中國鋼琴創作的民族化分析

宋佳迎

（湖南涉外經濟學院音樂學院，湖南 長沙 41000）

中國鋼琴創作的民族化分析

宋佳迎

（湖南涉外經濟學院音樂學院，湖南 長沙 41000）

中國鋼琴創作已有百年歷史，出現了無數的優秀音樂家，留下了一批具有鮮明民族化風格的鋼琴作品。隨著新世紀的到來，文化市場競爭日漸激烈，中國鋼琴創作機遇和挑戰并存，仍然需要注重民族化表現，才能走上長遠的發展道路。因此，本文從不同角度入手客觀闡述了中國鋼琴創作的民族化具體表現路徑。

中國；鋼琴創作；民族化；分析

一、具備民族化的鋼琴創作理念

從某種角度來說，理念屬于行動的先導，我們必須準確把握創作民族化鋼琴作品的重要性，并將其呈現出來。就鋼琴本身來說，屬于外來樂器，是典型的西方文化，東西方文化存在較大差異，在應用這一樂器過程中，民族化歷程是其必須經歷的，只有民族化才能使社會大眾更好地認識鋼琴，認可并接納，鋼琴作品便成為不可或缺的重要元素，也就是說，需要有民族化的鋼琴作品，這也是中國鋼琴事業發展的首要前提。在此過程中，中國鋼琴創作者綜合分析各方面影響因素，有效轉變自身傳統創作理念，建立民族化鋼琴創作理念，從不同角度入手正確認識中國鋼琴創作的民族化，意識到其民族化表現的關鍵性，根據鋼琴創作特點、性質等，構建全新的技術技法體系，借鑒國外在鋼琴創作方面的成功經驗，進行鋼琴創作，始終堅持民族化鋼琴創作理念是新時期中國鋼琴創作的重要發展方向之一，也是其走上長遠發展道路的重要保障。

二、注重民族化鋼琴創作題材的選擇，利用民族化鋼琴創作方法

（一）注重民族化鋼琴創作題材的選擇

對于鋼琴作品來說，風格表現和采用的創作題材有著某種必然聯系，簡單來說，在創作鋼琴作品中，如果中國鋼琴創作者借助外國故事題材呈現作品內容，所創作的鋼琴作品將不具有民族風格特點，這是因為民族化表現是建立在合理化題材基礎上的。在選擇中國鋼琴創作題材中，創作者必須堅持相關原則，比如，時代化原則。就藝術作品而言，和其他作品相比，有著本質上的區別，并不是獨立存在的，是歷史的真實寫照，中國鋼琴創作者必須隨時關注時代動態變化，準確把握時代主旋律，遵循時代發展客觀規律，優化利用鋼琴形式，客觀呈現時代特征，比如，《春天的故事》、《陽光路上》，都是具有劃時代意義的中國作品，是中國歷史的見證者，也是鋼琴創作者值得學習的重要素材。在此基礎上，鋼琴創作者還要堅持生活化原則，藝術、生活二者緊密相連，鋼琴藝術極易受到多方面主客觀因素的影響，成為社會大眾心中的“高雅藝術”，或多或少會“不接地氣”。針對這方面來說，鋼琴創作者要準確把握其生活化原則，巧妙轉變相關視角，深入社會大眾日常生活，選取他們熟悉而感興趣的鋼琴創作題材，進行鋼琴創作，確保創作的鋼琴作品能夠得到社會大眾普遍認可，讓鋼琴這類所謂的“高雅藝術”更好地走進普通大眾的生活中，不斷出現在他們的視線中，不斷豐富他們的精神生活。

（二）優化利用民族化鋼琴創作方法

我國有著遼闊的地域，民族也比較多，所形成的民族音樂文化也比較悠久，音樂創作技法呈現出多樣化的特點。在中國鋼琴創作過程中，鋼琴創作者可以從不同角度入手借鑒，客觀展地實現鋼琴作品民族化風格。以陳培勛創作的《平湖秋月》為例，其其本身是廣東地區不斷流傳的器樂曲之一。陳培勛借助民族化創作方法，巧妙將中國傳統音樂手法融合其中，即“起、承、轉、合”，將中國五聲調式巧妙融合其中，不斷切換某些調式，比如，羽調式、宮調式，使改編后的《平湖秋月》旋律更加鮮明、生動。又比如，《百鳥朝鳳》，也是經過改編的，自身屬于嗩吶曲。在創作過程中，王建中并沒有將西方曲式融入其中，而是借助民族化創作方法，根據《百鳥朝鳳》的特點、風格、內容等，巧妙利用“纏達曲式”——中國傳統音樂曲式之一，重新合理化整合了作品段落，起到“形散神凝”的效果。此外，在變奏方面，鋼琴創作者應也注重民族化創作方法的應用，借助“一曲多變、一曲多用”的原則，促使單一的鋼琴旋律更加豐富，更具感染力，在展現鋼琴作品濃濃民族化氣息的同時，也在一定程度上傳承、創新了傳統音樂創作手法，有著深遠的意義，是中國鋼琴事業不斷向前發展所需要的。

三、不斷追求民族化審美

就東方美學來說，和西方美學有著本質上的區別，在中國鋼琴創作中，創作者也必須不斷追求民族化審美，來展現所創作的鋼琴作品的民族化風格。比如，《牧童短笛》是賀綠汀創作的，極具影響力，客觀折射了中國韻味。短笛，是中國的一種傳統樂器，音色明亮而清澈。在創作過程中，賀綠汀將二聲部復調旋律巧妙巧妙應用其中，即“呼應、對答”，在模仿竹笛音色的基礎上，呈現出傳統中國水墨畫卷，達到“情景交融”的目的，使《牧童短笛》具有強烈的民族化特征。比如，《二泉映月》，由儲望華創作，將大量裝飾音應用到結尾段落，營造出流水效果，仿佛作品中的泉水在流淌，將作品中主人公凄苦的一生演繹的淋漓盡致，極易打動聽眾，引發深思，這也是對民族化審美的追求。在中國鋼琴創作中，創作者也需要注重對民族化審美的追求，促使創作的鋼琴作品有著獨特的韻味，更具感染力、生命力，能夠有效滿足不同層次社會大眾的審美客觀需求。

四、結語

總而言之，作為“舶來品”，鋼琴和民族樂器有著本質上的區別，想要使中國鋼琴事業不斷向前發展，擁有更加廣闊的發展前景，必須注重中國鋼琴創作，所創作的鋼琴作品要具有民族化風格。在中國鋼琴創作過程中，創作者也必須深刻意識到這點，準確把握鋼琴創作本質規律的基礎上，隨時關注時代動態發展，強化民族化的鋼琴創作理念，注重民族化鋼琴創作題材的選擇，優化利用民族化鋼琴創作方法等，傳承我國傳統音樂文化的基礎上，加以優化創新，將其巧妙融入到中國鋼琴作品創作中，使其呈現出民族化特點，更好地融入到民族樂器中，共同推動中國音樂事業向前發展。

[1]熊利平.淺論中國鋼琴音樂的民族化創作[J].音樂創作,2015(05).

[2]焦慧.馬克思主義文藝理論視野中的中國鋼琴創作民族化研究[D].太原:山西財經大學,2011.

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