從雜技劇目的舞臺監督看演出崗位專業化趨勢

◎ 文︱林宏偉（福建省雜技團）

從雜技劇目的舞臺監督看演出崗位專業化趨勢

◎ 文︱林宏偉（福建省雜技團）

有著三千多年發展歷史的中國雜技，從草根技藝到宮廷表演，再到如今的舞臺藝術，演出形式與環境都在發生著與時俱進的變化。筆者僅以工作中的些許經歷，結合雜技前輩們留下的舞臺經驗，概述雜技劇目演出過程中舞臺監督的作用和演出崗位專業化的趨勢。

一、雜技劇目演出與舞臺監督

舞臺監督最早出現于何時，在歷史記載中已很難查詢。從歐洲的演出史料來看，舞臺監督這一角色是從文藝復興時期的“演員經理”演變而來；據中國戲劇史記載，中國在宋、元時代的演劇組織中就有了相當這一職務的“引戲”。

1，過去雜技演出中的舞臺監督

在以往的雜技演出中，舞臺監督的角色僅僅是在演出中負責開、關幕時間，音樂、燈光的起止和舞臺道具的上下等事情的指揮。在單個雜技節目演出時，往往教練或編導就承擔了舞臺監督的工作，把握技巧表演節奏以及指揮演員舞臺表演動作等。隨著時代的進步和觀眾審美要求的提高，雜技的發展也實現了與其他表演藝術相互借鑒、全面提升。當雜技從雜技晚會發展到主題晚會，再到雜技劇的時候，臺上臺下的工作復雜起來，需要分工配合，雜技演出與舞臺監督之間的關系也越來越緊密，這當中舞臺監督成為一個至關重要、不可缺少的角色。

2，現在雜技劇演出中存在的問題

從舞臺監督的角度來看，雜技劇演出不像歌劇、戲劇、音樂劇中細分為舞臺監督、執行舞臺監督、助理舞臺監督多個崗位，一般只有舞臺監督或舞臺總監一職。而雜技劇演出過程中可能出現的問題卻有很多，如演出前后的雜技道具調度、演出過程中雜技技巧的調整和屬于雜技中特有的突發情況處理等。

二、舞臺監督在雜技劇演出中的作用

結合雜技劇演出中出現的問題，我們在了解舞臺監督的崗位職責后，可在實際操作中判斷一些可預見性的情況，并做出恰當的應對。

1，雜技舞臺監督的早期介入

雜技是一門借助各種道具來完成技巧表演的藝術。這就意味著雜技中的道具與其他藝術門類相比要復雜許多。道具與舞臺布景、舞美在空間調度上容易產生碰撞，它還可能與舞臺上方的裝置和燈光設備的吊桿相互影響。這些雜技道具的布置和進出上下需要一位熟知雜技節目道具和表演情況的舞臺監督早期介入，并結合導演的創作意圖與舞美工作組進行細致的溝通、調整，以確保演出的萬無一失。

專業的雜技舞臺監督，在演出之前就要考慮到演出過程中可能出現的情況并設計出應急方案。特別是對高難度節目的道具，如果在上、下過程中出現問題，很容易造成演員出現技巧失誤甚至身體受傷的情況。舉《排椅》節目為例，其道具是一摞豎向排列的椅子，下面有萬向輪子。這個節目表演時演員往往在完成最高難的“椅上多人倒立”之后，便要將高架的道具與演員一同推進場。在這個過程中很有可能出現道具與其他道具或舞美布景的碰撞，導致道具上的演員從椅子上跌落。那么，舞臺監督在安排幕間調度時，就必須預見到這一幕，具備高度的警覺與專業性，不但要了解雜技表演中可能出現的突發情況，還要防范表演完成后出現的舞臺事故。

2，雜技舞臺監督的實時判斷

雜技是一門以技巧為主要表現形式的表演藝術。既意味著高難度技巧表演將激動人心，同時也不可避免地存在“拋脫”的概率，其概率與技巧的難度成正比。這就給雜技舞臺監督出了一個難題，在出現“拋脫”《雙爬桿》節目，獲第三屆全國雜技比賽“銀獅獎”；為新疆雜技團編排的節目《對傳手鼓薩巴依》，獲第一屆全國雜技比賽鼓勵獎；教遂寧市春苗雜技團、沈陽雜技團、衡陽雜技團《爬桿》節目，等等。至此，我方悟得他編創《板凳游戲》并非心血來潮，而是他不忘初心、敬業精神的延續。

路學義不僅是雜技界的熱心人，還是有心人。他從業幾十年，熱心收集有關雜技與魔術的資料，不惜花費精力和財力，自購照相機、錄像機、刻錄機，在自家創建了一個“雜技資料庫”；他存有200多盤雜技資料帶、光盤、卷膠及不可計數的文字資料。他公開宣稱所有雜技資料向各地雜技團免費提供使用。

他幾十年如一日，履行著一位雜技藝人辛勤敬業的天職，退休后依然為社會盡其所能，這是什么精神？這是一位共產黨員為人民奮斗一生的“老黃?！本?，令人尊敬、贊佩。

同為雜技人，共結雜技情。他1998年1月退休，我1999年12月退休；他住北京，我住聊城，相隔千里之遙，彼此在心中祝福對方平安健康。前幾日接到他的電話，告知他想把手中的雜技資料出一本集子，《板凳游戲》在入選之列，望我寫點文字，雖然我文思遲鈍，書寫困難，還是爽快地答應，寫了這篇小文，權為感念。