民族情長征魂
——中國原創歌劇《長征》藝術特色簡析

范夢妮

（成都大學美術與影視學院，四川 成都 610106）

民族情長征魂
——中國原創歌劇《長征》藝術特色簡析

范夢妮

（成都大學美術與影視學院，四川 成都 610106）

為紀念中國紅軍長征勝利80周年，緬懷先烈，鼓舞后人，傳遞精神，國家大劇院力邀國內頂尖藝術家，組成了一支一流團隊。歷經四年，精心打造出以“長征”為題材的大型中國原創歌劇《長征》。本文旨在從該歌劇的民族性音樂創作特征、歌劇創作理念以及時代性與創新性三個方面加以分析，探析這部中國原創歌劇獨具特色的藝術特色。

中國原創歌劇；《長征》；藝術特色

一、歌劇《長征》的創作背景

歌劇《長征》以“信仰”和“理想”二詞為創作關鍵詞，采用現實主義的手法、史詩的氣魄，以此歌頌中國工農紅軍為理想與信仰英雄奮斗犧牲的崇高理想信念。如同大劇院院刊《用藝術致敬〈長征〉》一文中所說的那樣：“歌劇《長征》是作曲印青音符中的浪漫主義，是編劇鄒靜之劇本里的錦衣熱油，是指揮呂嘉揮棒下的激情與信仰，是導演田沁鑫和楊笑陽腦中的樸素和本真，是舞美設計馬巖松筆下的山河故事……”主創團隊將偉大的長征精神以當代藝術的形式，展現給了廣大觀眾。

二、《長征》的民族性藝術特征

歌劇題材的民族性，決定音樂創作也應該具有民族性。在音樂創作中，作曲家印青將民族音樂元素貫穿整個過程，吸取紅軍沿途各地民間音樂的底色，汲取了江西、陜北、湖南、貴州、福建以及西藏等多個地區民間音樂特色元素。在歌劇整體創作中，西洋歌劇以交響為主體中融合了民族音樂的歌唱旋律，在感情表達方式上追求革命英雄主義與浪漫主義相結合，力求生動、形象地再現紅軍長征途中的偉大行走，以此來表現了紅軍長征過程中充滿質感的真實進程。如遵義城里的小商人劉平權出場時，演唱了貴州的地方性民歌；藏族群眾祝福工農紅軍順利平安翻越雪山，原封不動地運用了西藏弦子的音調；體現“紅色基因”的主題歌《三月桃花心中開》則貫穿了全劇，形成全劇結構的脊梁、內容的核心。該曲曲調取材于江西民歌的音調，故具有濃郁的江西民歌風格。旋律優美動聽、情感真摯、朗朗上口，是一首旋律質樸、風格優美的歌謠體分節歌。短短八句就做到情景交融，將人物性格表現鮮明，感情變現細膩。既有鄉土中國的詩意，更表達了江西瑞金革命根據地人民群眾對紅軍戰士深厚的魚水深情以及愛戴之情。

三、《長征》的歌劇創作理念

在歌劇創作過程中，印青繼續延續了“宣敘調要中國化，要讓老百姓聽著順耳”這一理念，寫出了一種極具中國化的、有歌唱性的宣敘調。他對宣敘調進行的多樣化的處理，不僅將西洋歌劇的藝術表演形式與中國的語言風格及特色相結合，試圖將其在音樂作品演繹中還原出來，還將歌劇藝術強烈的戲劇性與大眾所熟悉并喜愛的歌謠體的抒情性相結合，準確又自然地表現出中國人的情緒、情感和情趣。從而使中國歌劇音樂在追求現代化、國際化、全球化的同時，又能被中國普通大眾所接受和喜愛，形成中國特有的“本土化”，并由此感受到中國歌劇的精神力量與藝術魅力。如歌曲《驚雷般的消息》中，在彭政委詢問杜鵑狀況這一場景中，短短兩句話，情感細膩地再現了當時情景。“傷已經好了”，若為等分節奏，顯然就是一個沒有感情色彩的陳述句。但作曲家在“傷”字后加了一個四分休止符，變成“傷——已經好了”，顯得有些吞吞吐吐、吱吱嗚嗚。言外之意似乎是“我的傷——是小事”，此刻，國家才是大事。緊接著，彭政委詢問“你們還好嗎”? 作曲家又用一個四分休止符準確地表現了這一瞬間人物的內心世界，“你們——還好嗎?”。可見，這個“你們”中飽含著多少不安與焦慮!這一細節，讓我們感受到作曲家印青對人物情感的準確把握，以及這種“中國式宣敘調”獨特而細膩的表現力，這顯然是其他宣敘調所不具備的特點與功能。

合唱占的比例也與史詩的特質和集體精神的強調相當，因塑造的是一個群像，故合唱的分量在該劇中分量較重。如:歌曲《神圣的土地誰敢來侵犯》，該曲是一首男聲合唱，以鏗鏘有力的旋律、進行曲式的節奏、強弱對比以及調性的變化，唱出了紅軍戰士保衛紅色根據地、保衛蘇維埃政權的堅定信念和必勝信心。它以現實主義的手法忠實再現了中國工農紅軍的艱苦過程。歌曲《我們終將得勝利》，該曲是紅軍主力部隊即將離開江西瑞金革命根據地，紅軍與當地送別群眾的一首混聲合唱。伴隨著“我們終將得勝利，紅軍一定會回來”，表達了人民群眾對革命戰爭勝利的迫切渴望和堅定信念。

四、《長征》的時代性與創新性

歌劇《長征》中的音樂，它既不是傳統的那種對戲曲音樂的模仿，又不是西洋的那種不符合中國人的審美取向，它是現代的，但是在符合了時代性的同時，又能體現音樂中所蘊含的民族的韻味。該劇作曲家印青不僅將民族音樂創作貫穿整個音樂創作的過程，還運用當代的藝術表現手法去展現長征的時代性，以符合當今觀眾的“當代音樂風格”的審美需求，準確又新穎地重現了革命先烈的崇高理想與革命情懷，傳承紅色基因文化以此體現作曲家的創作立意，即“紅色基因是創作之魂”，以期在劇作角度上有所創新。此外，該劇在演唱唱法上還有別于先前原創歌劇單一地采用民族或美聲唱法的做法。該劇通過美聲唱法與民族唱法交融的表演方式，以一首首精彩的唱段刻畫出一個個長征戰士的鮮明性格，從而實現了對中國歌劇藝術形式多樣化的探索創新。

五、結語

歌劇《長征》通過一系列的民間音樂元素來表現長征進程，通過一段段精彩唱段來刻畫紅軍戰士們的性格，通過氣勢雄渾的交響合唱來表現長征的史詩性。《長征》不論是音樂素材還是唱腔特點都有很強的民族藝術韻味，這是民族歌劇對民族元素又一運用與傳承。當今，在吸收西洋文化的同時，我們更要保留中國傳統文化的精華，這樣優秀的民族歌劇必將成為弘揚傳統中國民族文化的優秀典范。歌劇《長征》實現了對中國歌劇藝術形式多樣化的探索創新，成為一次名副其實的“越是民族的，越是世界的”藝術見證。

[1] 向延生.長征題材文藝創作的第一座高峰——歌劇《長征》述評[J].創作評譚,2016,03:14-16.

[2] 高音.長征的劇場表達與歌劇藝術的民族化[J].藝術廣角,2016, 05:63-66.

[3] 印青.我是怎么創作歌劇《長征》的[N].中國藝術報,2016-07-08005.