莫扎特歌劇中的重唱段落解析

劉 笛

（云南藝術學院文華學院，云南 昆明 650000）

莫扎特歌劇中的重唱段落解析

劉 笛

（云南藝術學院文華學院，云南 昆明 650000）

重唱對歌劇的舞臺形象塑造、人物形象塑造等均具有重要的作用，莫扎特作為歌劇作家的集大成者，對其歌劇的分析極有必要，本文將重點分析莫扎特歌劇中的部分重唱段落。文章首先介紹了莫扎特歌劇中重唱的一般布局與作用；其次以部分重唱段落為例，分析莫扎特歌劇中重唱對舞臺形象的塑造；最后指出莫扎特歌劇中重唱對歌劇的其他影響。希望本文的研究可以為讀者進一步了解莫扎特歌劇提供一定的幫助。

莫扎特；歌劇；重唱

引言

重唱是歌劇成功的關鍵，也是其盛演不衰的重要因素之一。莫扎特歌劇中的重唱有著極為重要的價值，它展現的戲劇是感人的，音樂所塑造的人物形象是璀璨的。另外，莫扎特運用非凡的創作技巧，把歌劇中人物的性格沖突組織在重唱的邏輯結構當中，調動復雜的和聲與復調手法，把多種矛盾展現得深刻縝密。莫扎特的作品在歌劇史上有重要的作用。本文將對莫扎特歌劇中的重唱段落進行分析，運用實例重點表明重唱所體現的價值和作用。

一、莫扎特歌劇中重唱一般布局與作用

（一）重唱的一般布局

莫扎特的歌劇通常為兩幕，每一幕中氛圍N個音樂分場，每一個分場之中均會安插重唱，利用重唱來將本分場的高潮部分體現。例如莫扎特歌劇《唐璜》中，主要分為二幕，第一幕下分五個分場，第二幕下分六個分場。

（二）重唱在歌劇中的作用

莫扎特在歌劇中利用重唱重點突出了人聲，并且對人聲部的各種特點也進行了充分發揮，這樣可以將劇中人物的心理及性格特點進行細膩的刻畫，使塑造出來的人物形象更加扣人心弦，從而產生極其強烈的戲劇效果。例如戲劇《唐璜》，便利用重唱來刻畫人物的內心。其他如《女人心》中重唱部分，多是對人物心理的描寫，以此來突出人物的心理。

二、莫扎特歌劇中重唱對舞臺形象的塑造分析

（一）重塑人物形象

音樂是情感的藝術，就是人類內心生活的客觀化。無論是單音音樂或者多聲部音樂，人類情感世界是抒發和展現依舊是其不變的特征。人類情感世界是極其復雜的，歌劇重唱的根本任務是塑造鮮明生動的舞臺形象。在這一點上，歌劇和其他戲劇藝術是有共同點的，重唱在創造輝煌的舞臺形象當中的作用是不可磨滅的。雖然歌劇塑造形象主要靠詠嘆調來完成，但是重唱也有其自身的魅力和作用，它所塑造的舞臺形象是跟其他戲劇藝術相對比而言的，因此是有條件的。例如歌劇《唐璜》中第二幕第八音樂分場唐璜以詠嘆調唱出了她對唐璜復雜心境。又如第一幕第三音樂分場中詠嘆調《那么手拉著手吧》，唐璜對農女Zerlina假意說要與她成婚，騙她到別墅去，以此引誘，《那么手拉著手吧》這一段極為優美，成功吸引到了農女Zerlina。

（二）強化舞臺效果

歌劇重唱的這一美學特征，是針對多聲部音樂中同時存在兩個或兩個以上不同的音調形象而提出來的。但歌劇重唱中每一個音調形象都與某一特定劇中人物想聯系，他們都被納入到整個戲劇沖突和任務關系之中。這一點正是歌劇重唱的音調多方面性有異于一般多聲部音樂的地方，歌劇重唱的音調多方面性，戲劇性特質在復調性重唱中有最典型的表現。因為重唱幾乎有多少聲部就可能包含多少獨立鮮明的音調形象，其戲劇性的表現力是相當深厚豐富的。例如《唐璜》第一幕第四音樂分場中農女唱《打我吧、打我吧，哦Masetto》表歉意，但是Masetto看到唐璜出現就躲了起來，各種戲劇沖突，通過歌劇很好地表現出來。同樣是在本場中，在最后，安娜及其未婚夫Ottavio和貴婦Elvira三個人都戴著假面進來，唱出復仇之志。這些均是戲劇性的體現。故而可以說，歌劇對舞臺效果的強化作用極強。

三、莫扎特歌劇中重唱對歌劇的其他影響分析

（一）體現歌劇職能

歌劇音樂的沖突性在重唱中通常有重要的作用，例如《唐璜》第二幕第六音樂分場中的《唐璜小夜曲》與《藥師之歌》，《唐璜小夜曲》極為有名，在本部歌劇中占有中心地位，完美地體現了重唱音樂戲劇職能中的矛盾沖突。在這段重唱中，其本身的邏輯結構包含了兩個不同聲部，兩個不同旋律的對比性因素，這種對比性因素所提供的變化無窮的可塑性和巨大的戲劇性容量，恰恰和這部歌劇沖突性的表象相契合。因此，此段重唱奠定了其在這部歌劇中的堅實基礎，有著輝煌的作用和價值。

（二）隱射哲學思想

歌劇重唱，尤其是異步型重唱的音調多方面性是為了表現不同人物同一時間內所表達不同的情感體驗，因此，各個聲部之間的對比和由此產生的變化、發展、沖突，就是其根本性的特征。同時，在其中也蘊含了豐富的哲學思想，即“對立與統一”，歌劇重唱是這樣一個統一體：各聲部在統一之中將就對比變化，又在對比變化中求的統一，而這種統一是建立在諸聲部之間的同一性的基礎之上的。一段歌劇重唱，無論有多少獨立聲部，無論每一聲部個性如何鮮明，又無論他們之間的斗爭如何尖銳，作曲家總是依據音樂發展邏輯，無一例外地把它們“封閉”在他認為最合適的調性調式系統、節拍和曲式結構之中，所以歌劇重唱始終保持著統一和協調。

四、結語

本文以莫扎特歌劇的部分重唱段落為例（《唐璜》為主），分析了莫扎特歌劇中的重唱段落對歌劇的作用。希望本文的研究可以使讀者更好地了解莫扎特的作品，為自身的發展起到一些作用。

[1]楊燕迪.莫扎特歌劇重唱中音樂與動作的關系[J].音樂藝術,2017(02)：52-56.

[2]楊燕迪.莫扎特歌劇重唱中音樂與動作的關系[J].音樂藝術,2016(03)：63-68.

[3]王晶一.論莫扎特歌劇重唱的功能性[J].黃河之聲,2016(23)：102-103.

J617.2

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