論《臥虎藏龍》電影配樂中民族樂器的運用

楊 琳

（華南師范大學音樂學院，廣東 廣州 510006）

論《臥虎藏龍》電影配樂中民族樂器的運用

楊 琳

（華南師范大學音樂學院，廣東 廣州 510006）

我國堅持走中國特色社會主義文化發展道路，努力建設社會主義文化強國。本論文將以《臥虎藏龍》電影配樂中民族樂器的運用為論題，通過分析具有“東方色彩”的電影配樂，展示在該電影中運用中國民族樂器的成效，并提出繼承和發展中國傳統音樂文化的看法和建議。

電影配樂；民族樂器；東方色彩

近年來，我國積極推動中外文化交流互鑒，推動我國書法、國畫、民樂等傳統文化的發展，努力建設社會主義文化強國。一個民族的文化是一個民族的根。我們有必要繼承和發展中華民族優秀的傳統文化藝術。李安導演的電影《臥虎藏龍》獲得了第73屆奧斯卡金像獎十項提名。包括“最佳原創音樂”和“最佳主題曲”。是一部具有中國韻味的武俠電影。由此可見，該電影配樂被電影音樂界譽為中國電影音樂發展史上東西方音樂結合的經典之作。

中華民族的傳統文化博大精深。中國的民族音樂是民族文化藝術的精華。影片《臥虎藏龍》講述了有關陽剛狹義的李慕白讓知己俞秀蓮將青冥劍轉交給貝勒爺，打算以此退出江湖，回歸平凡，卻也因此掀起了兩對江湖兒女的愛情故事和江湖上的血雨腥風。作曲家譚盾創作了影片配樂，大提琴家馬友友為電影配樂的主奏。在這一部充滿俠肝義膽、臥虎藏龍的電影里，民族音樂元素的運用在電影配樂中顯得尤為重要，作曲家使得影片蘊含了充滿民族特色的東方色彩。

一、貫穿主線的大提琴

影片一開場，在碧云藍天、水鄉田園，一片安詳寧靜的村落里，以著名大提琴家馬友友演奏的《臥虎藏龍》作為配樂，緩緩入耳，充滿了詩情畫意。馬友友運用西洋樂器大提琴演奏，模仿了北方草原的馬頭琴，演奏蘊含東方色彩的音樂。大提琴運弓、揉弦，如怨如慕、如泣如訴，配以中國傳統樂器琵琶的彈、挑伴奏，余音繞梁，悲傷而又優美。結合著李慕白和俞秀蓮的出場，似乎暗含了中國武俠江湖兒女的愛恨情仇，愿意回歸平凡而不得的淡淡憂傷。在大提琴的演奏結束后，李慕白的一句：“我并沒有得道的喜悅，相反的，卻被一種寂滅的悲哀環繞。這悲哀超過了我所承受的極限”，似乎是在對大提琴音樂中悲傷情緒的延續。西洋樂器大提琴在充滿古風的畫面里，與中國東方音樂元素結合，成為本片的感情基調、貫穿主線。

二、激動人心的鼓樂

鼓，是我國傳統的打擊樂器。這部影片的配樂在多場打斗戲中運用了中國的大鼓和打擊樂，其中，以玉嬌龍偷盜青冥劍被俞秀蓮追逐的畫面最為精彩。配樂《夜斗》里充滿了中國的鼓樂，鼓點急促有力，時而敲擊鼓面，時而敲擊鼓邊，形成了音色的對比，張弛有度。一開始，鼓點輕盈，畫面亦結合了俞秀蓮與玉嬌龍飛檐走壁的腳步，生動形象。鼓聲以“咚噠噠 噠咚 噠咚 咚”為動機發展，隨著俞秀蓮的繼續追逐，后與玉嬌龍激烈打斗的場面出現，大鼓的鼓點亦愈加急促有力，形成連續的“咚噠噠咚噠噠咚噠”。起到讓觀眾的也跟著緊張起來的作用。所以本影片巧妙地運用了中國的鼓樂，渲染了夜月時分緊張激烈的打斗場面。

三、悲傷蒼涼的二胡

二胡，是我國的弓弦樂器。又稱“胡琴”。在影片中，知己俞秀蓮看出了李慕白對劍的執著。在李慕白和俞秀蓮深情的對話中，大提琴和二胡交相呼應，似像兩個時空的人在隔空對話。大提琴深沉低吟，二胡的憂傷悲涼，兩個樂器相互演奏一段旋律，結合了畫面，道出了李慕白本愿意回歸平靜，卻惹來江湖新仇舊恨的復雜情緒。

四、熱情自由的熱瓦普

熱瓦普，是維吾爾族，烏孜別克族彈弦樂器。又稱“拉瓦波”。影片中，玉嬌龍回憶起和羅小虎追逐玉梳的場面，在一片遼闊的大漠中，一行駱駝隊緩緩而行，畫面展現了絕美的悲歡。富有新疆民族特色的熱瓦普響起，加以新疆手鼓的伴奏，表現出了富有民族特色的音樂。這段由熱情的熱瓦普演奏的音樂，似乎表現了玉嬌龍的空靈活潑和羅小虎的熱情自由，在表示民族音樂的同時，也使得畫面更富有東方民族色彩。

五、悠揚清脆的笛樂和幽靜典雅的蕭樂

竹笛，是中國廣為流傳的吹奏樂器。影片中《南行》的配樂，則運用了悠揚的竹笛聲。在細膩的笛聲中，描繪了山清水秀。作曲家通過采用了《小河淌水》，這一富有云南特色的音樂，和配合邊疆的鼓樂，暗示了玉嬌龍江湖人的灑脫。

簫，音色圓潤低沉，富有清新脫俗之感。是一種十分古老的中國吹奏樂器。李慕白和玉嬌龍在竹林打斗的那一段，運用了洞簫演奏，在一片郁郁蔥蔥的竹林中，二人在竹林里來回穿梭，伴著風吹動竹子的聲音，李慕白的一身正氣、俠骨柔情也隨之顯現出來。《臥虎藏龍》這一部充滿愛恨情仇的武俠片，在民族音樂元素的運用下，形成了中西方音樂的碰撞，使得影片音樂充滿了東方色彩。

六、結語

中華民族文化源遠流長，博大精深。文化是民族的血脈，是人民的精神家園。李安導演的《臥虎藏龍》精彩地表現了中西文化的結合，在其電影配樂中，也展現了中國民族樂器的獨特魅力，使之走向了國際舞臺。筆者認為，這部電影及電影配樂甚至可以稱為優秀的“藝術品”。■

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[2] 曾嫻.電影《臥虎藏龍》民族音樂運用分析[J].電影文學,2012,16.

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[4] 李麗梅,周箐.膠片中流淌的音樂——電影《臥虎藏龍》音樂綜述[J].電影文學,2009,06.

[5] 秦婉麗.淺談《臥虎藏龍》的電影音樂[J].電影文學,2010,13.

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