不活躍不好，太活躍未必就好

□古風堂主人

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不活躍不好，太活躍未必就好

□古風堂主人

一個人要想從一個普普通通的書法愛好者成長為一個聞名全國的書法家，大體上都會經歷如下一個過程：尋友拜師（或報名參加各種書法培訓班）、臨摹創作、投稿參展、入展獲獎、舉辦個展、出書上報以及電視、網絡宣傳等等。在這個信息大爆炸的特殊時代，書法家成名相對要容易一些。但有一點卻不容忽視，那就是你必須是一個勤奮好學且長于綜合運作的人。

當今書壇，從上世紀80年代書法熱興起之時，每一個時間段都會涌現出一批活躍分子，他們的作品不僅時時在各大展覽上入選獲獎，而且頻頻在專業以及非專業報刊上登臺亮相。個人展覽、數人聯展接連不斷，不僅在所在城市展出，還要在北京等各地大城市巡展，新聞媒體緊密跟進，不可謂不熱鬧，不可謂不活躍。有的人每舉辦一次個展就出一本作品集，還有的甚至一次要出好多本，個人專題在各大報刊上輪番轟炸，大有席卷書壇之勢。后來有了互聯網，有了書法網絡論壇，有了微博、微信，這種宣傳優勢就更加明顯。

經常通過閱讀書法專業報刊和上網瀏覽來了解書壇動態的人會有一個十分明顯的感受，那就是很多書法家特別活躍，不僅每年的各種大型集體書法活動都有他們熟悉的名字和身影，而且他們還會主動自己為自己搞一系列的活動。諸如雅集、筆會、學術研討會、書法講座、展覽沖刺班等等，我們就感覺他們像一個個空中飛人，隔三差五地坐著飛機在全國各地飛來飛去，忙得不亦樂乎。事實上，很多書法家在成名之后，就熱衷于走穴賺錢，只要是給錢的活動，無論遠近，都會積極參加，這也是市場經濟社會背景下書法界的一大特點。

事實上，從古至今，都會有很多擅長書法的人被淹沒于歷史的煙塵，這里面固然有很多客觀方面的原因，比如沒有身份沒有地位，也沒有其它方面的卓越成就。古代流傳下來的有名有姓的書法家，大部分都是朝廷的官員，因為身份地位特殊，書法水平好，且有其它方面的建樹，所以不僅在當時就聲名顯赫，而且在歷史上留下了千秋萬代之名。比如鐘繇、王羲之、歐陽詢、虞世南、顏真卿、柳公權、蘇軾、趙孟頫、翁同和等。近現代如于右任、郭沫若、趙樸初等亦是如此。而那些無官無職者，則因為種種原因，在當時就寂寂無名，更別說流芳百世了。

我們現在的書法人，有的書法水平并不差，但卻由于性格等等的原因，并不擅長宣傳和推廣自己，從小到大，數十年如一日，堅持學習鉆研書法，但卻始終都出不了大名，頂多做個“斗方名士”。而一旦離開自己所生活的那個地方，就很少有人知道他了。還有的，甚至連“斗方名士”也做不了，一輩子默默無聞，郁郁寡歡。

所以，在這個人才更新迅速而競爭異常激烈的特殊時代，那種“酒好不怕巷子深”的思維就多少有些不合時宜。任何人都希望自己的成績能夠得到別人和社會的認可，希望自己活得更加有尊嚴有面子一些。因此，適當地加強自己的綜合運作能力就顯得十分有必要。如果不懂，就要虛心向他人學習，看看人家是如何宣傳和推廣自己的。

當然，在書壇立足的前提是你必須要有自己獨到的見解和獨特的藝術風格，至少也要具備一項讓他人欣賞和佩服你的技能。或者書法創作、或者篆刻創作、或者理論批評。能夠達到多管齊下固然更好，如果達不到，有一樣過硬也是好的。具備了這樣一個前提，也就等于具備了宣傳推廣的本錢或曰價值。因此，在這一點上，你必須根據自己的條件和特點，為自己定好位。有的人面面俱到，似乎什么都在做，但卻什么都沒有做好做精，也就更談不上什么做大做強。在我的身邊就有一些這樣的現實例子，想想都覺得很可惜。其實，這些人要是能夠懂得集中一點重點突破，肯定是能夠取得一定成績的。但這些人卻犯了一個致命的錯誤，那就是在基礎還沒有夯實的時候，就急于出名，急于參加各種展覽各種活動，把自己有限的時間精力和財力物力過早地投放到這些方面，結果是事倍功半，得不償失。

有的人，畢生以能夠加入中國書法家協會為目的，甚至想當然地認為，只要加入了中國書法家協會，就可以賺錢養家，其實這并不一定。社會上固然有很多人在作品入展獲獎之后加入了中國書法家協會，然后便或者出去走穴或者在本地辦班，比如到各地舉辦書法講座，辦展覽、搞筆會賣字，一個時間段下來，確實能夠賺到不少錢。但有的人就未必能達到這樣的效果，往往是滿懷希望地出去，非常失望地回來。這是為什么呢？這里邊原因很復雜，有自身性格的原因，有擅長書體不同的原因，也有社會交際能力大小的原因和自身宣傳和推廣方面到位與否的原因。我覺得，你要想靠書法賺錢，你就依然需要給自己定位。有的人出門在外吃不開，但在本地卻可以通過舉辦少兒書法培訓班賺錢養家，小日子照樣過得優哉游哉。所以無論做什么事情都要學會看菜吃飯、量體裁衣。感覺自己適合怎么搞就怎么搞，不要想當然，也不要做自己勉為其難的事情。

但是，作為一個書法人，始終都不能忘記一條最基本的對于書法的認識，那就是我們學習書法首先不是為了賺錢，而是為了給自己找到一個精神歸宿。如果學習書法就是為了賺錢，那還不如去直接學習做生意。不可否認，書法學好了，有了一定的社會名聲，的確可以賺錢，我們身邊并不乏許多成功的例子。但在思想深處，卻不能沾染過多的功利意識，不能把自己搞得滿身銅臭味。

事實上，我們早就發現一個問題，那些早期就十分活躍的書家，由于極為熱衷于在社會上奔走賺錢，他們的藝術水平很少再有什么實質性的突破，有的甚至不進反退，再后來，便逐漸在書壇銷聲匿跡，淡出了人們的視野。當年的很多國展獲獎專業戶今天都在哪里？還有多少人繼續活躍在當今書壇？能夠保持下來的恐怕真的不多。

我們在今天依然會看到很多書壇的活躍分子，東奔西跑，馬不停蹄。走穴賺錢的步伐是越來越快，但在書法上卻不知不覺當中走了下坡路。書法作品寫得越來越差卻要么自身渾然不知，要么即便知道也不再及時加以調整，而是覺得反正自己已經“功成名就”得享大名了，因此也就忘乎所以我行我素了。

還有很大一批所謂的書法名家，完全是盛名之下其實難副。腹內空空，筆下平平，有的只是各種眩人眼目的社會頭銜和職位。利用自己特殊的身份和權力在為自己支撐起一方天空。而這樣的人往往是一旦下臺，光環褪盡，人們對其作品的評價就會一落千丈，不可復理。這些人的主要心思不是用在學習和鉆研藝術上，而是用在了為自己博取名位上，拉關系走后門，使盡渾身解數也要在書法協會里邊混個主席副主席、秘書長副秘書長以及理事之類的位子來坐。其藝術水準與協會名位極不相符，以至于搞得書法協會的自身形象在近年來直線下降，失去了早期的那種權威性。

我們說，一個人生活得淡泊一點是好的，有一定程度的進取之心也是好的。你把書法當作一種純粹的業余愛好個人修養沒什么不可以，你想憑借書法成名成家也沒什么不對的地方。但總要做到順其自然，問心無愧。選擇前者，活躍與否關系不大。選擇后者，那可就是不活躍不好，太活躍了也未必就好。你把書法只是當作愛好，寫寫練練，隨意玩玩，自己開心快樂了就好，水平高低都無所謂，因為他基本上也不會影響別人。當然，能不斷提高水平自然是再好不過，那樣可以玩得更有品位和檔次一些。你要平時想把書法當作一項技能，進而在社會上顯達，你就必須給自己保證足夠多的時間精力去讀書臨帖，去認真鉆研學問，去不斷修煉自己的德行操守。只有這樣，你才可能有長期而久遠的發展。

如果僅僅為了賺錢而以書法的名義去在社會上依靠各種不良手段，為自己爭得一些名位、頭銜，然后在社會上叫囂乎東西，隳突乎南北，大行其道，以售其奸。那么，得到的可能是一些現實名利，但失去的卻是一個作為人的可貴的本性和道德良知。