從音樂(lè)素材來(lái)源看計(jì)算機(jī)作曲與傳統(tǒng)作曲的異同

森彥瑩

（長(zhǎng)江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，湖北 荊州 434023）

從音樂(lè)素材來(lái)源看計(jì)算機(jī)作曲與傳統(tǒng)作曲的異同

森彥瑩

（長(zhǎng)江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，湖北 荊州 434023）

隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)發(fā)展水平的不斷提升，我國(guó)的經(jīng)濟(jì)社會(huì)各方面的發(fā)展都有了更強(qiáng)勁的動(dòng)力。社會(huì)大眾對(duì)于生活品質(zhì)的要求也越來(lái)越高，不斷追求精神享受。音樂(lè)作為社會(huì)大眾生活和工作中的重要組成，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展也產(chǎn)生了計(jì)算機(jī)作曲的模式。從音樂(lè)素材的角度來(lái)看，計(jì)算機(jī)作曲與傳統(tǒng)作曲存在著一些差異以及相同的部分。本篇文章從傳統(tǒng)作曲與計(jì)算機(jī)作曲的概述出發(fā)，從音樂(lè)素材來(lái)源的角度出發(fā)分析了計(jì)算機(jī)作曲與傳統(tǒng)作曲的異同，希望本篇文章可以給相關(guān)人員帶來(lái)一些借鑒。

音樂(lè)素材；計(jì)算機(jī)作曲；傳統(tǒng)作曲；多元性

引言

計(jì)算機(jī)作曲與傳統(tǒng)作曲存在差異，也存在著共同之處。計(jì)算機(jī)作曲與傳統(tǒng)作曲相比具備一些更新鮮的元素，多元性比較強(qiáng)。傳統(tǒng)作曲是建立在過(guò)去的音樂(lè)制作經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合現(xiàn)代的作曲技巧而成的，這也說(shuō)明了傳統(tǒng)作曲不能只是停留在傳統(tǒng)的音樂(lè)曲目上，更要融進(jìn)現(xiàn)代化的音樂(lè)手法。計(jì)算機(jī)作曲的出現(xiàn)都是結(jié)合當(dāng)前的時(shí)代發(fā)展變化以及行業(yè)需求來(lái)最大化的滿足社會(huì)大眾的精神需求，讓音樂(lè)蘊(yùn)含獨(dú)特而內(nèi)涵的元素，提升社會(huì)大眾的生活品質(zhì)水平，豐富而多樣的展現(xiàn)生活中的情趣，給予音樂(lè)愛(ài)好者一些更奇妙的音樂(lè)感受。

一、從音樂(lè)素材來(lái)源看計(jì)算機(jī)作曲與傳統(tǒng)作曲的異同

（一）計(jì)算機(jī)作曲音樂(lè)素材更加多元

十九世紀(jì)末期，傳統(tǒng)音樂(lè)發(fā)展到達(dá)了一個(gè)鼎盛的時(shí)期，針對(duì)樂(lè)音體系的領(lǐng)域里作曲家們可以最大限度地制造一些相對(duì)奇特的印象。當(dāng)時(shí)間軸跨越到二十世紀(jì)，音源革命開始了。傳統(tǒng)的作曲里的聲音素材大多源于依照聲學(xué)樂(lè)器進(jìn)行演奏的樂(lè)音，除此之外還存在著一些為了謀求一定的效果的超越常規(guī)演奏而呈現(xiàn)出的噪音，以及有限范圍里的人聲。不管是器樂(lè)作品還是聲樂(lè)作品，音樂(lè)素材的選取都會(huì)受到本身物理?xiàng)l件的局限的影響。大部分的音樂(lè)創(chuàng)作者靈感的獲取都局限于人聲以及器樂(lè)，并且大部分都應(yīng)用樂(lè)音。計(jì)算機(jī)作曲卻打破了這一局限性，一般來(lái)說(shuō)，計(jì)算機(jī)作曲分為以下幾類：首先，立足于傳統(tǒng)作曲里針對(duì)聲音素材的應(yīng)用原則，將樂(lè)音作為聲音素材的主要內(nèi)容。其次，從自然環(huán)境出發(fā)，尋找樂(lè)音以及噪音作為素材。最后，利用電子來(lái)進(jìn)行聲音素材的合成，呈現(xiàn)出了較強(qiáng)的多樣性以及個(gè)性化特征，賦予音樂(lè)作品的獨(dú)特化以及多樣化特點(diǎn)[1]。

（二）計(jì)算機(jī)作曲音樂(lè)的音色延伸性和拓展性更強(qiáng)

依照不一樣的因素呈現(xiàn)的不同效果以及特征，音色可以劃分為四大類:首先，依照音樂(lè)創(chuàng)作的需求，音樂(lè)錄制的過(guò)程中或許要用真實(shí)樂(lè)器來(lái)進(jìn)行輔助，獲得一定的音色效果，提升制作的質(zhì)量，隨后在此基礎(chǔ)上對(duì)它實(shí)行調(diào)節(jié)與優(yōu)化，促使音色效果更為逼真，可以還原真實(shí)樂(lè)器音色的本質(zhì)，稱為采樣音色。其次，從聽(tīng)覺(jué)角度出發(fā)，相對(duì)傳統(tǒng)聲學(xué)樂(lè)的音色具備極強(qiáng)的辨析度以及對(duì)比度，在疊加效應(yīng)下可以構(gòu)成全新的復(fù)合音色，這也被稱為模擬音色。再者，音樂(lè)作品中所呈現(xiàn)的背景性音樂(lè)，存在著不確定性以及流動(dòng)性，通常被用來(lái)描述不同的畫面，可以最大化地豐富和滿足大眾審美以及視聽(tīng)需求，這也就是常說(shuō)的鋪底音色。最后，還有一種被稱為音響音色，是計(jì)算機(jī)作曲中比較通用的素材，包含從自然中的種種聲音到日常生活中的各種聲音，都是不具備具體音高的聲音素材[2]。

計(jì)算機(jī)作曲與傳統(tǒng)作曲比較來(lái)說(shuō)，計(jì)算機(jī)作曲的音色存在著無(wú)限拓展的可能性，這也是兩者之間存在的一大區(qū)別。人們可以借助兩種方式對(duì)音色實(shí)行調(diào)制，一種是實(shí)時(shí)控制，另一種是預(yù)置設(shè)定。與此同時(shí)，傳統(tǒng)的聲學(xué)樂(lè)器的音色發(fā)揮著強(qiáng)化音響效果的重要作用，計(jì)算機(jī)作曲比較注重把音色依照不一樣的特性完成疊加以及組織，因此，音色自身的特征以及屬性甚至是層次感的突出在計(jì)算機(jī)作曲中顯得比較重要。計(jì)算機(jī)作曲的階段，音色個(gè)性化的特征更是決定了音色的組合模式，與傳統(tǒng)作曲音色組合的一個(gè)重要差別。傳統(tǒng)管弦樂(lè)隊(duì)作品的創(chuàng)作，是考慮樂(lè)隊(duì)音色結(jié)合并以此為基礎(chǔ)實(shí)行創(chuàng)作，不但體現(xiàn)在樂(lè)隊(duì)的分組上而且還體現(xiàn)在音色的搭配上。傳統(tǒng)管弦樂(lè)隊(duì)依照它的音色以及構(gòu)造甚至演奏方式的不同劃為不一樣的組別，呈現(xiàn)出不同的特征，在不同的組別的不同樂(lè)器里強(qiáng)調(diào)融合性以及音質(zhì)的共同性[3]。

二、總結(jié)

無(wú)論是計(jì)算機(jī)作曲還是傳統(tǒng)作曲，兩者的技法以及風(fēng)格都與音樂(lè)作品應(yīng)用的音樂(lè)素材有著密切的關(guān)聯(lián)。不一樣的音樂(lè)素材從某種程度上會(huì)產(chǎn)生不一樣的風(fēng)格以及技法應(yīng)用技巧。音樂(lè)作品需要將現(xiàn)代與古典結(jié)合起來(lái)呈現(xiàn)美。所以，音樂(lè)素材選取需要勇于嘗試不一樣的聲音素材，將音樂(lè)作品向音響作品拓展，展現(xiàn)它的深度以及廣度。雖然傳統(tǒng)作曲和計(jì)算機(jī)作曲存在著多種方面的不同，但兩者對(duì)藝術(shù)作品的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)是類似的，都是為音樂(lè)創(chuàng)作提供服務(wù)，以便創(chuàng)作出越來(lái)越多的優(yōu)秀音樂(lè)作品，為音樂(lè)發(fā)展注入活力。

[1]劉志業(yè),梁勇發(fā).傳統(tǒng)性、民族性與現(xiàn)代性的融合——姚恒璐《五首鋼琴前奏曲與賦格曲》中的多樣化與多元化[J].星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),2017(09).

[2]鹿清明,徐慧慧.中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的音高元素在現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作中的繼承與創(chuàng)新[J].中國(guó)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),2017(12).

[3]趙冬梅,劉學(xué)輝.現(xiàn)代國(guó)樂(lè)作品運(yùn)用傳統(tǒng)音樂(lè)素材之探討——“民族器樂(lè)的創(chuàng)作與發(fā)展”系列討論之三十六[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂(lè)與表演版),2017(09).

J605

A

森彥瑩（1982—），男，漢族，湖北省武漢市人，碩士，講師，主要研究方向：計(jì)算機(jī)作曲。