“情”與“法”缺一不可

彼黍離離

《人民檢察官》的成功創作與熱播，證明了創作者只有將理論與實踐的新鮮思維成果轉化為審美創造的內在驅動力，才能深刻認識和精準表現法制題材的精神意蘊和文化內涵，做到客觀真實性和藝術性和諧統一。

反腐題材一直是法制題材劇中一個不可忽視的種類，但自2004年開始，因題材泛濫、過度開采，反腐題材劇銷聲匿跡。而十八大以來，黨中央高度重視法治建設，中紀委宣傳部調研組更在調研時提出，希望最高人民檢察院特別是最高人民檢察院影視中心要加強反腐題材影視劇的創作和生產。號召一出，行業振奮。《人民檢察官》緊跟十八大之后如火如荼的“反腐”大勢，令業內人士歡欣鼓舞，也令觀看的電視劇的觀眾驚訝、驚喜不已。該劇于8月底登陸央視一套晚間黃金檔首輪播出后，在網絡播放缺失的情況下，取得平均收視1.164%，52城平均收視排名第三位且兩度登頂的搶眼佳績。并且在二輪播出期間收視成績依然堅挺。那么《人民檢察官》究竟是如何在眾多法制題材劇中突出重圍的呢？

檢查機構正確引導，保證真實性

對于一部法制題材劇來說，創作者一定要對涉及的機關職能有著充分的了解，才能保證在創作的過程中不失實。這就要求創作者在創作過程中要請相關部門當顧問來把關。《人民檢察官》里所涉及的案例均改編自檢察機關辦理的真實案例，該劇總導演程力棟曾介紹說，主創人員接受任務后，紛紛深入檢察業務一線，深入體驗檢察官辦案生活，做到熟悉檢察官、熟悉檢察工作、熟悉司法程序和規定，以高度負責的精神狀態投入創作。特別是劇中的演員們，都要深入生活，穿上檢察官的服裝，進入檢察官的工作環境，然后真實地記錄檢察官們的工作狀態。演員的動作哪怕是眼神都進行了反復的斟酌與打磨，確保每一個細節都經得起觀眾的考量。

例如，在訊問犯罪嫌疑人和詢問證人時第二人稱的使用上進行了規范，在訊問時使用第二人稱“你”，而在詢問的過程中使用第二人稱“您”；劇中陳晨出差之余與朋友在歌廳聚會唱歌的情節，因不符合檢察人員職業道德規范而做了刪減；原劇本中，在對犯罪嫌疑人的銀行卡進行收繳扣押時，存在沒有制作扣押物品清單等程序性執法行為，審核時也提出了補正和修改意見。同時，該劇以司法機關辦公和辦案場所、監管場所為主要取景地進行實景拍攝；在職檢察官全程參與劇本修改及相關劇情的錄制，這些都確保了這部現實主義題材作品的真實性和生活氣息。

從細節切入，展現高科技偵監技術

文藝創作來源于生活。近年來，全國各級檢察院緊緊圍繞大局，充分發揮職能，全面改革創新。檢察工作一系列的亮點，為文藝創作提供了源源不斷、生動鮮活的素材。該劇從“檢察官”特殊視角細致切入，展現許多從未上過熒幕的高科技偵監技術。為了使普法效果更加深化，該劇在緊張的案件偵破過程中嵌入大量專業的法制知識，其中包括檢察官隊伍、檢察院職能、司法流程、各種專業術語，一方面給觀眾營造真實可靠的觀劇體驗，一方面也把檢察官們的職業操守與辦公風采用寓教于樂的方式輸送給了觀眾。檢察題材電視劇能否精彩呈現檢察工作，是作品成功的關鍵之一。

電視劇中多次出現對犯罪嫌疑人進行訊問的場面，主人公方大慶一出場就展現了他作為反貪局富有偵查經驗的副局長的“技術派”風格，在訊問中運用“微表情”知識對犯罪嫌疑人察言觀色，讓人想起福爾摩斯探案中從細微之處解讀與案件及其當事人等有關信息的高超能力，他在訊問和走訪中常常運用這種能力形成對案情的判斷。另外，訊問中如何取得突破，他也頗有心得。他對于偵查經驗不足的新人的一些建議，包括不可輕易許諾給犯罪嫌疑人好處、何時提供飲水等，都是長期偵查中形成的經驗之談。因此，有人說這部電視劇可以作為檢察官學習辦案經驗、提升辦案能力的“教材”，并非虛言。

在現實基礎上進行必要的藝術虛構

反映行業劇內容的電視劇最容易出現兩個誤區，一是只見“行業”不見“劇”，二是只見“劇”不見“行業”。“行業”強調的是專業、權威、特殊，“劇”強調的情節、感情、戲份。法制題材劇更是如此，僅有現實的照搬，是遠遠不夠的。影視作品必須源于現實，而后高于現實。《人民檢察官》在檢察機關查辦的真實案例的基礎上進行了一系列的藝術虛構，因此在這部被片名標榜為“高大上”的“正劇”里，我們能夠看到一些不同于以往“高大上”劇情的內容——“情”多而交錯復雜，且不避忌其檢察官身份，放置時代背景之下，更接近于當下社會現實和人性本身，給人以強烈的真實感。凡此種種，都是現實生活中人們已經慣常看到或接受的真實與事實。這種真實存在，對現實的描摹，并不會削弱人物和藝術的感染力。反而主要人物身上的人性、個性被體現得更為真實而復雜。避免了高大全或者假惡丑都集中在一個人的身上，違背了客觀的事實。

《人民檢察官》的成功創作與熱播，證明了創作者只有將理論與實踐的新鮮思維成果轉化為審美創造的內在驅動力，才能深刻認識和精準表現法制題材的精神意蘊和文化內涵，做到客觀真實性和藝術性和諧統一。