堅持傳統并勇于創新才是京劇傳承之道

麻雯

記者：屈原是家喻戶曉的歷史人物，將他的故事在京劇舞臺上呈現出來，對劇本提出了很高的要求。請談談立意和創作過程。

李恩杰：2013年，中國劇協舉辦了“中國歷代文化名人戲劇創作工程”劇本征集活動，《屈原》讓我們眼前一亮。作者是文化部戲劇處處長呂育忠，他醞釀了十幾年，創作出這部劇，可以說是厚積薄發。從北京京劇院來說，創作的選題應該和劇院的地位、劇院承擔的責任相統一。我們認為北京京劇院的戲應具有厚重的文化積淀，應是大氣蓬勃、輸出正能量、能夠立得住的戲。通過立戲，延續和提升劇院在京劇發展當中的作用，并且鍛煉演員隊伍?！肚愤@個劇本與劇院選題的方向、要求比較吻合。

北京京劇院投入了相當大的力量，組織了當今京劇創作方面最權威的專家，選擇了近幾年發展勢頭強勁的青年演員。屈原是中國歷史上非常有影響的文化名人、政治家、改革家、思想家，選擇一個恰當的角度把他在舞臺上展現，讓更多的人通過看京劇了解屈原的偉大人格。

當今，我們的物質生活已經非常豐富，我們的文化在世界上的影響也應當提升，北京京劇院要發揮文藝院團應有的作用。我們希望《屈原》能夠引發人們的思考，樹立做人做事的追求方向。

記者：5月6日、7日，《屈原》在梅蘭芳大劇院公演，引起了不錯的反響，很多觀眾對劇中舞美、音樂、人物扮相等方面的創新印象深刻。在堅持傳統和創新之間，如何把握這個“度”？

李恩杰：《屈原》公演后，總體感覺初步達到了最初的設想。屈原是中國的文化巨匠，劇本承載的文化內涵非常豐富，觀眾對這部戲也提出了很高的要求。很多觀眾觀看之后評價說，這是一部多年沒有見過的、讓人眼前一亮的新戲。

《屈原》在傳統京劇的基本框架之下融入了很多現代的元素。今天的京劇到底應該做成什么樣？既保留傳統，又要讓今天的觀眾——特別是不了解傳統京劇的觀眾——能走進劇場。怎么做？完全按照傳統老戲的方式去排，那是不行的。想要創新，必須弄明白哪些是符合規律、能被觀眾認可的；哪些偏離了京劇的本體?！肚芬粍〉某钭龃虮M量保留傳統京劇的精髓，而在服裝、人物造型、舞臺樣式、音樂上嘗試創新，總體效果還是挺好的。我們還會在聽取多方面意見之后再作調整。

創新和改變怎樣才能不違背京劇的基本規律，這是我們最為看重的一點?！肚饭莺?，我們連續召開了若干個研討會，邀請戲曲界最權威的專家、戲迷、票友暢談自己的想法，最后京劇院內部還要開展演員和主創的座談會。6月3日、4日將迎來第二輪公演，我們要提前拿出整改方案。《屈原》具有一個良好的基礎和起點，今后要不斷打磨、提升。

記者：對于京劇本體的把握一直是排演新戲的重點難點，《屈原》一劇在這方面作了哪些努力？

李恩杰：京劇的本質特征是虛擬、是程式。在《屈原》的舞臺設計上，我們堅持盡量避免采用過多的實景。但是不是就非得回歸一桌二椅？按照老戲的模式？這就是我剛才談到的既堅持傳統又勇于創新。這部戲有強烈的現代感，但是空靈的、虛擬的，并未脫離京劇的本體。舞臺設計使用了T形架，上面吊裝著屋頂造型，根據需要產生變化——這個組合關系表現宮殿，另一個則可代表監獄。這種虛擬和一桌二椅從本質上是一脈相承的。

記者：北京京劇院每年都會推出不止一部原創劇目，始終走在各大京劇院團前列。新戲的創排也意味著要克服更多內在和外在的壓力。

李恩杰：只有新戲，才能真正與我們今天的觀眾和時代對接。只有創作越來越多的新戲，才能產生好戲。要允許失敗，經典是經過大浪淘沙留下來的佳作，這才是真正的規律。我們希望社會能夠給予京劇創作更為寬松的環境，以更適應今天觀眾的需要。

北京戲曲評論學會副會長張永和先生提出：“對老戲要嚴，對新戲要寬?！爆F在我們正好反著來，誰要拍一部新戲，往往會被批評淹沒。但對經典老戲，隨便演、亂演的情形屢見不鮮，大家見怪不怪。老的經典毀了，新的經典出不來，京劇不能這樣下去。

作為傳統藝術、國粹，光靠簡單地保留，京劇是傳承不下去的。我們不要懼怕在發展過程中出現的偏差，問題是不能讓偏差成為主流。應當營造一種更為寬松的環境，對新戲要持鼓勵態度。

堅持傳統并勇于創新才是京劇傳承之道。新戲得到認可了則繼續往前走；得不到認可，就淘汰、改變、調整。只有不斷推出新戲，才能引起大眾對京劇的關注。不能太排斥新鮮事物，但要有度，不能把京劇的本質特征丟掉，這是原則。