中國(guó)傳統(tǒng)武俠電影音樂(lè)研究

孫思夏

（河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，河南 鄭州 450000）

摘要：傳統(tǒng)武俠電影是中國(guó)武俠電影的主要類(lèi)型，其中的音樂(lè)和歌曲至今傳唱成為電影音樂(lè)中的經(jīng)典。音樂(lè)在傳統(tǒng)武俠電影中主要起渲染氣氛和刻畫(huà)人物形象的作用。在傳統(tǒng)武俠電影中音樂(lè)出現(xiàn)的次數(shù)較多，而且大多以民族樂(lè)器為主要配器方式，客觀性音樂(lè)的使用成為次類(lèi)武俠電影的亮點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：武俠電影；音樂(lè)

中圖分類(lèi)號(hào)：J948.9 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1671-864X（2016）11-0174-01

傳統(tǒng)武俠電影也稱(chēng)傳統(tǒng)刀劍武俠電影，以 “俠” 為故事的中心，大多改編自武俠小說(shuō)以武林江湖為背景，講述一些俠客劍客的故事。但由于電影的篇幅所限，故事的矛盾點(diǎn)更多也更突出，電影中的主人翁往往在奇幻的機(jī)遇后修煉成絕世武功，然后在經(jīng)歷一番變故后成為一代大俠鋤強(qiáng)扶弱，甚至于為國(guó)家民族而犧牲，所謂“俠之大者，為國(guó)為民”；或者退隱江湖逍遙自在。《大醉俠》、《笑傲江湖》系列、《臥虎藏龍》等都是這類(lèi)電影的代表性作品。

一、傳統(tǒng)武俠電影音樂(lè)的作用

傳統(tǒng)武俠電影中的配樂(lè)也相對(duì)傳統(tǒng)，主要作用是渲染氣氛，吸引觀眾注意。武俠電影之所以受到觀眾的喜愛(ài)，主要就在于其緊張刺激的劇情和奇幻的意境，為了達(dá)到這樣的效果音樂(lè)在從中起著不可忽視的作用，因此制造緊張氣氛的音樂(lè)也是武俠電影中重要的音樂(lè)類(lèi)型。比如在徐克導(dǎo)演的《蝶變》中，用合成器制造的具有神秘性效果的音樂(lè)總在劇情出現(xiàn)疑團(tuán)的時(shí)候出現(xiàn)，每次出現(xiàn)都給觀眾一種不寒而栗的感覺(jué)，引發(fā)觀眾繼續(xù)探究劇情的好奇心，這部電影也成為港臺(tái)武俠電影的一部轉(zhuǎn)折之作，其中音樂(lè)的作用不可小覷。除了渲染氣氛型的音樂(lè)，這類(lèi)影片中偶爾會(huì)出現(xiàn)針對(duì)重要人物設(shè)計(jì)的人物主題音樂(lè)，每當(dāng)人物出場(chǎng)的時(shí)候音樂(lè)就會(huì)出現(xiàn)，主要用于刻畫(huà)人物形象，加深觀眾對(duì)影片中人物的印象。《新龍門(mén)客棧》中每次大反派曹少欽出場(chǎng)時(shí)都有一段類(lèi)似戲曲中的出場(chǎng)音樂(lè)做背景，突顯了該人物的氣勢(shì)和在影片中的重要性。此外在《金燕子》、《東邪西毒》等電影中也都有這樣的人物主題音樂(lè)出現(xiàn)。

二、傳統(tǒng)武俠電影音樂(lè)的表現(xiàn)特征

（一）音樂(lè)出現(xiàn)次數(shù)相對(duì)較多。傳統(tǒng)武俠電影的音樂(lè)相比較其它類(lèi)型的武俠電影而言，出現(xiàn)的頻率比較高，音樂(lè)常常作為背景出現(xiàn)，尤其是建國(guó)后到八十年代的武俠電影中的音樂(lè)幾乎貫穿于整部電影。前面也說(shuō)過(guò)傳統(tǒng)武俠電影中的音樂(lè)主要用于渲染氣氛，因此配樂(lè)者采用大量音樂(lè)來(lái)配合劇情，達(dá)到吸引觀眾的目的，音樂(lè)出現(xiàn)的頻率高也就理所應(yīng)當(dāng)了，畢竟武俠電影的核心就是扣人心弦的氣氛。在1965年的經(jīng)典武俠電影《大醉俠》中，劇情發(fā)展到緊要關(guān)頭時(shí)配有渲染氣氛的音樂(lè)，主要人物都有自己的個(gè)性音樂(lè)，無(wú)臺(tái)詞時(shí)有背景音樂(lè)填補(bǔ)，描寫(xiě)人物情感時(shí)也有抒情性音樂(lè)烘托，各種配合劇情的音樂(lè)加在一起，音樂(lè)出現(xiàn)的頻率就一定不會(huì)少了。進(jìn)入到新世紀(jì)的港臺(tái)傳統(tǒng)武俠電影也仍然有這樣的特點(diǎn)，比如陳可辛的《武俠》中除了有主題音樂(lè)的變奏多次出現(xiàn)外，還有詭異性的音樂(lè)配合電影懸疑的劇情，低沉弦樂(lè)渲染人物感情的糾葛，以及電音音樂(lè)和打擊樂(lè)做影片中打斗和追逐的背景音樂(lè)，值得一提的是在這部電影中還有合成器做出的代替音響效果的環(huán)境性音樂(lè)。雖然影片中音樂(lè)出現(xiàn)的頻率較高，但是由于與劇情的緊密結(jié)合，絲毫不會(huì)給觀眾帶來(lái)聽(tīng)覺(jué)的疲勞感。

（二）民族樂(lè)器為主，音樂(lè)旋律悠長(zhǎng)。傳統(tǒng)武俠電影的故事背景大多是古代，如果在劇情中出現(xiàn)現(xiàn)代樂(lè)器主奏未免會(huì)有格格不入的感覺(jué)，因此不管配樂(lè)者使用多少西洋樂(lè)器來(lái)做陪襯鋪墊，主體音樂(lè)仍然是以竹笛、古箏、琵琶、二胡等作為主奏樂(lè)器的民族風(fēng)格音樂(lè)，而且旋律悠長(zhǎng)，抒情性強(qiáng)，更加符合劇情，也容易把觀眾帶入影片中情景當(dāng)中。比如1967年胡金銓的電影《龍門(mén)客棧》中的配樂(lè)就是如此。影片開(kāi)頭就使用了嗩吶、梆子等民族樂(lè)器主奏，有種先聲奪人的感覺(jué)，后轉(zhuǎn)為《小刀會(huì)序曲》做片頭曲，之后隨著劇情發(fā)展還出現(xiàn)了多次西洋樂(lè)器和民樂(lè)互轉(zhuǎn)的配樂(lè)方式，使影片的聽(tīng)覺(jué)效果更加豐富。再如1994年王家衛(wèi)的電影《東邪西毒》中的配樂(lè)，雖然陳勛奇把合成器用到了極致，但主題曲仍然使用民樂(lè)中的大鼓來(lái)做開(kāi)頭引出后面的主題，把大漠的荒涼展現(xiàn)在觀眾面前，同時(shí)也預(yù)示了影片中人物命運(yùn)的未知性，引起觀眾深思。這首主題音樂(lè)也在此后的其他電影中被使用，比如《大話西游》中就出現(xiàn)了這首樂(lè)曲。影片中的其他配樂(lè)也都在合成器的鋪墊下加入了洞簫、琵琶等民族樂(lè)器，使配樂(lè)更加深邃。

（三）經(jīng)常使用客觀性音樂(lè)。電影中某角色的演唱或演奏的樂(lè)曲聲都屬于客觀性音樂(lè)。客觀性音樂(lè)的出現(xiàn)往往和劇情有關(guān)，因此這種音樂(lè)的運(yùn)用不是音樂(lè)編輯的故意制造，而是電影編劇的專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)，它與電影本身所改編的小說(shuō)有關(guān)，原著小說(shuō)中所出現(xiàn)的音樂(lè)設(shè)計(jì)在改編電影中大多也會(huì)出現(xiàn)。這樣的設(shè)計(jì)不僅可以增強(qiáng)影片的可看性，也可以提升影片的藝術(shù)效果。而客觀性音樂(lè)也經(jīng)常會(huì)成為影片的亮點(diǎn)，精良的客觀音樂(lè)更容易被觀眾記住和傳唱，最著名的作品就是徐克的《笑傲江湖》中的《滄海一聲笑》。原著小說(shuō)中就以此音樂(lè)為劇情發(fā)展主線，電影中仍然保留了這個(gè)劇情，只是把原著中的樂(lè)曲改成了歌曲，除了更易于傳唱，也是當(dāng)時(shí)電影音樂(lè)的市場(chǎng)需要。黃霑曾為《笑傲江湖》六度創(chuàng)作主題曲都未能讓導(dǎo)演滿意，最終采用了五聲調(diào)式中的“宮商角徵羽”反向運(yùn)行才完成了這首經(jīng)典之作，至今還被大家津津樂(lè)道。與《笑傲江湖》同時(shí)期的電影《新仙鶴神針》中更是把這種客觀性音樂(lè)用到了極致，影片中的兩位女主角都用樂(lè)器為武器，一個(gè)用笛子，一個(gè)用琵琶，影片中更是多次出現(xiàn)用音樂(lè)打斗的劇情，“音波功”的對(duì)打除了使影片的武打效果更加好看，也在聽(tīng)覺(jué)方面給了觀眾不一樣的震撼，音樂(lè)不再只是背景，而是與劇情，與人物息息相關(guān)的，與電影的貼合度更高，這也是使用客觀性音樂(lè)的又一個(gè)優(yōu)點(diǎn)。除了以上兩部把音樂(lè)作為重要?jiǎng)∏榈碾娪巴猓€有些武俠電影經(jīng)常會(huì)設(shè)計(jì)一些與劇情發(fā)展沒(méi)有直接關(guān)系的客觀性音樂(lè)，《俠女》中女主角彈古琴等待男主角的情節(jié)，《龍門(mén)飛甲》中女主角吹竹笛的情節(jié)等都是如此。

傳統(tǒng)武俠電影是中國(guó)武俠電影中的主要類(lèi)型，其音樂(lè)對(duì)于突出電影的刺激性起著非常重要的作用，成功的傳統(tǒng)武俠電影離不開(kāi)好的配樂(lè)。新中國(guó)以來(lái)，武俠電影作為中國(guó)電影最主要的代表類(lèi)型產(chǎn)生了大量經(jīng)典的電影音樂(lè)和歌曲，這也成為中國(guó)民族音樂(lè)走向世界的有一個(gè)重要途徑。

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