戲曲導演藝術探微

葉偉忠

戲曲導演藝術探微

葉偉忠

定南縣采茶劇團創辦至今已有半個多世紀了。自從上級部門開展了送戲下鄉活動以后，我團一年必須下鄉巡回演出兩輪，才能滿足全縣二十多萬觀眾的需要，如此就催生了這樣一個問題：一個二十多人的縣級劇團，要怎樣編導排練出兩臺好戲，來滿足廣大觀眾？這對導演是一大考驗。請大導演請不起，只能自力更生。我就是在團里先演員、后進修、再導戲的土生土長的小戲曲導演。

我以為戲曲導演最重要的兩點是實踐和理論學習。從表演實踐角度看，戲曲體現了兩條美學原則，即程式化和虛擬化。所謂程式化，是說戲曲的表演藝術都是經過規范的、具有普遍意義的，也就是說，同一個動作既可以在同一個戲里重復使用，也可以在不同的劇目乃至不同的劇種里重復使用，因為它已經不再是一個個別的動作，而成了一種具有普遍意義的表演詞匯。所謂虛擬化，是說戲曲表演藝術在程式化的基礎上又常常表現出虛擬化的寓意，也就是說，它具有既是程式化又是虛擬化的雙重特點。這些都是最基本的戲曲定律，演員不但應該爛熟于心，還要用于指導自己的藝術實踐。從導演實踐分析，作為一名縣劇團的戲曲導演，更應該把這些戲曲定律和導演實踐相結合，并通過不斷的理論學習，努力探索出適合本劇團的劇目生產編導方法。

本文試從把握戲曲人物外型、把握戲曲人物心理和把握戲曲人物性格三個方面，結合自己戲曲導演的十多年藝術實踐，談點個人創作的心得和體會。

一、把握戲曲人物的外型

一個導演拿到劇本，除了必要的導演案頭外，首要的工作，就是通過形象思維對人物的外型進行設計，進行活化描繪。戲曲是表現人的藝術，外型又是塑造人物形象最直觀的表現形式。

我在導演采茶小戲曲《搶包》時就是這樣做的。小戲曲《搶包》是一出以公序良俗為主題的現代戲曲，說的是母親病危，而大兒子和二兒媳沒有把精力放在照顧母親身上，而是千方百計地想著母親的存款，想著怎樣將其據為己有。經過一番勾心斗角，卻發現母親已經把這筆錢款平分給了兩個孩子。在母親的教育啟發下，兩個人良心發現，反思自己的所作所為。我想，這位母親應該是一位白發蒼蒼的婦女，生性勤儉節約，而且有一定的心機和智慧，外型應該是慈眉善目的；而大兒子則生得較為粗俗，生性魯莽，外型應該是粗線條的；二兒媳心機深沉，表面看起來溫和謙讓，實則挑動大兒子鬧事，她在背后做好人，外型應該是干瘦利索，陰沉少語。人物的外型定型后，便為下一步人物心理和人物性格的塑造打下了基礎。

實踐告訴我，人物的外型外貌，是人物心理和人物性格的外在形式。一般來說，人物的外貌與性格大體一致，如粗黑傻大、賊頭賊腦、慈眉善目、眉清目秀等。戲曲作為一門舞臺藝術，人物外型與性格基本是相統一的，像采茶戲《補皮鞋》中的老母親和小姑娘以及補鞋匠，從他們的外貌一眼就能看出人物的性格特征，從而為演員的表演提供了可信的前提。

把握人物的外型，要根據各劇種的特點來做，如京劇，行當齊全，個性分明。而采茶戲行當不是那么清楚，尤其是現代采茶戲，更難辦。因此，導演分析劇本時，一定要把握好人物性格走向，結合行當，認真仔細地設計好人物外形。

二、把握戲曲人物的心理

我在根據劇本要求，確定了人物外型之后，便把精力放在了人物的心理把握上。戲曲人物心理是指人物在特定環境、典型事件中所產生的心理活動現象即指人物對特定環境和典型事件的主觀傾向、氣質反應、興趣大小、情感深淺、意志狀態、能力強弱、想象心態等等。

人物的心理是隱蔽的，復雜的，游離不定的，也是瞬間變化萬千的。如何把握住人物的心理狀態，找準人物心理活動發生的原因，是導演分析人物心理的必要前提。只有這樣，才能把握住人物性格全貌，并“就范于人物的外型”之中。這是一個基層戲曲導演工作的重點所在。

要知道，所有戲曲人物的合理行為與不合理行為，意料之中行為和意料之外行為，能否符合生活真實乃至提煉到舞臺真實，關鍵在于人物的心理活動是否符合邏輯。只要心理活動符合邏輯，那么戲曲人物的一切合理行為與不合理行為，一切意料之中行為和意料之外行為，都在情理之中的。

我在導演小戲曲《煩惱村長》時深有體會。小戲曲《煩惱村長》是一出表現新農村建設的現代采茶小戲曲。主要人物有三個，村長、村長妻子和鄉村漢子二狗。該戲說的是某村在發展經濟和新農村建設過程中，由于村里底子薄，村長不得不把家里的一點存款偷偷取出來，墊付村里的開支，妻子偶爾發現家里的存單變成了借條，要丈夫給個說法。這時，由于村長阻礙了一些人的財路，以鄉村漢子二狗為首的部分村民千方百計地找村長麻煩，弄得他焦頭爛額。最后，村長家的房子被人放火燒毀，那些借條也付之一炬。就在夫妻倆走投無路時，村民們自發地組織起來，為其蓋好了新房，那些借款人也主動把借款歸還。

這么一個戲，這么三個角色，我該怎樣把握他們的心理活動呢？首先，我主動找鄰居大嫂，找隔壁大叔，找村主任閑聊，跟他們聊過去、聊現在、聊將來，跟他們說新農村、說脫貧致富、說農村奔小康話題。通過聊天，我暗中揣摩他們的心理活動，發現絕大多數老百姓都是善良的，只有小部分人想占點小便宜，他們跟村干部斗，內心其實是害怕的，所以只是嘴巴利害，靠耍點小聰明、小手腕來達到目的。而村干部是見多不怪，你有千方百計，我有一定之規，事要辦、愿要許，因為日子總會越過越好，許一點過頭愿也不妨事。特別值得一提的是，只要干部真心對待他們，他們更會真心回報。這就是我們農村鄉親們的一般心理狀態。作為導演把握了這些生活里的鄉民真實心理活動后，還要通過一定的加工提煉，去粗取精，將現實人物和舞臺人物相整合，為舞臺人物心理活動奠定扎實的生活基礎，這對于演員在舞臺上塑造出活生生的人物形象有極大的幫助。

通過實踐，我認為作為一個導演，首先應該體驗生活，把握生活里人們的一般性心理活動，并用它來指導自己對舞臺人物心理活動的塑造。這樣一來，二度創造的人物就會有生命，就能夠活起來。

三、把握戲曲人物的性格

舞臺上的人物和生活里的人物一樣，都是有各自的性格特征的。前面說了我怎樣把握人物的心理，人物的心理活動和性格特征是有區別的，它們既能相互作用，又能相互影響。一般來說，一個人的性格不同，其心理活動也不同。所以說，準確把握人物的心理活動，對于成功塑造人物的性格特征有莫大的幫助。

作為導演，拿到劇本后，我會習慣給人物建一個臨時檔案，對各個人物的性格作一個較為精準的分析，如人物的性格是粗獷的、抑或是細膩的，人物性格是外向的、抑或是內向的等等。人們常說，性格決定命運。我覺得在舞臺上，性格決定全劇的矛盾或沖突走向，從這個意義上說，把握了人物的性格，就把握了一個戲的脈搏。

再以我導演的采茶戲《油汶湖赤衛隊》為例，這是一出表現大革命時期當地農民在共產黨領導下進行武裝暴動的戲曲，屬于紅色題材類。全劇主角是紅軍團長葉信和紅軍團政委胡漢文。經過分析，我覺得團長葉信的性格是說干就干，較為急躁；而政委胡漢文則遇事冷靜較為沉著。為此，劇中兩人在處理一些事情上常常產生分歧，而這些分歧又影響了事情的進展，并推動劇情向前發展。

在實際導演時，我不時地對人物檔案進行充實，誰是一號人物，誰是二號人物，誰是三號人物等等，根據人物的主次來確定人物在舞臺上的位置。同行們都知道，主要人物和次要人物在舞臺上的位置是不同的，這關系到整個戲的舞臺調度。合理順暢的舞臺調度，看起來就舒服、貼切，反之則別扭、難受。另外，人物的性格往往決定戲劇沖突的強度和力度，而戲劇沖突的強度和力度又往往使全劇充滿張力。

綜上所述，作為一名縣級劇團的演員出身的導演，既有一定的優勢，又有一些不足。優勢是我在舞臺上打拼了幾十年，對舞臺有實實在在的感受和體會；不足的是理論知識方面，我還有許多欠缺，在導演的道路上，我還是一名學生，我掌握的只是一些皮毛知識，我會努力讓自己完善并成長起來。

葉偉忠：江西省定南縣采茶劇團

責任編輯：謝菁菁