領作用。第二章是作者最為用力的部分，以關中植物文學生態為中心，著者先是梳理出唐人對關中植物書寫的總體狀況，而后分為“關中典型植物生態意象”“唐代文學中關中植物生態掠影”“移自關中之外的植物生態書寫”等三個部分。第一部分所論植物有28類，第二部分有20類25種，第三部分分兩類7種，如此多的植物種類，著者皆將植物屬性、地域特征、文學書寫結合起來，融入文學研究之手段，絲絲入扣，極為難得。讀罷此章，花木之香氣，詩人之情懷，關中之植物生態圖景皆入眼底，開啟想象之視野，打破研究之疆界，大有神清氣爽之慨嘆。第三章則循序而進，以關中動物生態書寫為研究主題，亦分三個部分，關中動物為其一，計20種；貢物則包括靈禽9種、異獸3種，計12種。第四章亦是寫作之重點，以關中季候書寫為中心，將物象與文學體味結合起來，“以春夏秋冬四時為經，以二十四節氣為緯，勾勒出關中氣候的宏觀面貌”。第五章是對于關中生態災害的研究，作者探討了自然災害和人為災害對于關中生態的影響。著者的意圖是通過對實際災害發生的資料梳理，將災害書寫中的生態變化與心理變化描述出來，人的因素納入生態圖景之中，指出戰爭、狩獵、開山鑿土、大興土木都對自然生態發生了影響。從整體結構來看，這一章略顯突兀，承接前面四章似有收筆之跡象。第六章研究山岳的生態書寫，作者下了大功夫，山川河岳中的萬物生長，文人登山賦詩為人的精神風貌，文學書寫的風格呈現均從著者的關注中展現出來，將華山、驪山、終南山等名山大川的生態意象詳加闡釋，得出的研究結論可信，山水的豐富內蘊讀之更令人神往。

將上述章節細讀，則會發現三個著眼點，也是這部著作的特色所在。一是從要處下筆，不惜筆墨以寫物象之風神。這一點從植物、季候、山岳等三章皆能看出來。二是見微知著，從物象書寫中尋覓生態文明的蹤跡，融會貫通中有所發明，涉及中外文明的融合、生態圖景與文學圖景的融合、地域特色與一般現象的融合。三是讀透文獻，從對文獻的提煉研究主題。如關于華山的文學書寫，著者先是舉出不同角度書寫華山的詩文，而后探討詩文中的生態圖景，物種、季候、行旅等內容都納入其中，從對文獻的歸納總結中看出把握主題的能力。這也是將山岳生態書寫作為著作最后一章的用心所在吧。

學海抉微：緊扣主題欲尋詩意棲居的學術氣象

從學術研究的理路上，著者設定了研究目標?！耙晕谋緸榛A，從史料的檢索與分析入手，從生態學的角度對唐代關中生態進行綜合考察……在以上基本勾勒的基礎上，力圖揭示唐代關中的生態背景及其與唐代士人的關系，唐代關中生態與唐代文學的關系，并分析總結出唐代文學里所浸透的唐代關中生態意識?！睆脑摃耐瓿汕闆r來看，著者完成預設的研究目標的同時，還經歷了在花木叢中吟賞自然，在動物世界駐足，并登高望山岳的精神之旅，更是充滿詩意之文學旅程。

研究生態文學，自然與人之間一定會建立聯系，這個聯系不僅是實在的，還是詩意的、綠色的、活生生的。生態與文學關系之探討必然有春風花鳥、西風流水，可謂在詩意盎然的文學書寫中體味人生，作者難免會沉醉其中，故而在對詩文之分析賞鑒中形成研究之理路，心思之縝密與詩意之情懷并見。此種文筆隨處可見，一改學界枯澀之風，清新氣息撲面而來。

此外，細讀此書，還有更多的學術啟示。學術研究中當有一顆“驛動的心”，尤其是做生態文學之研究，面對自然物象之郁郁蔥蔥，禽鳥蟲獸之活潑自在，山川河岳之流動聳立，言志之情懷激發出來，難以抑制。如第二章分析白居易《曲江早秋》云：“秋波綿渺，紅蓼叢生，夕陽籠罩，青蕪迷蒙。早秋的清晨，初晴微涼的天氣里來到曲江岸畔，殘暑日暮時分散去。剛剛為炎熱之氣的消散而欣喜，不覺又為時節的暗換而嗟嘆，為年華逝去終日庸碌而心生感慨，對酒而笑，臨風長嘆。”此段堪稱美文，放入文中相得益彰，煥發出動人之光彩。

總而言之，此書以梳理并分析資料見長，以選題之獨具只眼而見精，以結構之謹嚴而見規模，以詩意書寫而見風度。筆者讀罷全書，甚感個人知識之有限，佩服作者選題之特色，或可填補唐代地域生態文學研究的空白。如果吹毛求疵，則第五章與第六章可以換位，季候生態之后連接山川生態，最后以自然災害收之，或可內容更加統一。分析之方法或可多樣，以不同之角度分析動物、植物、山川之文學意象，效果會更好些。全書的綜述部分如能增加描繪關中生態分布之概況與文學書寫之關系會發揮更加直接的提綱挈領的作用。這些未必合理的建議說來容易著手難，著者當有自家之理解也。

（作者為文學博士，黑龍江八一農墾大學教授。）