關(guān)于文學獎

村上春樹

雷蒙德·錢德勒在一封書信中，就諾貝爾文學獎這樣寫道：“我想不想成為大作家？我想不想得到諾貝爾文學獎？諾貝爾文學獎算什么！這個獎頒給了太多的二流作家，還有那些不忍卒讀的作品。更別說一旦得了那玩意兒，就得跑到斯德哥爾摩去，得身著正裝，還得發(fā)表演講。為一個諾貝爾文學獎值得費那么大的功夫嗎？絕對不值！”

美國作家納爾遜·艾格林（代表作有《金臂人》《走在狂野的一邊》）受到庫爾特·馮內(nèi)古特的大力推舉，于1974年獲得美國藝術(shù)暨文學學會成就獎，卻因為在酒吧里跟女孩子喝得爛醉，錯過了頒獎儀式。他當然是有意為之。有人問頒給他的獎?wù)履兀鸬溃骸斑@個嘛……好像被我扔掉啦。”

當然，這兩個人或許是偏激的例外，因為他們獨具一格，一輩子秉持叛逆精神。然而他們二人共同感受到的，或者說以鮮明的態(tài)度表達的，恐怕就是“對真正的作家來說，還有許多比文學獎更重要的東西”。

然而許多時候，世人只把目光投向有具體形態(tài)的東西，這也是不爭的事實。文學作品的實質(zhì)終究是無形之物，而一旦被授予獎項或獎?wù)拢懔粝铝司唧w形態(tài)，人們便可以對那“形態(tài)”加以關(guān)注。恐怕正是這樣一種與文學性毫不相干的形式主義，以及權(quán)威一方“頒獎給你啦，速來領(lǐng)取”式的“自上而下的視線”，讓錢德勒和艾格林們焦慮不安吧。

每當接受采訪，被問及與獲獎相關(guān)的話題（不論在國內(nèi)還是海外，不知何故常常被問到這個）時，我總是回答：“最重要的是有好的讀者。不管是什么樣的文學獎、勛章或者善意的書評，都不比自掏腰包買我的書的讀者更有實質(zhì)意義。”同樣的回答說了一遍又一遍，連自己都覺得膩煩了，卻幾乎沒有人真心相信我的這番話。

仔細一想，這的確是既現(xiàn)實又無聊乏味的答案，聽上去就像彬彬有禮的“官方發(fā)言”。我自己也時常這么想。但無論是多么無聊乏味的陳詞濫調(diào)，對我來說卻是實話實說，所以也無可奈何。不管被問多少遍，我都會重復(fù)相同的說法。當一個讀者付出一千幾百日元甚至幾千日元買一本書時，他絕不可能別有用心，大概只有一個坦率的想法：“我要讀這本書！”或者說只是抱著一腔期待。這樣的讀者讓我發(fā)自內(nèi)心地感到珍貴。

本來不必重新強調(diào)這句話——流芳百世的是作品，而不是獎項。還記得兩年前的芥川獎獲獎作品的人，還記得三年前的諾貝爾文學獎得主的人，世上只怕不會太多。假如一部作品果真優(yōu)秀，經(jīng)歷了適當?shù)臅r間磨煉之后，人們就會永遠把它留存在記憶中。至于厄內(nèi)斯特·海明威得沒得過諾貝爾文學獎（他得過），豪爾赫·路易斯·博爾赫斯得沒得過諾貝爾文學獎（他得過嗎），又有誰會介意這種事情呢？文學獎雖然能讓特定的作品風光一時，卻不能為它注入生命。這是不必一一言明的。

（冬 冬摘自南海出版公司《我的職業(yè)是小說家》一書）