淺談東北秧歌的表演形式

劉 喆

（黑龍江省歌舞劇院，黑龍江 哈爾濱 150000）

引言

傳統形式的東北秧歌美的形式主要是表現在“小”上，但是隨著時代的改變，人們的審美觀也在不斷的發生變化，如今的東北秧歌已經改變以往的訓練技巧，變為根據舞臺感覺對表演人員的動作進行指導，現在的對動作的要求是以往的小幅度動作要更小一些，而對于大幅度動作而言就要更大一些，這樣的動作才更符合現代人們的審美觀。舞蹈的主要目的是為了表達當下人們的思想感情，只有真正了解了舞蹈所要表達的意思，才能看懂東北秧歌。

一、東北秧歌的舞蹈風格

現在的東北秧歌已經不僅僅是東北人所喜愛的藝術了，已經受到了全國人的喜愛，東北的歷史上對東北秧歌場景有著記載，從這些記載中不難看出東北秧歌的特點，其動作詼諧有趣，與其他的舞蹈藝術有著根本的動作區別，東北秧歌詼諧的特點是由于其存在于東北這個充滿風情的土地上，東北秧歌將東北人們的性格特點展現出來，充分體現了東北的風土人情，將東北的特點發揮得淋漓盡致。

二、東北秧歌的歷史以及近代發展

東北秧歌起源于300多年前，廣泛流行于我國的東北三省，是一種被大眾所喜愛的民間集合了雜技﹑舞蹈等藝術的綜合表演，表演過程輕松有趣﹑節奏歡快，將東北人們的生活融入藝術表演中，采用歡快﹑流暢的表演形式，將東北人的生活展現的淋漓盡致，廣泛受到大眾的喜愛，現在的東北秧歌更是已經設立了相關舞蹈課程，對東北秧歌表演者進行專項訓練，以滿足不同時期人們的不同審美觀。

東北秧歌之所以能被大眾所喜愛，自然跟它的形成因素分不開，其形成結合了天時﹑地利以及人和。在東北秧歌形成初期，由于東北地帶人們喜愛熱鬧，并且會有很多的人信奉神佛，所以，經常會有廟會的出現，廟會為東北秧歌的形成提供了一個條件，東北秧歌剛開始的時候就是通過廟會讓大眾接受到這種藝術，從而引起了大眾的關注，在眾多的藝術中綻放出自己的光彩[1]。

東北秧歌剛開始的時候是一種地秧歌，那個時候還沒有高蹺的出現，后來為了更能引起人們的關注，舞蹈編排便挖空心思的想到了高蹺，高蹺也便流傳到現在，不僅是高蹺，后來的東北秧歌更是出現了肩頭表演，這里我們就不難看出東北秧歌這時已經融入了雜技的成分，雜技的融入更是使得東北秧歌在東北有著重要藝術地位。

三、東北秧歌的表演形式

東北秧歌大致可以分為三種表演形式，雙腳在地面上舞動的叫做地秧歌，兩只腳上都綁著長木棒的叫做高蹺秧歌，還有一種就是雙腿也是綁著木棒，但是木棒要遠短于高蹺秧歌的木棒，大約五寸長，制作成木質小腳，這種秧歌叫做寸蹺秧歌。

（一）地秧歌

地秧歌在東北是老少皆宜的秧歌表演藝術，也是最常見的秧歌舞，跳地秧歌的人一般手里都會拿著扇子，扇子的舞動節奏隨著腳下的步伐而定，腳下的舞步大多是十字步法，當然，只有扇子和腳下的舞步還不能展現出真正的秧歌舞蹈，在演奏的時候還有很多的注意點，全身都要“動”起來。秧歌舞蹈發展到今天，地秧歌受到了觀眾的主要追捧，由于地秧歌不需要特定的場地，并且在跳地秧歌的時候，舞者可以根據自己的愛好隨便起舞，舞蹈動作相比較于其他兩種秧歌要更加奔放，所以，地秧歌更能引起人們的注重，在當下社會比較普及[2]。如今秧歌的學習人員也多以地秧歌為主，在跳地秧歌的時候會組成相應的組合，當然，地秧歌雖然不像高蹺秧歌以及寸蹺秧歌一樣難學，但是也需要學生具有一定的肢體協調能力，表現出地秧歌所要表達的真正情感。

（二）高蹺秧歌

由于高蹺秧歌綜合了一定的雜技表演，所以高蹺秧歌的表演需要表演者具有一定的表演技藝，高蹺秧歌之所以能夠出名，自然有著其自身的魅力特點，高蹺秧歌的表演形式也是多種多樣，并且由于表演者腳踩著高蹺，所以，即使站在遠處，也能很清晰的觀看到舞者的表演，由此深受觀眾們的喜愛。高蹺秧歌中的高蹺并不是一樣高的，其中最高的一種高蹺為米，這種高蹺需要表演者具有很強的表演基礎，否則難以把控綁上高蹺之后的重心。表演者在表演的時候，穿的服裝會將高蹺部分給遮蓋起來，這樣做的目的是不至于因為綁著的高蹺而影響整體美觀。高蹺秧歌在表演的時候還需要演員具有很強的體力，具有很高的表演難度，所以，對舞蹈演員的要求非常高，在表演之前，一定要確定舞蹈演員能夠承受這種高難度的表演。高難度的表演自然也能引起人們的關注，所以，高蹺秧歌在東北秧歌中具有一定的代表性。

（三）寸蹺秧歌

寸蹺秧歌在清朝時廣泛流行于滿足聚集區，寸蹺的主要特點就是在木質寸蹺上制作出清朝特色的小腳鞋，在跳寸蹺秧歌的時候，女性舞蹈演員穿上特有的寸蹺秧歌旗袍服裝，旗袍的長度在腳面以上，露出了舞動中的小腳，歡快的舞動旋律，加上寸蹺秧歌特有的舞蹈步伐，讓觀眾在觀看表演的時候心情愉悅。寸蹺秧歌中也會融入很多的民間故事，用載歌載舞的形式將故事展現給觀眾，寸蹺秧歌與其他秧歌不同的地方還有表演者的小唱，這種表演特色成為寸蹺秧歌被喜愛的原因之一。

結束語

東北秧歌近年來根據人們的審美觀變化，采用創新性的表演發展，創造出了秧歌的輝煌成績，使秧歌成為日常人們觀看的表演，很大程度上促使了秧歌的發展，這也說明，只要在原有的藝術基礎上對藝術進行創新，并且培養藝術人才，一定能夠促進藝術更好地發展。

[1]張芳芳.弘揚民族文化,發展非物質遺產——對發展東北大秧歌藝術的思考[J].消費導刊,2009.

[2]趙鑫.陜北秧歌與東北秧歌動作風格的異同[J].棗莊師范專科學校學報,2004.