淺談聲樂中高音的演唱技巧

◎王曉羽

淺談聲樂中高音的演唱技巧

◎王曉羽

在音樂演唱中，高音部分是聲樂技術的難點之一，也是聲樂演唱者需要重點攻關的重要課題。要提升對高音部分的掌控能力，就需要演唱者進行持久的訓練和實踐，并掌握正確的技巧，這樣，才能有效協調發聲器官，改善高音的演唱水平。

聲樂 高音 演唱技巧

一、聲樂中高音演唱易出現的問題

在聲樂演唱中，演唱者由于個人發聲器官及技術方面的限制等原因，會在高音部分的演唱中出現問題，嚴重影響聲樂作品的表現。常見的問題有：高音演唱單薄無力，缺少共鳴，聲音抖動，音準不正確等。這些問題不僅影響演唱者發聲器官的健康，更使得演唱缺乏藝術表現力。究其原因，主要是由于演唱者沒有掌握正確的發聲方法、換氣及呼氣技巧、對聲樂作品理解不夠深入等。因此，下面就結合筆者自身經驗，介紹一下聲樂作品中高音演唱的技巧。

二、聲樂中高音演唱的常用技巧

（一）以正確的心態面對高音演唱

因為高音對于一些演唱者來說是技術難點，這就給這部分演唱者形成心理負擔，影響演唱者的歌唱狀態。因此，演唱者首先要調整好心態，不斷放松，使自己達到平靜的狀態，從而做好唱高音部分的準備。

（二）掌握正確的聲帶控制方法

在聲樂演唱中，喉嚨處于不斷打開與關閉的狀態，聲帶也隨之打開和關閉，而要唱高音，就必須保持聲帶后端拉緊，使聲帶處于前端振動的狀態。這就要求演唱者對聲帶控制有一個較高的水平。在日常的訓練中，演唱者首先要正確地打開喉嚨，確保喉嚨與聲帶互不干擾。打開喉嚨，可以嘗試先放下軟腭，再放下喉頭，下巴放松，再用打哈欠的方法。放下軟腭可以保持舌頭自由靈活，喉頭放下使喉嚨保持放松，下巴放松是要保持含著一口水的感覺，再打哈欠，使口腔后面的空間小于口腔前面的空間，避免把喉嚨關死。這樣，聲音就會集中，聲帶振動拉緊發出聲音時，吐字清晰，聲音洪亮，從而唱出高音。

演唱者在拉緊聲帶的同時，還要注意克服鼻音。在高音演唱時，需要口腔與鼻腔共鳴，但要注意這與鼻音是不同的。鼻腔共鳴是鼻咽部位產生共鳴，而不是聲音直接向鼻腔前部或前半部唱而產生共鳴，這樣發出的音色才有穿透力。

（三）掌握正確的演唱姿勢

演唱的姿勢，對于演唱者水平的發揮是十分重要的。正確的演唱姿勢，應該是挺胸、抬頭、收小腹。演唱者不論是訓練還是表演時，都要始終保持這個姿勢。挺胸是要給予胸腔擴張足夠的空間，抬頭有利于喉嚨的打開，而收小腹則是指在呼吸過程中小腹慢慢托起收回，使氣息呼吸得更深。在演唱中，如果姿勢不正確，會導致胸腔和腰腹部過分擠壓，難以建立起正確的呼氣支點，而導致喉頭上提，喉部肌肉緊張，發出的高聲會出現擠卡現象，難以唱出正確的高音色彩。

（四）掌握正確的呼吸方法

正確的呼吸方法是演唱的重要基礎，也是演唱高音的制勝法寶。聲樂界有“誰懂得呼吸，誰就會唱歌”的說法，就說明了正確的呼吸方法的重要性。

演唱者在基本穩定了發聲狀態后，必須有意識地加強氣息的訓練。演唱時的呼吸運動主要包括吸氣、吐氣、氣息支持點三個重點。吸氣時背部挺立，用口鼻垂直向下吸氣，利用胸腔擴張和腹部向前及兩側膨脹，氣息要深。避免由喉部和胸部形成的短暫呼吸。吐氣時牙關自然打開，氣息徐徐吐出，并保持吐氣均勻。在演唱過程中永遠保持吸氣的狀態，控制住氣息，隨著聲樂作品的需要，進行或長或短、或強或弱的氣息，快吸快呼或快吸慢呼要隨著聲樂作品的樂句之間轉換進行。而氣息支持點即以橫膈膜及下肋兩側，演唱時要保持緊張，由呼吸來支持高音，從而使高音有強有弱，變換自然。在高音演唱中經常會出現聲音顫抖的現象，這與呼吸方法不正確是直接相關的，尤其是與沒有建立氣息支持點關系密切。

（五）掌握換聲區過渡方法

高音聲部在F、升F、E和C這幾個音有一個換聲點，在高音、中音和低間區要明晰相應的換聲點，從而在演唱中運用適當的唱法去合理過渡。在演唱過渡音訓練時，要在中低音正確基礎上對換聲區的幾個高音進行不斷的磨合，其技巧概念就是打開喉嚨、高位置深呼吸和真假聲混合。真聲比較重，比較吃力，而假聲比較虛弱，輕松。在唱高音的時候運用真假混合的唱法會越感覺到唱高音的輕松。

此外，在高音演唱中，還要注意用情感的力量去帶動高音。每首聲樂作品都會表達一定的情感，在演唱中要深刻理解作品的內涵，用情感激發演唱，使內心與作品產生強烈共鳴，這樣才能更好地表現高音。

總之，在聲樂中高音的演唱需要演唱者掌握正確的心理調整方法、聲帶控制方法、歌唱姿勢、呼吸方法及換聲方法，并把這些演唱技巧有機結合起來。只有這樣，才能更好地掌握高音演唱方法，表現出聲樂作品高音部分的藝術魅力。

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[2]趙淑云.歌唱藝術與實踐[M].杭州：浙江大學出版社，2001.

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[4]馬甦.歌曲演唱中正確的歌唱姿勢[J].安徽文學（下半月），2011（08）.

（責任編輯 劉月嬌）

王曉羽，女，碩士研究生，商丘師范學院音樂學院，講師，研究方向：聲樂）