鑒賞小說緩筆法的無窮魅力

唐小剛

【摘 要】小說中緩筆技法雖然主要是對故事情節的發展起緩沖作用，但它的影響所及卻決定著整篇小說故事情節敘述的生動性和節奏感，決定了小說的藝術魅力，沒有緩筆就沒有精彩的故事。

【關鍵詞】小說；鑒賞；緩筆；魅力

小說作為一種敘事性的文學樣式，往往是以情節取勝，以情節取勝的小說也不完全是緊張激烈的，也會出現延緩松弛的情節，延緩松弛的敘事筆法也稱緩筆法在周星馳導演的魔幻大片《西游降魔篇》中，讓觀眾印象深刻的豬剛鬣的出場，豬剛鬣猙獰的妖怪面目顯露之前，有兩分多鐘的頗具特色的，伴著京劇鑼鼓聲的武生表演就屬于敘事中緩筆法的運用。在小說中的體現就是通過情節的緩沖來延緩情節的發展過程，推遲小說懸念誤會的釋解和高潮的出現，使懸念誤會的釋解和高潮的出現產生更為強大的吸引力，吊足讀者的胃口，使情節緩急交叉，張弛有度，增強文章的生動性和節奏感。

緩筆法在小說中的運用極其普遍，可以說沒有緩筆就沒有精彩的故事。其有下面幾種不同的運用方法：

一、寫緊急之事，先渲染出緊急的氣氛，然后插入緩筆加以延緩，加以襯托，通過緩筆反襯出情節的緊張氛圍，使重點和急事更顯突出，使情節敘述張弛有度。比如《紅樓夢》中寶玉挨打這一故事的講述，寶玉知道兇多吉少，焦急萬分，正想找個人來往里頭去捎信時，曹雪芹用他的大家手筆在此插入了一段精彩的緩筆插曲：正盼望時，只見一個老嬤嬤出來。寶玉如得了珍寶，便趕上來拉他，說道：“快進去告訴：老爺要打我呢！快去，快去！要緊，要緊！”寶玉一則急了，說話不明白；二則老婆子偏生又聾，竟不曾聽見是什么話，把“要緊”二字只聽作“跳井”二字，便笑道：“跳井讓他跳去，二爺怕什么？”寶玉見是個聾子，便著急道：“你出去叫我的小廝來罷。”那婆子道：“有什么不了的事？老早的完了。太太又賞了衣服，又賞了銀子，怎么不了事的！”

這個“笑”果驚人的緩筆插曲出現在寶玉挨打的前一刻，起到一個極其奇妙的反襯效果，在寶玉心急如焚的時候，出現了這樣一位“不省事”的老婆子。老婆子那種不急不忙的語氣，讓人哭笑不得的誤聽，冷漠無情的回答，更加有力地反襯出寶玉此時的急躁和無助，烘托出了寶玉即將遭受“家暴”的緊張氛圍，使情節敘述急后突緩，張弛有度，取得了十分奇妙的藝術效果。

二、在小說懸念或誤會等設置出來后，通過緩筆來推遲懸念誤會等的釋解，以此來吊足讀者的胃口，增強小說的可讀性。

我們都知道在小說中作者對懸念的設置是相當重視的，而懸念有“懸”也要有“解”，但懸念的釋解不宜過于迅速，如果前一句剛設置了一個懸念，第二句就交待了謎底，就根本談不上什么藝術魅力了。懸念設置出來后，要通過情節的"緩沖"來推遲懸念的釋解，緩筆法的運用就必不可少了。

比如《三國演義》精彩用計——草船借箭這一故事的講述，作者羅貫中在敘事節奏的設置上就頗具匠心，本段情節最大的懸念就是諸葛亮簽下軍令狀如何在三日內造十萬支箭。在這個懸念設置出后，作者羅貫中并沒有立即交代謎底，而是接下去寫了一些讓讀者摸不著頭腦的諸多緩沖似的情節：孔明不要造箭的材料，卻向魯肅借用船只、軍士、布幔、草束。前兩天無動靜，到了第三天，孔明一早就請魯肅上船把酒言談，同去取箭，促舟前往曹營。故事就在一重接一重的緩筆設置中變幻莫測，吊足了讀者胃口，讀者是不讀到底絕不罷手，獲得了一種極其美妙的閱讀享受。試想一下，如果沒有緩筆，我們一下子就知道了答案，還會有強烈的閱讀興趣嗎？故事還有什么意思？

三、緩筆運用于情節發展的過程中，為事件的發展造成或增強某種氣氛，為高潮環節蓄勢，使情節在舒緩或不斷起伏回蕩之中達到高潮并迸發出遒勁有力的張力。

小說《德富老漢的最后結局》如一則驚心動魄的寓言震撼了讀者的心靈，牛頂死老漢這一結局在前面充滿詩情畫意的緩和、平緩、祥和的氛圍映襯下顯得異常詭異恐怖，小說前半段緩筆法的運用功不可沒。

相裕亭的一篇《威風》曾驚動小小說界。《威風》寫的是一個做鹽生意的甩手大老板幾乎不問生意上的事，把生意上的事交給三姨太和管家陳三管理。有一天突然心血來潮要到鹽場去看一看，結果鹽場的人“有眼不識泰山”，把東家冷落一邊。管家陳三卻被各地來的鹽商們前圍后擁，好不威風。受冷落的東家當著眾人面讓陳三把自己靴子里的硌物找出來。陳三找不到硌物無所適從時，東家將自己一根發絲彈入靴內，把陳三當場羞辱，盡顯威風。整篇小說幾乎用了一多半篇幅進行了似乎慢條斯理的緩筆鋪敘，在小說的前半段人物關系似乎異常和諧，東家似乎也相當的和善，容易被“忽悠”，而前半段的緩筆敘事其實是為高潮環節蓄勢，使情節在緩慢敘事中達到高潮。緩筆法使得東家鹽場羞辱陳三這一高潮情節迸發出一種令人毛骨悚然的張力，東家的陰險奸詐，刻薄刁鉆在前半段的緩筆映襯下顯得更加觸目驚心。正如同企鵝深潛入水是為了破水而出蓄積力量一樣，正是有了緩筆，高潮才實在是“高”，才更加有力度。

可見緩筆法雖然主要是對故事情節的發展起緩沖作用，但它的影響所及卻決定著整篇小說故事情節敘述的生動性和節奏感，決定了小說的藝術魅力。

【參考文獻】

[1]李英然.《紅樓夢》的回目敘事——《紅樓夢學刊》，2014年第01期