德彪西音樂(lè)對(duì)莫奈繪畫(huà)寫意的借鑒

張 浩 鄧思思

（湖南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410012）

德彪西音樂(lè)對(duì)莫奈繪畫(huà)寫意的借鑒

張 浩 鄧思思

（湖南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410012）

德彪西的音樂(lè)宛如一幅幅美麗的寫意畫(huà)卷，彰顯出獨(dú)特的美。其音樂(lè)借鑒莫奈繪畫(huà)寫意的精髓，不僅借鑒莫奈印象主義繪畫(huà)寫意的藝術(shù)表現(xiàn)思想，且對(duì)莫奈印象主義繪畫(huà)寫意的藝術(shù)表現(xiàn)手法予以借鑒，通過(guò)表現(xiàn)描繪對(duì)象的意態(tài)神韻，抒寫心意。

德彪西音樂(lè)；莫奈繪畫(huà)；寫意；借鑒

德彪西的音樂(lè)豐富多樣，宛如色彩斑斕、意境優(yōu)美的畫(huà)卷，寫意富有神韻。其將文學(xué)及繪畫(huà)語(yǔ)言融入音樂(lè)之中，特別是把莫奈繪畫(huà)藝術(shù)寫意精髓的融匯，開(kāi)創(chuàng)了音樂(lè)史上獨(dú)樹(shù)一幟的音樂(lè)風(fēng)格流派。

一、借鑒莫奈繪畫(huà)寫意的藝術(shù)表現(xiàn)思想

法國(guó)著名畫(huà)家保羅·塞尚說(shuō)：“克勞德·莫奈是一位獨(dú)具慧眼的藝術(shù)家，他一直致力于描繪從大自然中得到的稍縱即逝的瞬間印象。”畫(huà)布以上分散涂抹的畫(huà)法迅急灑落，將色彩也賦予畫(huà)面上最暗的陰影區(qū)，形成了一種新的觀察和描繪世界的方式。孤立單一的顏色不存在于自然界，色彩受光亮程度及光量的大小而變化。用繪畫(huà)來(lái)深入探討這種視覺(jué)現(xiàn)象的畫(huà)家莫奈是首位。

莫奈因《日出·印象》成名。作品描繪了法國(guó)勒阿弗爾港口的一個(gè)早晨的景色：霧氣迷蒙，晨曦將海水染成了淡紫色，也將天空染成了微紅色。莫奈用長(zhǎng)短厚薄不一的手法，繪出水的波浪，用薄薄的涂抹的色點(diǎn)，勾勒出朦朧模糊的三只搖曳小船、依稀可辨人影的船、若隱若現(xiàn)的工廠煙囪及聳立在大船上的吊車等等。從一個(gè)窗口上看到的這一印象，莫奈將它投入到畫(huà)布上，并大膽地運(yùn)用顯得零亂的手法把霧氣交融的景象予以展示。盡管初升的太陽(yáng)難于看到，但是畫(huà)面中的光與水中的倒影，卻給人以無(wú)窮的想象。史無(wú)前例得大膽創(chuàng)新，展示了寫意畫(huà)濃郁的朦朧美。印象主義這扇大門，無(wú)疑是由莫奈開(kāi)啟的。

藝術(shù)上德彪西深受莫奈的影響。德彪西的音樂(lè)宛如一幅幅優(yōu)美的畫(huà)卷，在他那里，音符是他的色彩，鋼琴是他的畫(huà)布，演奏的手指是他的畫(huà)筆。在印象主義藝術(shù)的創(chuàng)作上，德彪西和莫奈似乎的聯(lián)系并不太多，但千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系卻實(shí)際蘊(yùn)藏在作品之中。同樣是表現(xiàn)水，莫奈的《水中倒影》用明暗色彩對(duì)比手法描繪水面上折射的光線，德彪西的《水中倒影》則用音色對(duì)比的手法來(lái)表現(xiàn)，波光粼粼、漣漪不絕，音樂(lè)借鑒繪畫(huà)，寫意傳神。就繪畫(huà)上，雖然不能說(shuō)德彪西只借鑒了莫奈一人，但是德彪西作品的創(chuàng)作靈感，借鑒了莫奈繪畫(huà)寫意的藝術(shù)表現(xiàn)思想，是不容置疑的。

二、借鑒莫奈繪畫(huà)寫意的藝術(shù)表現(xiàn)手法

藝術(shù)作品是以情感為基礎(chǔ)的，否則觀眾無(wú)法被打動(dòng)。以情感和認(rèn)知為基礎(chǔ)，進(jìn)而提升成的意志，才能成為藝術(shù)作品的源泉，藝術(shù)作品的強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力才會(huì)生成。莫奈把他的情感都融入到每一幅藝術(shù)作品的創(chuàng)作中，其作品感染力既不體現(xiàn)在他細(xì)致的寫實(shí)能力，也不體現(xiàn)在其故事的豐富內(nèi)容，而是體現(xiàn)在其精準(zhǔn)地把握畫(huà)面的色彩感覺(jué)。在繪畫(huà)中，繪畫(huà)表現(xiàn)色彩的敏銳性是靠色彩語(yǔ)言的表達(dá)準(zhǔn)確，然而色彩的規(guī)律性則必須同時(shí)兼顧。莫奈把自己的感情予以綜合概括，運(yùn)用色彩性語(yǔ)言，在畫(huà)布上予以展示。而音樂(lè)中的色彩語(yǔ)言也是這樣，音樂(lè)色彩的視聽(tīng)性、寫意性既要表達(dá)準(zhǔn)確，人的聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)也同時(shí)不能忽視。德彪西將情感和創(chuàng)作予以結(jié)合，運(yùn)用音樂(lè)的色彩性語(yǔ)言，以音符的方式傳達(dá)給聆聽(tīng)者。

莫奈對(duì)同一個(gè)物體，從不同角度、不同時(shí)間的系列繪畫(huà)創(chuàng)作，開(kāi)始于18世紀(jì)的80年代及90年代。相同系列作品之間主要采用色彩的變化進(jìn)行區(qū)別，由此形成了莫奈創(chuàng)作別具一格的風(fēng)格。莫奈典型的代表作是系列作品1894年的《魯昂大教堂》。描繪的雖然都是魯昂大教堂，然而不同的情緒，莫奈采用不同的色彩表現(xiàn)。五彩斑斕的生活色彩可以說(shuō)是莫奈豐富藝術(shù)感情的恰當(dāng)寫照，作品中凝結(jié)著莫奈的心血和情感。從其系列作品《魯昂大教堂》中，可以看到莫奈捕捉的不同角度下陽(yáng)光的視覺(jué)差異，表現(xiàn)手法狂放不羈。當(dāng)繪畫(huà)作品隨著光線的變化誕生之時(shí)，莫奈色彩表現(xiàn)力的特色也應(yīng)運(yùn)而生。作品中色彩的變幻，極易讓人產(chǎn)生情感共鳴，而跟隨作者的思想情感轉(zhuǎn)變、變化。在一天中的不同時(shí)間，莫奈從20多個(gè)角度對(duì)大教堂創(chuàng)作系列畫(huà)，他既沒(méi)有采用細(xì)膩的技法，也沒(méi)有強(qiáng)調(diào)內(nèi)容的豐富，而是尋覓著光與色彩的變化，憑借著細(xì)致的觀察進(jìn)行創(chuàng)作，在光照下教堂周圍的色彩一點(diǎn)點(diǎn)變化，即光與色彩因明暗差異產(chǎn)生的細(xì)微變化是其重點(diǎn)。可見(jiàn)莫奈繪畫(huà)色彩觀念的創(chuàng)新性，是德彪西音樂(lè)借鑒的重要源頭。《魯昂大教堂》同一系列作品中，由于陽(yáng)光照射，沖淡了教堂的清晰輪廓，改變了教堂的外形，而光線角度的變化，也隨之改變了色彩。不僅如此，教堂的色彩及物體的結(jié)構(gòu)比例也隨之改變。顯然色彩變化的層次關(guān)系是莫奈最為關(guān)心的。莫奈創(chuàng)作的主導(dǎo)思想形成。光線細(xì)微的變化，色彩層次的差異，匠心獨(dú)具、靈感獨(dú)特成為莫奈繪畫(huà)藝術(shù)重要的特征。

在德彪西音樂(lè)中，也有一首是關(guān)于教堂的作品。創(chuàng)作于1910年的該作品是德彪西前奏曲的第一集第十首，名為《沉沒(méi)的教堂》，這是一首敘事性的通俗樂(lè)曲。約1500年前，洪水卷走了教堂，并且沉沒(méi)了，以此懲罰不信奉神的平民。為了警告平民，這座教堂會(huì)經(jīng)常浮出水面。作品本身就像一個(gè)神話故事，但是又帶著一點(diǎn)神秘的感覺(jué)。德彪西的構(gòu)思是以平靜的海面混合著被淹沒(méi)了的鐘聲開(kāi)始的。音樂(lè)形象刻畫(huà)得非常清晰。德彪西從小時(shí)候起就喜歡去各種繪畫(huà)展覽參觀，1894《魯昂大教堂》第一個(gè)系列畫(huà)創(chuàng)作完成后，作品展出引起轟動(dòng)，或許也引起了德彪西的關(guān)注，甚至他還去看了莫奈的該創(chuàng)作畫(huà)展，影響到前奏曲《沉沒(méi)的教堂》的誕生，作品中借鑒的痕跡不可謂不明顯。

正如艾米爾·威爾默斯評(píng)述說(shuō):“克勞德·德彪西的《水中倒影》是克勞德·莫奈作《水中倒影》色彩語(yǔ)言的轉(zhuǎn)移。”[1]縱觀德彪西的音樂(lè)，其寫意的藝術(shù)表現(xiàn)思想借鑒了繪畫(huà)藝術(shù)的精髓，音樂(lè)表現(xiàn)手法具有抽象、概括、非語(yǔ)意的特性，在塑造表現(xiàn)對(duì)象的意態(tài)神韻、抒發(fā)其心意方面運(yùn)用自如，畫(huà)龍點(diǎn)睛，堪稱典范。

[1]朱秋華.德彪西[M].北京:東方出版社,1997.

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