久石讓鋼琴音樂中的和聲研究

盛 夏

（浙江師范大學音樂學院，浙江 金華 321004）

久石讓鋼琴音樂中的和聲研究

盛 夏

（浙江師范大學音樂學院，浙江 金華 321004）

和聲是構(gòu)建一部作品最重要的組成方式，是音樂中樂音的表現(xiàn)形式，是研究和弦的結(jié)構(gòu)、相互關(guān)系以及和弦進行方法的一門學科。和聲語匯有很強的形式性，對于塑造音樂形象有著至關(guān)重要的作用。本文將對久石讓鋼琴音樂中的和聲進行論述。

久石讓；鋼琴音樂；和聲

一、和聲的色彩

和聲的色彩是指各種不同形態(tài)的和弦及各種不同結(jié)合形式的和聲進行所產(chǎn)生的音響效果。不同調(diào)式的色彩是由于不同調(diào)式內(nèi)各音級之間的音程和傾向性不同而引起的，因而創(chuàng)建在這些不同調(diào)式上的和聲色彩當然也就不同。例如大調(diào)和聲色彩明亮、小調(diào)和聲色彩暗淡。主調(diào)織體中的和聲色彩就較濃，在復調(diào)織體中的和聲色彩就較淡。音樂中和聲的地位和旋律、節(jié)奏同樣重要，而和聲和調(diào)性的關(guān)系又是密不可分的，所以在學習和聲時，調(diào)性和聲應為聆聽以及學習的基礎(chǔ)。

二、久石讓鋼琴音樂中的和聲特征

和聲創(chuàng)作方法是音樂創(chuàng)作中的一種重要的、基本的藝術(shù)表現(xiàn)手法。正確、恰當?shù)靥幚礓撉侔樽嘀械暮吐曔\用，在音樂形象的表達以及音響色彩的塑造中具有特殊的意義。首先，多聲部能夠很好地結(jié)合在一起，這里主要依據(jù)的就是和聲在其中起到的重要作用。其次，和聲在音樂作品色彩方面的變化中能起到?jīng)Q定性的突出作用。如果我們把旋律比做一幅畫當中的線條，那么和聲就是畫中的色彩。分析一首音樂作品的曲式及邏輯結(jié)構(gòu)，必須認真分析其中的和聲進行，這樣才容易明確和弄清楚作曲家的創(chuàng)作意圖。

久石讓的音樂被越來越多的聽眾熟知和接受，他的鋼琴作品也成為現(xiàn)代鋼琴音樂。以電影《天空之城》為例，故事情節(jié)跌宕起伏，致使音樂有著巨大的發(fā)揮空間。整個影片音樂是以電子合成器為主，還有童聲合唱、圓號、鋼琴等的結(jié)合。在片中希塔失足叢空中飛行船上掉下，借助飛行石從空中緩緩而下，此時音樂一開始使用較為清脆的鋼琴曲，緊接著一陣輕快的管樂，接下來奏出了影片優(yōu)美的主題旋律。這里的音樂加快了節(jié)奏，顯示相遇的喜悅，但后面出現(xiàn)的婉轉(zhuǎn)動情的小提琴中不免流露了些許傷感，這也可能是看見天空之城的照片希塔想起了自己的媽媽，派克想起了拍攝這張片的爸爸而流露的哀傷。這個主題是影片配樂的靈魂所在，貫穿《天空之城》的始終，也是久石讓音樂成就的一個高峰。

三、久石讓鋼琴音樂中和聲布局的規(guī)律及編配

（一）和聲布局的規(guī)律

在進行和聲布局時，可根據(jù)以下規(guī)律來進行：

剛開始為旋律配置和聲，和聲節(jié)奏可以較為簡潔平穩(wěn)，對于和弦的轉(zhuǎn)換點，我們可以使用次強拍位置以及小節(jié)中的強拍來表現(xiàn)，而關(guān)于如何保存該和弦的時值我們又可以利用弱拍位置來實現(xiàn)。在樂句快要結(jié)束時，和聲的節(jié)奏可以稍微作下改變。

在一般情況下，節(jié)拍重音上的音符可作為和弦外音對待，但旋律中出現(xiàn)三度以上音程時，我們可以將其大致看作是某一和弦的分解狀態(tài)，從而選用該和弦。

歌曲樂句的結(jié)尾，伴奏通常用半終止、屬調(diào)終止（DD-D）及少數(shù)的不完傘終止。而歌曲段落的結(jié)尾部分，通常要用完全終止（絕大多數(shù)歌曲T和弦前必須要用D7和弦。如需要可另加補充終止（下屬S-主T）作尾聲處理。

V7-T是明確調(diào)式調(diào)性最有利的和弦進行，它常常用在歌曲的結(jié)束處，甚至有時僅用V7-T的進行便可完成對一首歌曲的和聲配置，這也是最常用的和弦序進手法。當需要較為協(xié)和的屬功能音響時，可用V和弦而不用V7和弦。

當前一樂句結(jié)束在V級和弦下，下一樂句可以從Ⅳ級和弦開始。在樂句內(nèi)部V- IV-V的連接也是可以的。

（二）和聲布局的編配

在和聲布局的編配過程中，首先要避免和聲切分節(jié)奏，其次要避免反功能的和聲進行，一般而言，換和弦通常在強拍上，在弱拍上開始的和弦要在下個強拍上再換，要避免在弱拍上開始的和弦在下個強拍再延續(xù)下去形成的和聲切分現(xiàn)象。

傳統(tǒng)功能的和聲中還有一種特殊的進行，即阻礙進行，典型的為V-Ⅵ。這種進行既可理解為Ⅵ代替I的正格進行，也可理解為一種特殊的反功能進行。除V-Ⅵ這種特殊的阻礙進行外，其他的反功能進行如V-Ⅳ等，通常都應該避免。在以上這些進行中，正格進行是功能和聲中最基本的進行。變格進行與正格進行相比較，從調(diào)性及功能性的角度來看正好相反，因此變格進行在功能和聲中通常是作為一種與正格進行形成對比的進行來使用，最常用在弱化功能性而強化色彩性的地方。

四、結(jié)語

和聲手法的正確運用是對一部作品完整性的最基本保障，同時和聲的層次感也會使聽眾增添很多不一樣的音樂感受。傳統(tǒng)鋼琴音樂中的和聲分布似乎都是有章可循的，但是在現(xiàn)代鋼琴音樂中，作曲家通過對和聲采用全新手法進行音樂創(chuàng)作，給聽眾帶來了耳目一新的感受。

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J624.1

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盛夏（1994—），女，河南省平頂山人，浙江師范大學音樂學院研究生，研究方向：音樂。