淺談大提琴演奏方法對(duì)音色的影響

李天發(fā)

（海南省瓊劇院，海南 海口 570203）

淺談大提琴演奏方法對(duì)音色的影響

李天發(fā)

（海南省瓊劇院，海南 海口 570203）

在演奏中音色是表達(dá)演奏作品中豐富感情的媒介，是體現(xiàn)演奏水平的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。在演奏中影響大提琴音色的原因有許多，其中主要包括制作工藝材料的好壞和演奏方法。本文為此對(duì)大提琴演奏中弓壓、觸弦點(diǎn)、弓速這三方面進(jìn)行了具體的分析和研究，簡(jiǎn)述了大提琴演奏方法對(duì)音色的影響。

大提琴；演奏；音色

大提琴的音域較低，其展現(xiàn)的音色比較溫和飽滿、深沉渾厚。在判斷音準(zhǔn)之后，音色是檢驗(yàn)大提琴演奏水平的重要標(biāo)準(zhǔn)之一，因?yàn)槊糠N樂(lè)器都具有自己獨(dú)特的音色，其在樂(lè)器演奏中有著非常重要的地位。在演奏中，雖然樂(lè)器的音色受到制作工藝和財(cái)力的影響，但是演奏者才是真正創(chuàng)造出音樂(lè)的主體，所以大提琴演奏方法對(duì)音色有很大的影響。

一、弓壓、觸弦點(diǎn)、弓速三種元素對(duì)音色影響的分析

（一）弓壓與觸弦點(diǎn)的關(guān)系

弓壓與觸弦點(diǎn)的關(guān)系緊密相連、不可分割，在演奏的過(guò)程中，隨著觸弦點(diǎn)的改變，弓壓也要隨之改變，這樣琴弦才能得到更好的振動(dòng)，產(chǎn)生更好的共鳴。通過(guò)實(shí)驗(yàn)驗(yàn)證：設(shè)定弓速為中速J=60，4/4，一弓兩拍，在弓速不變的情況下，通過(guò)改變弓壓與觸弦點(diǎn)的狀態(tài)，來(lái)分析弓壓與觸弦點(diǎn)對(duì)音色的影響。

實(shí)驗(yàn)一：測(cè)試較強(qiáng)弓壓所適宜的觸弦點(diǎn)位置

觸弦點(diǎn)為靠近指板，弓壓為f，得出音色a。

觸弦點(diǎn)為靠近琴馬，弓壓為f，得出音色b。

這兩個(gè)音色相比較，得出音色b響度較低，音色穿透力不高，而在同樣強(qiáng)度弓壓下的音色a，其音色更為飽滿，更為響亮。

實(shí)驗(yàn)二：測(cè)試弱弓壓所適宜的觸弦點(diǎn)位置

觸弦點(diǎn)為靠近指板，弓壓為p，得出音色c。

觸弦點(diǎn)為靠近琴馬，弓壓為p，得出音色d。

這兩種觸弦點(diǎn)位置的音色相比，d的音色為特色音色，c的音色則顯得暗淡柔和。

實(shí)驗(yàn)三：測(cè)試靠近琴馬處所需要的壓力大小

觸弦點(diǎn)為靠近琴馬，弓壓為p，得出音色d。

觸弦點(diǎn)為靠近琴馬，弓壓為f，得出音色a。

在同一觸弦點(diǎn)的兩個(gè)音色，弓壓的不同，得出的音色相比較，a音色更為響亮，而d音色則是不正常的音色，弓壓力度較小，使得琴弦得不到充分振動(dòng)，從而出現(xiàn)不良的音色。

（二）弓壓與弓速的關(guān)系

設(shè)定觸弦點(diǎn)在指板和琴馬中位置不變，通過(guò)改變弓壓和弓速來(lái)分析弓壓與弓速在空弦演奏中對(duì)音色的影響。

實(shí)驗(yàn)一：弓壓力度大，不同弓速所產(chǎn)生的音色

弓壓為f，弓速為快速J=60，4/4，一弓一拍，得出e音色。

弓壓為f，弓速為慢速J=60，4/4，一弓六拍，得出f音色。

在不同弓速下，弓壓力度較小所產(chǎn)生的音色相比較，f音色顯得毛躁，而e音色則非常圓潤(rùn)。

實(shí)驗(yàn)二：弓壓力度小，不同弓速所產(chǎn)生的音色

弓壓為p，弓速為快速J=60，4/4，一弓一拍，得出g音色。

弓壓為p，弓速為慢速J=60，4/4，一弓六拍，得出h音色。

得出結(jié)論，弓壓小，弓速開的音色過(guò)于虛飄輕浮，對(duì)音色的質(zhì)量產(chǎn)生了影響。

從上面兩個(gè)實(shí)驗(yàn)，我們可以看出，弓壓大小與弓速快慢不同產(chǎn)生的音色都不具有和諧的聽(tīng)覺(jué)美感，因此可以得出速度與力度需要達(dá)成一種平衡狀態(tài)，弓壓大，弓速就需要加快，弓壓小，弓速就需要減慢。

（三）觸弦點(diǎn)與弓速的關(guān)系

通過(guò)實(shí)驗(yàn)分析，我們不難發(fā)現(xiàn)，弓速、弓壓和觸弦點(diǎn)需要進(jìn)行適當(dāng)?shù)呐浜希皇仟?dú)立的問(wèn)題，如果弓速過(guò)快，在靠近指板的位置，也不用加大弓壓，而就算弓速過(guò)慢，在靠近琴馬的觸弦點(diǎn)時(shí)，也需要用較大的弓壓。在實(shí)際演奏的過(guò)程中，只有將弓壓與弓速、弓速與觸弦點(diǎn)、弓壓與觸弦點(diǎn)有效的達(dá)成一個(gè)平衡，才能得到理想的音色效果，因此不能絕對(duì)的獨(dú)立對(duì)待這三個(gè)元素。

二、弓壓、觸弦點(diǎn)、弓速點(diǎn)單一元素對(duì)音色影響的分析

（一）弓壓因素分析

弓壓的改變能改變聲音的大小，能夠影響音色。這里我們選取f、mf、p這三種具有代表性的弓壓來(lái)進(jìn)行研究。在同一弓速、同一條弦上、同一觸弦點(diǎn)，這幾個(gè)條件設(shè)定下，弓壓越大，其音色聲響就越大，而弓壓越小，其音色聲響就越小。同時(shí)，由于大提琴本身重量的原因，和每個(gè)人眼中習(xí)慣不同，在弓根演奏的時(shí)候，壓力過(guò)大，而在弓尖處時(shí)，壓力又自然的減小，因此在演奏的過(guò)程中，對(duì)于換弓時(shí)樂(lè)句的持續(xù)性和完整性都很難得到保持，這些問(wèn)題都需要通過(guò)改變弓壓來(lái)進(jìn)行解決。演奏者在弓根演奏時(shí)，需要注意減小弓壓，而在運(yùn)行到弓尖位置時(shí)，則應(yīng)當(dāng)適當(dāng)?shù)脑黾庸瓑毫Χ龋@樣可以有效的保持樂(lè)句的持續(xù)性和完整性。

（二）弓速因素分析

在大提琴演奏的過(guò)程中，每種樂(lè)曲所表現(xiàn)的力都有著不同的要求。當(dāng)遇到演奏情緒高昂歡快的樂(lè)曲時(shí)，演奏者需要以很快的弓速來(lái)完成樂(lè)曲演奏。比如，《肖斯塔科維奇大提琴奏鳴曲d小調(diào)》op.40的低二節(jié)樂(lè)章中，就要求演奏者運(yùn)用快速的弓速來(lái)達(dá)到樂(lè)曲中所想要表達(dá)的熱烈氣氛。再比如《節(jié)日的天山》這首樂(lè)曲，它的引子需要大提琴連續(xù)兩次大力的演奏出上行旋律，要求弓速要快捷有力，從而使演奏出的樂(lè)曲張弛有度，給人一種悠遠(yuǎn)的感覺(jué)。

（三）觸弦點(diǎn)因素分析

選擇不同的觸弦點(diǎn)能夠改變音色薄厚的程度，是一種非常有效的演奏方法。我們以三種具有代表性的觸弦點(diǎn)為研究對(duì)象，在靠近琴馬的位置選擇觸弦點(diǎn)A，在琴馬與指板中間的位置選取觸弦點(diǎn)B，而在靠近指板的位置選擇觸弦點(diǎn)C。根據(jù)不同的條件設(shè)定來(lái)進(jìn)行實(shí)驗(yàn)：

1.在D空弦上進(jìn)行演奏，弓壓為f，弓速為中速J=60，4/4，選取靠近琴馬的觸弦點(diǎn)位置A，產(chǎn)生a音色。分析在這三個(gè)條件下產(chǎn)生的音色，其音色效果富有穿透力，更加飽滿。

2.在D空弦上進(jìn)行演奏，弓壓為f，弓速為中速J=60，4/4，一弓兩拍，選擇靠近指板的觸弦點(diǎn)C，產(chǎn)生b音色。分析在三個(gè)條件下產(chǎn)生的音色，他的音色效果缺乏穿透力，音色較為沉悶。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)理論和實(shí)驗(yàn)分析，我們可以看出在大提琴演奏中，弓壓、弓速、觸弦點(diǎn)這三種演奏方法對(duì)音色有著很大的影響，在實(shí)際演奏中，這三者是密不可分的，不能絕對(duì)的獨(dú)立對(duì)待，應(yīng)該合理的平衡三者之間的關(guān)系，從而才能演奏出理想的音色效果。■

[1] 寧漢橋.試論大提琴演奏方法對(duì)音色的影響[J].才智,2011,12：158-159.