楊亞洲現(xiàn)實(shí)題材要有意思、有意義

楊亞洲導(dǎo)演是國(guó)內(nèi)最具重量級(jí)的現(xiàn)實(shí)題材影視劇創(chuàng)作者之一，曾創(chuàng)作了無數(shù)動(dòng)人心弦、堪稱經(jīng)典的影視劇作品，從《空鏡子》到《浪漫的事》《最長(zhǎng)的擁抱》《草帽警察》再到《嘿，老頭！》，以及如今屏幕上熱播的《嘿，孩子》，他說只要觀眾喜歡，會(huì)一直“嘿！”下去。《嘿，老頭！》聚焦在一位阿爾茨海默癥患者的身上，《嘿，孩子》又是關(guān)注了中國(guó)人恒久談?wù)摰脑掝}——孩子。楊亞洲總是把鏡頭對(duì)準(zhǔn)最富生活氣息的那群人，用最有溫度的語言表達(dá)他們的所思所想。談起選擇題材的標(biāo)準(zhǔn)，楊亞洲提出了兩個(gè)“有”——有意思，有意義。“我對(duì)有意思、有意義的偏愛，讓我一直在堅(jiān)持表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的大多數(shù)，表現(xiàn)普通人的喜怒哀樂。”

孩子是中國(guó)人恒久的話題

近年來，屏幕上擠滿了各種各樣的仙俠、玄幻題材，充斥著大大小小的IP作品。曾經(jīng)風(fēng)光無限的現(xiàn)實(shí)題材大有受到“碾壓”的趨勢(shì)，所幸今年下半年以來，屏幕上又刮起了一陣“現(xiàn)實(shí)主義”熱風(fēng)，那么作為現(xiàn)實(shí)題材的重要分支——都市情感題材影視劇的創(chuàng)作是否有“走入了死胡同”的嫌疑呢？楊亞洲的回答是肯定的：“單純地寫親情、愛情，已經(jīng)不能滿足飛速變化的社會(huì)中，觀眾興趣點(diǎn)的改變，這就逼著創(chuàng)作者將劇中人與人之間的關(guān)系做‘窄了。如果有非常好的劇本，但它是五年前甚至兩三年前寫的，很多東西一定過時(shí)了。”

以往很多的都市情感劇，都存在程度不一的“灑狗血”——“婆媳爭(zhēng)斗、小三罵戰(zhàn)”屢見不鮮。楊亞洲也說，“有些電視劇把人物的情感越做越極致，越做越重口味，有些東西在現(xiàn)實(shí)生活中確實(shí)存在，但只是極少數(shù)的情況，電視劇不應(yīng)該把這些元素過分地夸張放大化。”但現(xiàn)實(shí)題材在創(chuàng)作起來也是有很大難度的，“寫得太生活化會(huì)讓人覺得沒意思，寫得太戲劇化了又會(huì)讓人覺得不真實(shí)。”在現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作上，楊亞洲一直在摸索。

從上一部作品《嘿，老頭》聚焦患阿爾茨海默癥的老人，到這部全面圍繞“孩子”展開，楊亞洲的關(guān)注點(diǎn)一直切中現(xiàn)實(shí)的要害，直指社會(huì)的痛點(diǎn)。談到《嘿，孩子》與上一部劇《嘿，老頭！》的關(guān)系，楊亞洲分析 ，《嘿，老頭！》也是關(guān)于抽象意義上的孩子，我們的父母在老了之后，其實(shí)也就變成了我們的“孩子”。楊亞洲導(dǎo)演透露，在《嘿，老頭！》拍攝了將近十多天的時(shí)候，他突然悟出了一個(gè)道理，“雖說這是一個(gè)關(guān)于老人的故事，但我應(yīng)該從兒子變成爸爸的爸爸這個(gè)點(diǎn)來切入。”同樣，《嘿，孩子》雖說是一個(gè)關(guān)于“孩子”的故事，但這是涉及到家家戶戶、窮人富人都繞不開的永恒話題。

“話題性的東西每一年、每一天都在改變，現(xiàn)實(shí)生活中的熱點(diǎn)話題，也應(yīng)該是影視劇作品的源泉。《嘿，老頭！》用父子感情，帶出了很多時(shí)下人們最關(guān)心的話題，而《嘿，孩子》是用中國(guó)人最大的一個(gè)話題涵蓋了都市情感中所有的元素。中國(guó)人這輩子不論是掙票子、買房子，實(shí)際上所有的努力最后都會(huì)落到孩子身上，這是中國(guó)人的傳統(tǒng)，是永恒的。”《嘿，孩子》中，每個(gè)人的關(guān)系變化實(shí)際上都是以“孩子”為結(jié)合點(diǎn)，對(duì)此楊導(dǎo)自信坦言：“我做到了。”

小切入、大張力

《嘿，孩子》圍繞方家大家長(zhǎng)督促家中三個(gè)兒女抓緊生孩后，三對(duì)夫妻為此不得不展開生子大作戰(zhàn)，因?yàn)椤昂⒆印币l(fā)一系列的故事。當(dāng)初為什么想要拍這部電視劇？楊亞洲透露，其實(shí)原始劇本是這樣的，“這個(gè)劇本最開始是一對(duì)50多歲老夫妻寫的，原名《女大當(dāng)孕》，講的是一對(duì)大齡夫妻想要孩子卻不得的故事。但我拿到劇本后覺得它不能夠完整展現(xiàn)現(xiàn)代都市人情感，所以對(duì)劇本做了很大程度上的改編和擴(kuò)充，從單一的故事變成了現(xiàn)實(shí)生活的萬花筒，從而能夠?qū)⒍际星楦械姆椒矫婷妗痪W(wǎng)打盡。”如今劇集播出即將過半，我們?cè)賮砜礂顏喼薜挠眯牧伎唷?/p>

首先，由蔣雯麗、郭曉東領(lǐng)銜的“失獨(dú)夫婦”，真切地演繹了“失獨(dú)夫妻百事哀”的悲慘世界。事實(shí)上，失獨(dú)家庭是中國(guó)特別大的群體，但很少被影視作品關(guān)注。據(jù)《中國(guó)青年報(bào)》報(bào)道：中國(guó)社會(huì)科學(xué)院研究稱，截至2012年，我國(guó)已有100余萬個(gè)家庭失去唯一的孩子，每年新增失獨(dú)家庭7.6萬個(gè)；平均每天有一個(gè)班（40至50人）的學(xué)生因意外事故而早早離開人世。對(duì)于劇中老大夫妻方韻和秦栓柱“失獨(dú)”家庭的設(shè)定，楊亞洲坦言，其中加入了很多現(xiàn)實(shí)的參照。他曾苦于將三對(duì)夫妻都設(shè)定為“生不出孩子”顯得“不真實(shí)”，恰在此時(shí)看到了一條微博：“一個(gè)獨(dú)生女孩在澳大利亞大堡礁沖浪時(shí)溺亡，她的父親在一年后發(fā)了一條微博，講了他這一年的心理過程，關(guān)于如何走出痛苦。我看了以后非常受觸動(dòng)。失獨(dú)家庭是中國(guó)特別大的一個(gè)群體，但幾乎沒有影視作品關(guān)注他們。”

正是這個(gè)偶然的發(fā)現(xiàn)，讓楊亞洲注意到了中國(guó)特有的卻為數(shù)眾多的“失獨(dú)”群體，他親自參加了失獨(dú)團(tuán)體的活動(dòng)，了解他們的生活。“我參加了他們所有的活動(dòng)，看他們?nèi)绾伪F(tuán)取暖。一切一切真實(shí)的感受，最后都表現(xiàn)在了劇里，很多劇情就是直接采用自真實(shí)的事件。”

其次，楊亞洲向我們講述了劇中李小冉、劉天佐詮釋的“女強(qiáng)男弱”的家庭。“他們什么都不缺，但真情是最稀有的。”老二夫妻——賈元元與方樂是現(xiàn)實(shí)生活中常見的“女強(qiáng)男弱”組合，賈元元從開始為了工作不想要孩子，慢慢轉(zhuǎn)變成堅(jiān)決要孩子，甚至可以放棄工作，這中間的心理過程與方樂是分不開的。對(duì)此楊亞洲分析：“現(xiàn)實(shí)生活中有很多這樣的女人，尤其是當(dāng)今社會(huì)女性的獨(dú)立性越來越強(qiáng)。她們什么都見過了，沒有什么不能沒有真情。有一個(gè)人什么都不為，誠(chéng)誠(chéng)懇懇地愛著她，這是他倆能在一起最重要的原因。”

其實(shí)在老二夫妻身上，楊亞洲想表現(xiàn)的是很多都市家庭對(duì)要孩子這件事本質(zhì)的“背離”：“他們?yōu)榱速Z元元的父親，為了方樂的父親，為了房產(chǎn)，為了很多其他的因素要孩子，而這些因素里唯獨(dú)沒有為了自己。這也是非常有代表性的。”

第三，這對(duì)夫妻由韓青、齊溪主演尚北京和方向，這可謂是劇中最“奇葩”的家庭：90后、老夫少妻、隱婚、丁克家庭、男方有孩子……遇到的問題一點(diǎn)也不比前兩個(gè)家庭少。談及這樣設(shè)定的緣由，楊亞洲說，還是源于生活。“老三這一對(duì)后面有了很多新變化，通過孩子的話題，串起了中國(guó)老中青三個(gè)不同年代、不同情況的家庭，將中國(guó)都市人的情感完整地展現(xiàn)出來。”