福克納經典小說中的哥特式創作方法研究——以《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》為例

王 芬譚雅雯

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福克納經典小說中的哥特式創作方法研究——以《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》為例

王 芬1譚雅雯2

（1.湖南環境生物職業技術學院，湖南 衡陽 421005； 2.衡陽師范學院 文學院，湖南 衡陽 421008）

《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》是美國著名作家福克納的短篇小說代表作。福克納獨特的哥特式創作方法在該小說中得到充分展現。福克納在吸收傳統哥特小說創作特點之上，運用哥特式建筑藝術模式，創造出影響人和人物性格的環境，以及借助哥特式建筑結構式特色和藝術特色來進行人物心理分析，從而創新了哥特式創作方法。

福克納；《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》；哥特式創作方法；環境；人物心理分析

一　傳統哥特式小說及其特點

哥特小說的產生有著深刻的歷史和文化根源。“哥特”一詞源于一個日耳曼民族的名稱。哥特人以野蠻著稱，后來人們用“哥特”指代一種建筑風格。哥德式建筑的整體風格為高聳削瘦且帶尖，是位于羅馬式建筑和文藝復興建筑之間的，1140年左右產生于法國的歐洲建筑風格。以卓越的建筑技藝表現了神秘、哀婉、崇高的強烈情感。古典建筑既具有文學意蘊，又能蘊生文學。文藝復興中，“哥特”與文化結合，這一詞被賦予了殘忍、野蠻、恐怖、詭秘的意義。18世紀60年代，“哥特”上升到文學高度，開始被用于描述一種以恐怖、神秘為特征的新型小說。在英美涌現了一批文學心理分析的作家，英國的司各特、柯勒律治、拜倫、雪萊、狄更斯、勃朗蒂姐妹、戈爾丁等人，美國的布朗、華盛頓·歐文、霍桑、馬克吐溫、福克納、莫里森等人，他們要么直接創作過膾炙人口的哥特故事，要么把哥特小說的手法大量運用于創作之中，從而使哥特小說在英美文學中逐漸形成了十分突出的哥特傳統。而且近兩個世紀以來的英美主流文學也因吸收了哥特式的藝術表現手法而變得豐富起來了。總而言之，哥特式小說打破現實主義的樊籬和框架，展現出千姿百態的人物和生活畫面。傳統哥特小說致力于揭示社會罪惡和人性深處的黑暗面，其主要藝術特點如下：1.奇特而豐富的想象；2.恐怖的氣氛，神秘的色彩；3.現實與虛構、夢想、超現實的結合。[1]

二 福克納對哥特式創作方法的創新

（一）福克納與《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》

1930年4月底，福克納在《論壇》雜志上發表了《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》，馬上引起了極大反響。小說寫愛米麗與世隔絕的、不顧現實變遷一味堅持自己獨有的生活方式；寫她的愛與恨、她的倨傲式的高貴和對負心戀人的無情報復。小說由愛米麗的死亡開始。她的死就像拉了起舞臺上的帷幕一角，引起小鎮上人們一睹她原先諱莫如深的生活的激情。一樁秘密被揭露成了人們對她死亡的最有效的紀念方式。有意思的是，這篇小說題名為“獻給愛米麗的一朵玫瑰花”，但在小說中，通篇沒有提到玫瑰花，也沒有人獻花給愛米麗。[2]這謎一樣的篇名似乎暗藏著深意。福克納將這篇小說刻意起著不同尋常的篇名，是在暗示著他在對某些已逝事物的悼念，反映了他意識形態中對美國南方歷史、文化等觀念與價值存有的復雜心態，泄露了他對美國社會進程中采取的某些方式持有的保留態度的真相。

這個作品通過對荒誕、怪異的奇事、奇人和奇境的描寫，使人看到作者筆下美國南方貴族階級日趨沒落的衰亡歷史。這個短篇小說發表后，國外評論家眾說紛紜，有的把這篇小說稱為恐怖故事；有的認為它表達了新舊南方價值觀念的沖突；有的說它刻畫了一個不能享受正常人之間關系而逃避現實、神經失常的女人；有的則干脆說這是一篇手法高超的杰作。一些學者對《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》中的哥特手法進行了細致的研究，挖掘出該小說的哥特式特征主要體現在主題與情節構造、人物形象、場景與肖像描寫、神秘性與幻覺4個方面。哥特手法成了福克納揭露南方社會和歷史中的罪惡的一種重要寫作方式。

（二）《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》的創作特色

福克納在《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》的創作中不僅運用了傳統的哥特寫作方法，創造了詭誕的人物，死亡的主題以及哥特式的神秘、陰暗、恐怖的氣氛[3]，使作品充滿朦朧的甚至是撲朔迷離的景象，增強了作品的神秘性。他還創新了哥特的創作方法，主要表現在運用哥特式建筑藝術模式，創造出影響人和人物性格的環境，以及借助哥特式建筑結構式特色和藝術特色來進行人物心理分析，讓人逃離現實而進入夢幻世界，一個黑暗而浪漫的世界。

1.運用哥特式建筑藝術模式，創造出陰森、恐怖、神秘的氣氛來構建影響人和人的性格的環境。小說中，福克納為了構建一個能夠影響人物性格的環境，首先，他借助哥特式建筑藝術的特征，重墨勾勒女主人公愛米麗的莊園，“一幢白色的四方形大木屋，裝點著有19世紀70年代風格的圓形屋頂、尖塔和渦形花紋的陽臺，房子雖已破敗，卻還是桀驁不馴；一棟塵埃遍地、鬼影憧憧的屋子”，房子不僅大，而且歷史久遠，字里行間突出愛米麗的莊園具有哥特建筑的典型特點，透出高聳、陰森、詭異、神秘、恐怖等特征；尤其文章中對建筑物中“灰塵”的描寫，例如：“一棟塵埃遍地的屋子”，“在臺面上堆積的塵埃中留下淡淡的月牙痕”。“一股塵封的氣味撲鼻而來”，“就有一陣灰塵冉冉上升，塵粒在那一縷陽光中緩緩旋轉”。“均勻地覆蓋著一層長年累月積下來的灰塵。”[4]更加烘托出一種神秘感覺讓人恍如隔世，如夢如幻。小說構建的整體環境，令人倍感陰暗壓抑，成功將陰森、恐怖、神秘的氣氛渲染得淋漓盡致。

其次，福克納借助哥特式建筑藝術的特征，著手構建這種氛圍下的環境對人物性格的影響。因為哥特式建筑藝術的特征主要體現黑暗、恐懼、孤獨、絕望的藝術主題，因此，福克納著重塑造受此環境影響下的女主人公愛米麗心理的變化。愛米麗長期生活在這種壓抑環境下，自己的性格在潛移默化的被動影響中而發生變化，逐漸在其心理建筑了一座與外界隔絕的堡壘，就像哥特建筑一樣，她把自己禁錮堡壘中，從不與人吐露心扉，使自己活在神秘的假象中。大部分讀者對女主人公愛米麗的解讀都是破碎的，愛米麗并非天生的性格缺陷，變態狂妄，而是壓抑的環境使得愛米麗的人性產生畸形，其實愛米麗一直是一個渴望尋找靈魂棲息的女人，一個追求精神自由和自我價值的人，但是環境改變了她的性格，使她背叛生活、漠視道德，一步步走向深淵。因此，福克納構建這樣一個影響人物性格的環境，目的就是運用哥特式建筑藝術特征來描寫女主人公愛米麗抵制、傲視外部世界的影響和維護自身隱私。

2.用哥特式建筑結構及藝術特點對人的心理進行描寫。現代心理學家的研究顯示：高直的視覺對象，能使人在心理上產生一種奇特的崇敬感覺，就像人們看見嶙峋的高山，飛流直下的萬丈瀑布以及高卷的海潮時，會造成一種心靈的撞動與虔誠之感。哥特式建筑結構對人也具有類似的感染力。

福克納巧妙地將哥特式建筑結構的高聳、陰森、詭異、神秘、恐怖等特征以及它體現的黑暗、恐懼、孤獨、絕望等藝術特點對女主人公愛米麗的心理進行描寫。映入眼簾的哥特式建筑吸引眼球的特征是它的高聳，外表也是美麗的，小說開始展示主人公愛米麗的心理是純潔的，作為南方貴族后代的愛米麗，從小接受嚴厲的家規，保持“南方淑女”的形象，是一個性格溫順、有教養的女性，此時她的心理是對生活充滿希望的，特別是心上人的出現，點燃她對愛情的憧憬，我們從小說中看到“過了不久，逢到禮拜天的下午我們就看到他和愛米麗小姐一齊駕著輕便馬車出游了。那輛黃輪車配上從馬房挑出的栗色轅馬，十分相稱”[4]。此時她的身心是愉悅的。

隨著深入哥特式建筑，陰森、詭異、神秘、恐怖感逐漸出現，愛米麗的心理也變得黑暗、恐懼、孤獨，最后絕望。愛米麗由于父親對她專制的愛護，她不能輕易結識朋友，使她慢慢失去了與外界的溝通。愛米麗的心理也隨著生活畫風的變化而變化，在父親去世后，特別是情人的移情別戀，讓她的心理由充滿希望逐漸變得灰暗，直至對生活再沒有任何希望而絕望，她為自衛變得保守而封閉，小說向我們展示“不時我們在樓底下的一個窗口——她顯然是把樓上封閉起來了——見到她的身影，像神龕中的一個偶像的雕塑軀干，我們說不上她是不是在看著我們。她就這樣度過了一代又一代——高貴、寧靜，無法逃避，無法接近，怪癖乖張”。“偶爾可以看到她的身影在窗口晃過，就像人們在撒石灰那天夜晚曾經見到過的那樣，但卻整整有六個月的時間，她沒有出現在大街上。”此時她已心態畸形、精神瘋癲并靈魂死亡。

直到她去世后，當她的莊園完全暴露于公眾面前，她的真面目才公布于眾，原來她竟是一名殺害情人的兇手。小說中荷默是愛米麗的情人，唯一的精神依靠，可是他卻告知她，自己無意成家，生性內向孤僻的愛米麗怎能忍受情人的離去？因此當愛情危機出現時，她不堪忍受被拋棄，毅然毒死荷默。[5]她在毒死他后，把他的尸體封存，永遠陪伴自己身邊。“那尸體躺在那里，顯出一度是擁抱的姿態，但那比愛情更能持久、那戰勝了愛情的煎熬的永恒長眠已經使他馴服了。”“后來我們才注意到旁邊那只枕頭上有人頭壓過的痕跡。我們當中有一個人從那上面拿起了什么東西，大家湊近一看——這時一股淡淡的干燥發臭的氣味鉆進了鼻孔——原來是一綹長長的鐵灰色頭發。”[4]讀者看到這些，簡直毛骨悚然，原來愛米麗天天與腐爛的尸體同枕共眠，其實這是人類內心最隱秘的恐懼和欲望的寫照。法國浪漫主義詩人諾瓦利斯，在談到愛人之死時說到：“這也是我的墳墓，我全部的歡樂和希望，我的生命和愛情也一起埋葬在這里了。”[6]

福克納將人性方面陰暗的、隱秘的特征借助哥特式建筑結構式特色和藝術特色反映、襯托女主人公愛米麗的心理特征，塑造出了一個神秘而自大的女主人公，再通過她一系列的詭誕行為反映其變態心理，揭示其人性深處的黑暗和扭曲，從而展示其靈魂深處不為人所知的隱秘世界。[7]此外，“dust imagery塵埃意象”也是愛米麗的心理特征的象征。[8]實物上的灰塵映射出其情感上、道德上以及絕望心靈上的灰塵，揭示其灰暗的人生軌跡。

三　結 語

巴爾扎克指出：“藝術家的影響能綿延至整個世紀。他能使事物改觀，他決定變革的形式，他左右全世界并起著塑造世界的作用。”[9]福克納通過創新哥特式創作方法，彰顯其對文學作出的兩大貢獻：1.環境決定人物的性格，福克納不沿襲社會環境、家庭環境等方法去塑造人物，而開辟了用哥特式藝術特征于構建影響人物性格的環境；2.福克納除運用哥特式建筑結構與藝術特征于構建影響人物性格環境外，他還將哥特式建筑特有的神秘性和給人的陰森感和恐怖感，將其運用到人物的心理分析上，以對物的描寫來揭示主人公的心理。

[1]劉新明.拂拭歷史的塵埃,重現藝術的光彩——試論哥特式小說的藝術特點、成就及影響[J].上海師范大學學報, 1994,(1):35-40.

[2]何瓊.南方情結與《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》[J].世界文學評論,2010,(1):121-122.

[3]張東梅.哥特視角下的《獻給艾米麗的玫瑰》解析[D].山東師范大學,2015.

[4][美]威廉·福克納(陶潔編譯).獻給愛米麗的一朵玫瑰花[M].南京:譯林出版社,2001.

[5]房艷紅.人性的沉淪與拯救——試論《獻給艾米麗的玫瑰》的主題[J].安徽文學(下半月),2013,(5):43-44.

[6]徐葆耕.西方文學:心靈的歷史[M].北京:清華大學出版社, 1990.

[7]張文博.《獻給艾米麗的一朵玫瑰花》中艾米麗的變態形象解讀[D].東北林業大學,2010.

[8]Aubrey Binder.Uncovering the Past:The Role of Dust Imagery in A ROSE FOR EMILY'[J].The Explicator,2012, (1):5-7.

[9][法]巴爾扎克(袁樹仁等譯).巴爾扎克論文藝[M].北京:人民文學出版社,2003.

（責任編校：張京華）

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1673-2219（2017）12-0039-02

2017－10－10

2015湖南省社科基金外語科研聯合項目“福克納經典小說中的哥特式創作方法研究”（項目編號15WLH14）。

王芬（1966－），女，湖南衡陽人，湖南環境生物職業技術學院公共基礎課部教授，碩士，研究方向為文學翻譯與英語教學。