新文化背景下的舞蹈藝術處境

彭 強

（四川電影電視學院，四川 成都 610031）

新文化背景下的舞蹈藝術處境

彭 強

（四川電影電視學院，四川 成都 610031）

在市場經濟全球化和互聯網數字媒體不斷發展壯大下，促成了現在新文化背景的現狀。舞蹈和舞蹈藝術在這個時候也進入了一個嶄新的時代。做為當今的舞蹈從業者，我們不得不提升觀念，跟上時代，認真貼切地評論新文化背景下的舞蹈藝術處境，我們換一種思維模式去面對所熱愛的舞蹈藝術，或許也是舞蹈藝術發展的一個新起點。

新文化；舞蹈；處境

當今社會舞蹈藝術的生存空間和發展空間都發生了巨大的轉變，隨之舞蹈藝術在文化領域中的位置也發生了變化。舞蹈藝術是藝術的一種，因此受到藝術共性的制約，而藝術主要表現和傳達人們的情感、思想、意識。藝術形式一直隨物質世界和社會意識的變化而變化。舞蹈藝術的主要表現方式是以人的的肢體動作、面部表情、舞姿造型為主，其特征是動態的，它包括直覺感官性、動作連續性、造型變化性、節奏快慢性、內心抒情性和綜合性。現在的舞蹈藝術已經變成一種綜合性的舞臺藝術表演形式，它和音樂、美術等都有著相輔相成的關系。在大眾的審美意識和娛樂方式都大不同以前的情況下，舞蹈藝術究竟處于什么樣的境地呢？我們必須清醒的意識到，在娛樂方式多樣化的今天，許多人尤其是年輕人更趨向于有參與性和對抗性的刺激娛樂方式，比如、電玩、旅游、真人秀、體育、娛樂比賽等等。因為普通老百姓在欣賞舞蹈藝術時是需要具備一定的專業知識，因此舞蹈在原先的文化構成中所占的地位受到了強力的擠壓。目前我們必須清楚的看到以下幾個實際的狀況：

舞蹈藝術做為獨立的表演藝術有被冷落和萎縮的趨勢，尤其是舞蹈藝術的生存環境惡化。最主要的原因之一是觀眾愛好的轉變，偏冷的表演環境往往容易影響到舞蹈創作者表演的積極性和激情，因而造成了大量舞蹈人才的流失。近年來舞蹈節目在大型文藝晚會中的出現也是越來越少，獨立的舞蹈晚會更是鳳毛麟角。

其二，近年來受文化體制改革的影響，全國各個舞蹈團體也逐漸走向市場化路線。除少數有特殊作用的文藝團體外，最初由國家財力支持的舞蹈藝術團體也被迫解散，剩下的也是在市場經濟的浪潮中苦苦支撐著。有的是因為缺乏財富的收入而放棄、有的是沒有商業投資人將資金投入舞蹈藝術領域進行投資和發展。

其三，越來越多的人參與到自娛自樂的舞蹈環境中。比如廣場舞、交誼舞蹈和拉丁舞，這也體現出了人們一種自我表現、自我展現的意愿，這是人們對生活的自信禾人性解放的一種積極信號，同時也將舞蹈推向大眾化和普及化的趨勢。

其四，處于弱勢地位的民族文化正在失去歸宿感和自豪感，使得許多民族舞蹈也逐漸失傳，因此我們舞蹈工作者拯救和發揚、守護和挖掘民族舞蹈的任務是刻不容緩。

最后，一直以來音樂和舞蹈表演的結合是觀眾最喜聞樂見的藝術表演形式，而舞蹈在其中常常是處于配角地位，舞蹈在當中只是起了增添觀賞性、調動觀眾的情緒，營造出舞臺絢麗奪目的視覺效果的作用。如今多數的歌唱表演都有舞蹈演員伴舞，年輕一代的流行歌手更是形成了一種邊走邊唱邊跳舞的發展路線。

盡管舞蹈是處在一個受到沖擊、冷落、和不被看好的大環境下，但它做為人類抒發情感反映人們生活、水平和社會特征的主要方式，依舊顯示出了無比頑強的生命力。舞蹈藝術是人類文化中心的基本組成部分，我們舞蹈從業者必須有加強中國舞蹈文化根基的意識，強調文化的自尊與自重，自立自強、在全社會大理營造舞蹈文化的濃厚氛圍，呼喚中華文化傳統的人文精神。正如于平老師所說：“必須堅守中國舞蹈藝術的精神，豐富發展傳統舞蹈，有異味的形式、對傳統舞蹈的像、意、情、境、特征給予準確的認識和把握。力求舞蹈的像、要新穎耐看、意要含蓄深刻、情要真切自然、境要虛處藏神。”

近幾年來中國舞蹈藝術經過外來和本土的吸納排斥、融合和升華、溝通和抵制，才逐漸保住我們在世界舞蹈文化中的獨立地位，中國舞蹈文化藝術優秀根基仍然會重獲新生，生根發芽百花齊放。在經濟全球化和現代技術飛速發展的中國，我們做為新一代舞蹈工作從業者，有責任和義務去拯救我們的舞蹈藝術，努力帶領舞蹈藝術走出困境，積極迎接新文化背景的挑戰！

[1] 李廷海.社會文化變遷與舞蹈藝術的發展[D].中央民族大學,2004. [2] 唐敏.新形勢下舞蹈發展再研究[J].音樂時空,2015,19.