論爵士樂(lè)在中國(guó)的傳播及發(fā)展

徐子珊

（四川音樂(lè)學(xué)院，四川 成都 610021）

論爵士樂(lè)在中國(guó)的傳播及發(fā)展

徐子珊

（四川音樂(lè)學(xué)院，四川 成都 610021）

爵士樂(lè)首次傳入中國(guó)上海是上個(gè)世紀(jì)的二十年代，爵士樂(lè)傳入中國(guó)的上海，從此開(kāi)啟了爵士樂(lè)的中國(guó)旅程。爵士樂(lè)作為現(xiàn)代音樂(lè)中審美性較強(qiáng)的音樂(lè)，對(duì)中國(guó)音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了十分重大的影響。因此本文結(jié)合爵士樂(lè)的相關(guān)理論概述，然后進(jìn)一步分析爵士樂(lè)在中國(guó)的發(fā)展現(xiàn)狀以及對(duì)中國(guó)流行音樂(lè)的影響，從而展望爵士樂(lè)在中國(guó)的未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)。

爵士樂(lè)；本土化；現(xiàn)狀；發(fā)展

一、爵士樂(lè)的相關(guān)理論概述

（一）爵士樂(lè)的形成與風(fēng)格發(fā)展歷程

爵士樂(lè)是以樂(lè)隊(duì)組合形式為表現(xiàn)的民族大融合的一種美國(guó)古典音樂(lè)，它是非洲民間音樂(lè)文化與美國(guó)移民音樂(lè)文化兩者相互融合的產(chǎn)物。爵士樂(lè)的風(fēng)格發(fā)展經(jīng)歷了一段相當(dāng)長(zhǎng)的歲月，爵士樂(lè)的雛形是新奧爾良古典爵士樂(lè)，該種音樂(lè)的典型特征就是樂(lè)隊(duì)規(guī)模較小，展現(xiàn)的情感比較歡快活躍。在新奧爾良古典爵士樂(lè)的基礎(chǔ)上又建立了一個(gè)新的分支-芝加哥狄克西蘭爵士樂(lè)，該種音樂(lè)更加強(qiáng)調(diào)樂(lè)曲的動(dòng)感和熱烈氣氛。隨著流行音樂(lè)的發(fā)展，結(jié)合爵士樂(lè)的特征出現(xiàn)了搖擺爵士樂(lè)，結(jié)合人們的舞蹈愛(ài)好，展現(xiàn)了出一種具有代表性的搖擺風(fēng)格。為了擺脫搖擺爵士樂(lè)固有的束縛，一些富有創(chuàng)新精神的少年逐漸形成波普爵士樂(lè)風(fēng)格，即興創(chuàng)作是波普爵士樂(lè)最大的特點(diǎn)。隨著爵士樂(lè)舞臺(tái)咆哮風(fēng)格的出現(xiàn)，逐步形成了主流爵士樂(lè)。隨后爵士樂(lè)又經(jīng)歷了冷爵士樂(lè)與西海岸爵士樂(lè)，硬波爵士樂(lè)，自由爵士樂(lè)和先鋒派爵士樂(lè)，融合爵士樂(lè)的發(fā)展。

（二）爵士樂(lè)的特征

爵士樂(lè)的特征有兩個(gè)：一是即興演奏，即演奏者在不超出樂(lè)曲限度和單位的前提下對(duì)原曲進(jìn)行的展開(kāi)演奏。二是，超常的演奏技法，即能夠?qū)⒓磁d演奏發(fā)揮到極佳效果的手法。

二、爵士樂(lè)在中國(guó)的發(fā)展現(xiàn)狀

爵士樂(lè)首次傳入中國(guó)是上個(gè)世紀(jì)的二十年代，爵士樂(lè)傳入中國(guó)的上海，從此開(kāi)啟了爵士樂(lè)的中國(guó)旅程。當(dāng)時(shí)的武漢，廣州，上海等地方也相繼出現(xiàn)了一些初具規(guī)模的爵士樂(lè)隊(duì)和一批具有專業(yè)水準(zhǔn)的爵士樂(lè)手。雖然爵士樂(lè)作為西方舶來(lái)品，但是當(dāng)時(shí)并沒(méi)有受到人們的排斥，反而迅速的的融入了中國(guó)民眾的生活。在當(dāng)時(shí)上海的大街小巷會(huì)經(jīng)常聽(tīng)到爵士樂(lè)的演奏，同時(shí)這種音樂(lè)也影響了中國(guó)一代青年人的價(jià)值觀念。隨著舞廳，電影院，百貨公司等文化產(chǎn)品的崛起，爵士樂(lè)也越來(lái)越受到中國(guó)大眾的青睞。與西方爵士樂(lè)的不同的是，老上海的爵士樂(lè)主要以國(guó)語(yǔ)樂(lè)曲演奏為主，如當(dāng)時(shí)比較流行的爵士樂(lè)曲《夜上海》，《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》等，給人們留下了時(shí)代的痕跡。此時(shí)的爵士樂(lè)已經(jīng)具備中國(guó)音樂(lè)的的特質(zhì)，因?yàn)樗诤狭酥袊?guó)的特色文化，這樣就逐步形成具備東方譽(yù)為的新爵士樂(lè)體系，這不但給中國(guó)大眾帶來(lái)不同特色的音樂(lè)享受，同時(shí)還豐富了爵士樂(lè)的內(nèi)涵。隨后爵士樂(lè)在中國(guó)出現(xiàn)了一個(gè)30年之久的銷聲匿跡，這是由于當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)因素，導(dǎo)致爵士樂(lè)淡出中國(guó)的視線。一直到上個(gè)世紀(jì)七十年代，中國(guó)實(shí)施改革開(kāi)放政策以后，爵士樂(lè)如雨后春筍一般在中國(guó)發(fā)展起來(lái)。1980年上海交響樂(lè)團(tuán)首席小號(hào)手周萬(wàn)榮組建了老年爵士樂(lè)隊(duì)，層風(fēng)靡上海。隨著爵士樂(lè)在中國(guó)的不斷發(fā)展和傳播，爵士樂(lè)已經(jīng)超越了單純的音樂(lè)形式，逐步演變成一種精神的追求，它是創(chuàng)作者靈魂的體現(xiàn)，它反映了不同的文化背景和生活現(xiàn)狀。如今的中國(guó)爵士樂(lè)除了具備娛樂(lè)性，更具備文化特質(zhì)。而且它自身的音樂(lè)屬性，也在一點(diǎn)點(diǎn)影響著都市文化的內(nèi)在特質(zhì)和發(fā)展動(dòng)向。

三、爵士樂(lè)對(duì)中國(guó)流行音樂(lè)的影響

（一）爵士樂(lè)對(duì)音樂(lè)形式的影響

流行音樂(lè)是一種工業(yè)化的產(chǎn)物，是一種商品。但是爵士樂(lè)的產(chǎn)生使得中國(guó)流行音樂(lè)的審美價(jià)值觀念發(fā)生變化，使其展現(xiàn)出不同于商業(yè)，世俗的人文理性和技術(shù)理性，從而凸顯出流行音樂(lè)的先鋒性。而且爵士樂(lè)所反映出的審美價(jià)值趣味、技術(shù)文化理念，高雅文化和通俗文化之間的角力，逐漸成為了中國(guó)樂(lè)壇現(xiàn)代化發(fā)展的主要形式。

（二）爵士樂(lè)對(duì)歌手的影響

在中國(guó)的的爵士樂(lè)壇之中，較為成功的爵士樂(lè)歌手有陳胤希，谷峰等，他們?cè)诂F(xiàn)代歌曲的創(chuàng)作中運(yùn)用了爵士樂(lè)的元素，從而為大眾帶來(lái)了獨(dú)特的爵士歌曲，而且是這些歌手成為中國(guó)樂(lè)壇較有影響力的人物。

綜上所述，爵士樂(lè)在中國(guó)的流行樂(lè)壇之中已經(jīng)占有了重要的位置，同時(shí)也為流行音樂(lè)現(xiàn)代化的發(fā)展及演進(jìn)提供了重要的幫助。

四、爵士樂(lè)在中國(guó)的未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)

隨著爵士樂(lè)在中國(guó)的不斷深入和成熟，爵士樂(lè)終歸會(huì)走上一條本土化與多元化的發(fā)展道路。城市文化作為爵士樂(lè)發(fā)展的主要載體，與爵士樂(lè)的發(fā)展存在密不可分的關(guān)系。隨著本土文化的時(shí)代背景的變化，爵士樂(lè)不斷的吸收傳統(tǒng)藝術(shù)與民間藝術(shù)的多種元素，不斷的擴(kuò)充自己的內(nèi)涵。爵士樂(lè)與中國(guó)本土文化之間的關(guān)系已經(jīng)逐步成了一種審美形式，爵士樂(lè)的內(nèi)在精神已經(jīng)開(kāi)始轉(zhuǎn)變?yōu)楸就廖幕囊环N具體內(nèi)容，因此兩者之間已經(jīng)形成一種既保持相互獨(dú)立又保持聯(lián)系的共同體。這種西方的音樂(lè)形式給我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)乃至藝術(shù)文化都帶來(lái)了重要的影響，其內(nèi)涵的包容性以及審美趣味的多樣性都從不同的側(cè)面和角度展現(xiàn)了中國(guó)藝術(shù)文化，從另一個(gè)方面看，中國(guó)藝術(shù)文化豐富了爵士樂(lè)的內(nèi)涵，因此本土化和多元化成為中國(guó)爵士樂(lè)的未來(lái)必然發(fā)展趨勢(shì)。

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