淺談現代陶瓷藝術中的美

□ 張 超

淺談現代陶瓷藝術中的美

□ 張 超

人類藝術文化發展經歷了若干個文化代表的更迭，對于美和丑有著太多的論述，陶瓷藝術放在整個人類文化發展中作為一個獨特的藝術門類也有著自己的審美標準和欣賞價值。

沒有生命，就沒有藝術。一個藝術家不論是表現快樂或悲哀，只有在他的作品有生命的時候，才能感動我們。其實美與丑是一對相互依存的范疇，沒有丑的襯托也就不足以顯示美的存在，丑是美的不明顯，沒有絕對的丑，他們之間可以相互轉化。

人類自從開始懂得制作陶器，各方面都發生了深刻的變化，正如恩格斯所說的那樣：“野蠻時代的最低級階段——是由制陶術的應用開始的?！痹谥铺占夹g不斷發展和提高的基礎上，中國人發明了瓷器。陶瓷器的發明不僅解決了人們生活問題，還提供了藝術的享受。

所謂現代陶藝是指由陶藝家以陶或者瓷為載體進行創作的、用以表現個性和情感的、具有前衛意識的藝術。陶藝是時代的產物。現代陶藝是現代藝術的重要載體，它不是傳統陶藝的簡單重復和延續。從本質上講，現代陶藝是對傳統陶藝的一種“離經叛道”的行為，它把陶藝從“器”的概念中解脫出來，重新審視陶瓷本質內涵，開拓成富有現代精神的純粹個性化的藝術形式。

陶藝發展到今天，和傳統的陶瓷藝術有了很大的改變，其中最大的不同就是審美的轉變，已經突破了審美傳統化的傾向，已經把陶藝用來表達人類內心思想的一種獨特的藝術手段，傳統的陶瓷藝術或許遠遠不能滿足當今社會人們對審美的需求，傳統陶瓷傾向于實用主義的限制，其審美也受到時代的局限性的束縛。

一、現代陶藝的四種藝術形式

1.容器器皿類型。

這類型占據了比較大的比例，以容器器皿為基礎，運用現代各種陶瓷技術和設計理念，創作出符合當代人需求的作品。

2.創意彩繪類型。

運用傳統的繪畫技藝和現代的審美眼光創作出現代感的畫面，脫離傳統陶瓷繪畫的藩籬。

3.雕塑泥塑類型。

這類型需要創作者本身具備較高的造型寫實功底，陶藝家在長期和泥接觸的過程中去體驗、感悟、熟知、掌握、融合。

4.綜合材料結合類型。

這類型創作出來的作品，你無法用傳統的審美眼光來理解，和別的其他類型比如木、石、金屬、塑料相結合，使作品產生內在的藝術和情感的關聯，或許是一種意向思維觀念，創作出新的陶瓷藝術符號。

這四種目前比較流行的創作類型反映出一個現當代陶藝家的藝術創作的現況和狀態，在傳統類型創作中解放出來，隨著創作水平的提高，朝著新的創作方向邁進。

在陶藝創作的每個環節都會有美的體現，從泥料的制作，拉坯制成器形的過程，筆尖在坯體上的滑動，釉色的流淌，燒制出作品后的視覺享受無不在告訴我們大家，整個過程是美的、藝術的、無與倫比的享受。

二、現代陶瓷藝術的美

1.制作工藝技術美，造型外觀的線條美。

從原始社會的彩陶到明清的彩瓷都可以感到形式優美線條飽滿的經典造型，釉色的豐富多彩，陶瓷的歷史積淀著陶瓷釉色的輝煌，藝術陶瓷釉色絢麗般的美麗，深深地感動著人們的心。寫意青花的運筆，雖筆觸不多，卻有另一番味道。

2.作品的殘缺美。

現代陶藝更多的強調藝術家情感上的表達，首先在材料方面改變了傳統陶藝的無暇，把握利用泥土的可塑性等特性，創作出展現本身的作品。其次利用傳統陶藝所認為的缺陷，如縮釉、變形、開裂等，改變了傳統陶藝的完美性，構成了一種新的藝術形態特征。殘缺美在特定意義上是一種審美的統一，它包含著希望，更能激發人們對美好的向往，引起無限的遐想。殘缺美是現代陶藝的一種展現形式，如果對完整的形體進行有意識的重新塑造，會發現被塑造后的形體產生的新的藝術形態，更有一種更持久的爆發力，這也是藝術上以無勝有，以少勝多的原則。所以我們要學會欣賞陶藝中的殘缺美，去追求心性的釋放，使造型不規則的現代陶藝逐漸成為一種新的藝術潮流。

3.作品的意境美。

沒有意境的作品是低俗的工藝品，或者根本不是藝術品，意蘊有虛靜，一個人只有虛懷若谷才能創造出幽遠的作品，對待泥和火的態度決定了作品有無意境，要深挖泥土的本質語言和窯火的藝術表現。

(作者單位:陜西省藍溪控股云集生態園)