舞蹈與音樂的民族性融合的探討

張 宇

（海南熱帶海洋學(xué)院，海南 三亞 572022）

舞蹈與音樂的民族性融合的探討

張 宇

（海南熱帶海洋學(xué)院，海南 三亞 572022）

芭蕾舞劇最早起源于西方，近年來其在中國(guó)得到迅速地發(fā)展。在借鑒西方芭蕾舞劇音樂的基礎(chǔ)上融合我國(guó)本民族的特色，從很多優(yōu)秀芭蕾舞劇中，我們可以發(fā)現(xiàn)其帶有濃重的民族色彩。因此，本文將主要從舞劇的音樂的風(fēng)格以及舞蹈與音樂的民族性融合的的發(fā)展趨勢(shì)這兩個(gè)角度進(jìn)行闡述，為舞蹈與音樂民族性融合提供有效的參考對(duì)策。

舞蹈；音樂；民族性；探討

伴著音樂的音節(jié)，舞蹈的動(dòng)作才能隨之進(jìn)行。舞蹈中所表現(xiàn)的每一個(gè)動(dòng)作都融入了相應(yīng)的情感，舞者的主要作用是將舞蹈的情感闡述出來。舞蹈的最高境界是沒有明確劃分的，只有在不斷發(fā)展進(jìn)步。音樂節(jié)奏速度以及力度的變化會(huì)直接突顯舞蹈情感的變化，呈現(xiàn)出動(dòng)靜結(jié)合的外在特點(diǎn)。中國(guó)民族音樂是將舞蹈與音樂完美結(jié)合，最終實(shí)現(xiàn)兩者的有效統(tǒng)一。

一、舞劇的音樂的風(fēng)格

（一）音樂的民族性

音樂具有民族特性，在其發(fā)展過程中也攜帶著民族特點(diǎn)共同發(fā)展[1]。我們將這個(gè)稱之為音樂的民族性，音樂中會(huì)顯現(xiàn)著民族風(fēng)格。只有在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展進(jìn)程中，民族風(fēng)格才要逐漸地形成，不同的民族文化、風(fēng)俗習(xí)慣以及民族信仰會(huì)形成不同的民族風(fēng)格。將其通過音樂藝術(shù)表現(xiàn)出來，其構(gòu)成了不同民族獨(dú)特的音樂體系。我國(guó)音樂也已經(jīng)發(fā)展了幾千年，早就形成了自己的音樂風(fēng)格，我國(guó)的音樂風(fēng)格具有深厚的歷史性。將民族風(fēng)格體現(xiàn)在音樂創(chuàng)作中，其主要的特點(diǎn)是：藝術(shù)與創(chuàng)作的個(gè)性比較鮮明，具有獨(dú)一無二的特性，特別是在進(jìn)行音樂創(chuàng)作時(shí)，我國(guó)重視將“韻律”與“意境”相結(jié)合，動(dòng)靜結(jié)合。我國(guó)的音樂與西方音樂存在著較大的差異。含蓄以及淡雅是我國(guó)音樂的主要特色，音樂中融入了充沛的感情，重視觀眾感官上的感受。與西方的音樂相比，中國(guó)的音樂充分體現(xiàn)了我國(guó)的我國(guó)的民族特征，與社會(huì)問題相結(jié)合。

（二）舞蹈的民族性

地理環(huán)境以及風(fēng)俗習(xí)慣會(huì)直接影響藝術(shù)家創(chuàng)作。在進(jìn)行中國(guó)芭蕾舞劇創(chuàng)作的過程中，藝術(shù)家們會(huì)自然而然的將具有本民族特色的習(xí)慣融入到創(chuàng)作中[2]。就藝術(shù)表現(xiàn)形式而言，也會(huì)在其中融入很多的民族性特色。站在宏觀的角度對(duì)中國(guó)芭蕾舞劇的舞蹈創(chuàng)作進(jìn)行觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)，中國(guó)民族藝術(shù)視角與表現(xiàn)方式具有鮮明性。藝術(shù)舞蹈創(chuàng)作家們將藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)提取出來，并融入到舞蹈文化中，最終創(chuàng)造出一個(gè)具有民族藝術(shù)風(fēng)格的舞蹈形式。創(chuàng)作一部舞劇時(shí)，要注意選擇正確的題材，題材的選擇會(huì)直接影響舞劇的表現(xiàn)效果。中國(guó)芭蕾舞劇的民族性主要表現(xiàn)在題材選擇的獨(dú)特性。中國(guó)的《白毛女》、《大紅燈籠高高掛》等舞劇都具有鮮明的民族性特色。例如《白毛女》，是由著名的民族舞劇改編而來的，整個(gè)舞劇中都隨處可見民族特色，這為民族性創(chuàng)作奠定了良好的基礎(chǔ)。中國(guó)的芭蕾舞劇處理具有中國(guó)的特色，同時(shí)還將西方的一些舞蹈表演技巧融入其中。與此同時(shí)，還借鑒了中國(guó)戲曲以及中國(guó)民間舞蹈的內(nèi)涵。將會(huì)各種藝術(shù)精髓提取出來，這極大程度上提升了芭蕾舞劇的表現(xiàn)效果，使其藝術(shù)魅力得到充分地彰顯。

二、舞蹈與音樂的民族性融合的的發(fā)展趨勢(shì)

（一）在繼承古典傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)揚(yáng)民族風(fēng)格

芭蕾舞劇主要是從西方傳播過來的，因此舞蹈的原型受到了西方文化的強(qiáng)烈影響，最終形成了具有西方特色的舞蹈形式。在此情況下，中國(guó)的藝術(shù)家應(yīng)該如何將舞蹈發(fā)揚(yáng)光大呢？中國(guó)的藝術(shù)創(chuàng)作家在不斷地研究傳統(tǒng)芭蕾舞的特點(diǎn)，并在其基礎(chǔ)上力圖創(chuàng)新與發(fā)展。中國(guó)藝術(shù)家在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)新的同時(shí)，要考慮自身的民族特性，發(fā)展具有民族特色的舞蹈藝術(shù)類型。將舞蹈與中國(guó)民族性融合起來，創(chuàng)造出具有民族特性的舞蹈藝術(shù)作品。

（二）順應(yīng)社會(huì)發(fā)展的潮流，發(fā)展具有中國(guó)特色的芭蕾舞劇

每個(gè)國(guó)家都重視創(chuàng)新的作用，只有不斷創(chuàng)新才能推動(dòng)民族的生存與發(fā)展。因此，不僅要在綜合國(guó)力上進(jìn)行創(chuàng)新，在藝術(shù)創(chuàng)作過程中也要進(jìn)行創(chuàng)新[3]。我國(guó)的經(jīng)濟(jì)水平不斷提高，人們的物質(zhì)層面已經(jīng)得到了較大程度的滿足，在此情況下，滿足人們的精神生活才是發(fā)展的關(guān)鍵。所以，相關(guān)藝術(shù)創(chuàng)造家要不斷順應(yīng)社會(huì)發(fā)展，結(jié)合時(shí)代特點(diǎn)，創(chuàng)作出具有民族特色的藝術(shù)烈性。與時(shí)俱進(jìn)是舞蹈持續(xù)發(fā)展的重要因素，在創(chuàng)新過程中增加民族特色，同時(shí)又符合現(xiàn)代特征，最終為中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作舞臺(tái)提供不竭的動(dòng)力。我國(guó)不能僅僅局限于芭蕾舞劇發(fā)展的現(xiàn)狀，僅讓其在國(guó)內(nèi)發(fā)揮著自身的藝術(shù)功能，還要推動(dòng)中國(guó)芭蕾舞劇走向更廣闊的世界舞臺(tái)。為世界的芭蕾舞劇增添光彩，進(jìn)一步引流世界的芭蕾舞潮流。

三、結(jié)語

綜上所述，將中國(guó)芭蕾音樂劇和舞蹈創(chuàng)作融合時(shí)，我國(guó)要以中國(guó)民族歷史文化為基礎(chǔ)，結(jié)合自身的民族特色。任何藝術(shù)都是在歷史發(fā)展過程中產(chǎn)生的，所以，在發(fā)展具有中國(guó)特色的音樂劇時(shí)，要注重其之前的發(fā)展背景，深入研究音樂舞蹈的精髓，并從中吸收外國(guó)的舞劇的精華，將其糟粕之處去除。并巧妙地與中國(guó)民族的特點(diǎn)融合，最終促進(jìn)中國(guó)無菌較快發(fā)展。

[1] 李曉華.舞蹈民族化摭談[J].河北科技師范學(xué)院學(xué)報(bào),2015,56:69-76.

[2] 朱紅.音樂與舞蹈的關(guān)系再思考[J].云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2015,33: 26-29.

[3] 李承祥.走中國(guó)特色芭蕾舞的發(fā)展之路:中央芭蕾舞團(tuán)40年回顧[J].舞蹈,2016,78:59-63.