歌劇《原野》的美學淺析

楊 娜

（西北民族大學，甘肅 蘭州 730030 ）

歌劇《原野》的美學淺析

楊 娜

（西北民族大學，甘肅 蘭州 730030 ）

隨著我國綜合文化水平的提高，中國歌劇也在世界舞臺綻放了它別具一格的色彩與魅力。歌劇《原野》的出現打破了傳統歌劇的原有模式，它是中國歌劇中具有典型代表意義的一部歌劇。本文主要從音樂美學的角度探討和淺析歌劇《原野》的藝術特征和藝術價值，從而使中國傳統的音樂文化——中國歌劇得以傳承和發展。

中國歌劇；《原野》；音樂美學；藝術價值；傳承

一、中國歌劇的發展

歌劇的發展已有了四百多年的歷史，歌劇的發展史可以追溯到16世紀末形成于意大利的歐洲大歌劇，歌劇的形成和發展經歷了漫長的過程。中國歌劇是在19世紀20年代才逐漸開始發展的，當時文化水平和經濟的落后，歐洲的歌劇沒有在中國得到很好的傳播與發展。

因為群眾需要和社會變遷，便產生了中國歌劇。由于當時我國正處于從文言文到白話文的過渡階段，人民群眾都熱衷于學習白話文，歌劇是以白話文為臺詞的，所以歌劇才慢慢地進入普通老百姓的視野。后來，到了抗戰時期為了宣傳抗戰，出現了很多抗戰題材的民族歌舞音樂劇。民族新歌劇確切地可以說是由于群眾運動產生的，它擁有獨特的魅力和價值，更真實地反映了現實的生活和表達了觀眾的內心從而產生共鳴。“民族歌劇是我國特有的歌劇藝術形式，自20世紀50年代的 《白毛女》開始，其演唱風格也歷經了多次變化，既彰顯著民族歌劇在創作、演唱等多個方面的進步，也由此引發出了更加深入的思考。”[1]。歌劇《原野》也是中國當代具有典型代表意義的一部原創歌劇，“也是中國20世紀80年代的歌劇趨向成熟時期的代表作。”[2]作品具有跌宕起伏的故事情節，復雜的人物矛盾關系，使戲劇沖突層層展現。

二、歌劇《原野》的概述

歌劇《原野》是一部四幕歌劇，由萬方根據著名劇作家曹禺先生的同名話劇改編，由著名作曲家金湘作曲。本文主要講述了青年仇虎的復仇故事和她的情人金子處于封建舊社會凄美的愛情故事。故事生動地刻畫了仇虎對霸占已為人妻的情人金子的焦閻王的仇恨和對慘死父親、妹妹的愛，它具有很濃郁的戲劇色彩，矛盾沖突對比明顯，真實地反映了當時舊社會對普通老百姓的毒害，虎子和金子的故事正是當時社會的縮影。歌劇《原野》的成功不僅在于故事本身，更在于對故事人物的刻畫，人物的復雜和人物內心的矛盾，尤其是對仇虎內心的沖動、仇恨和悲憤的刻畫使人物生動，讓觀眾看到一個有血有肉的仇虎。

三、歌劇《原野》的美學淺析

音樂美學不僅是單純的音樂學，它有區別于系統的音樂學，因為它是從哲學的高度去研究美學，所以它又屬于美學的范疇。它具有社會性，因為它涉及的領域很廣泛。要看一個國家音樂的發展水平如何，不僅是要從音樂本身的發展程度，更深層次的是要從實踐中去研究音樂美學。因為它對音樂學及其他音樂實踐的發展都有一定程度的影響和促進作用。

（一）歌劇《原野》的音樂美

中國歌劇的美不同于我國傳統戲劇，也與西方的傳統歌劇不同。歌劇《原野》中在序幕的合唱、三四幕之間的幕間曲中，用不同的節奏風格來表現四方冤魂與不安寧的原野，運用了偶然的音樂手法；還運用了微分音手法，加深了其幽沉、陰暗、模糊的氛圍。在風格上凡是表現變形、人性扭曲等情景時，用了近現代特技與電子音樂等技法；凡是表現人性的真善美、大自然本色等，則多用唯美的抒情的，浪漫主義、印象主義的技法。在音樂總體構想中，凡是大段唱腔多用旋律感強的、整塊的、調性相對明確的手法；凡是朦朧的場景、戲劇性及宣敘調類的段落，則多用結構模糊、旋律感弱、尖銳音程的多種結合等手法。音樂本身旋律具有美感，劇中選段不僅具有優美的旋律，在歌詞、調式、演員的演唱技術對全劇也有很大的影響。一部優秀的歌劇作品不僅是要有好的劇本，在舞臺布局和設計、演員的表演、后期的制作上面都是不可或缺的，只有音樂與表演相結合才能使歌劇豐滿而不會感到孤立和空洞。

（二）歌劇《原野》的文學作品特點

人類的審美活動是人們在自愿的情況下建立的，因為藝術是通過感覺器官，發自內心的一種美的享受。歌劇《原野》中所展現的人物是具有悲劇性色彩的美，尤其對金子形象的刻畫，使故事豐富多彩，音樂戲劇沖突激烈。金子代表中國舊社會最底層的普通的女性形象，出生在一個困苦的農民家庭，嫁入地主家庭激化了他們之間的階級矛盾，她幻想著虎子哥能救她脫離牢籠。金子是普通的，但也是特別的，因為她沒有過多的物質追求，她只想獲得自由與平等，但是作為那個年代這些無疑來說都是奢侈品。金子和虎子選擇了逃跑，雖然最終沒有擺脫封建惡勢力，在進退兩難的情況下，虎子選擇了死，把生的希望留給了金子，人物形象更具悲劇性。

四、中國歌劇的美學沿革與反思

我國傳統的民族音樂根植于民族文化之中，并通過多種形式得以充分體現。我們作為中國民族傳統音樂文化的傳承人，要想讓中國歌劇走向世界，更應該積極學習和探討，在中國民族歌劇今后的發展道路上，立足于中國傳統民族音樂素材，堅持走民族化的創作道路，增強中華民族的文化自信！

[1]聶朝陽.中西方歌劇男性角色演唱分析與比較——以《原野》和《弄臣》為例[J].當代音樂,2015(01)：131-133.

[2]儀珩民族歌劇演唱風格的演變與思考[J].當代音樂,2016(08)：53-54.

[3]曹禺.曹禺經典作品選[M].北京：中國青年出版社,2004.

[4][德]H·里曼，繆天瑞，馮長春.音樂美學要義[M].上海：上海音樂出版社,2005.

[5]蔡仲德.中國音樂美學史[M[.北京：人民音樂出版社,2003.

[6]居其宏.中國歌劇音樂劇通史[M].合肥：安徽文藝出版社,2014.

[7]曹禺，萬方.歌劇原野[M].人民教育出版社,2001.

J822

A

楊娜（1992—），女，漢族，甘肅省定西市臨洮縣，碩士研究生，聲樂演唱。