對民族聲樂唱腔“字正腔圓”的探究*

嚴洪萍

（寶雞文理學院，陜西 寶雞 721000）

對民族聲樂唱腔“字正腔圓”的探究*

嚴洪萍

（寶雞文理學院，陜西 寶雞 721000）

在我國傳統戲曲作品中，表演者十分重視每一次的咬字和吐字，是否能通過表演清楚地演唱出每一個字音對演員來說非常重要，這在我國傳統民族聲樂理論當中也有著明確要求。翻閱古典聲樂典籍可以發現，只要是關于歌唱技藝的內容，都會著重突出“字”的重要意義。唱腔特色表現的是通過“字正腔圓”的唱法展現藝術作品中蘊含的思想特質。

民族演唱；咬字；聲腔

一、“字正腔圓”概述分析

我國民族聲樂藝術的發展歷史源遠流長，在現存的各類文獻資料中可以發現，“字正腔圓”是演唱技法中的重要原則之一。在演唱時，用“字正腔圓”的唱腔表現作品，可以達到“聲中無字，字中有聲”的效果。拆分來看，表演中為了使觀眾聽懂作品的內容，就要求演唱者吐字清晰，這就是“字正”；而“腔圓”的目的是為了是表演者演唱時不跑調，同時表演者還需要以四聲調為基礎把握好行腔，如此才能達到最佳的演唱效果。字正腔圓要求表演者在每一個字的發音、落韻、收音上都表現的十分清楚，并且字音和音樂要水乳交融，表演者在每一個字轉腔的時候都不能發出雜音，只有這樣才能得到最佳的演唱效果。

（一）字正

為了在表演時讓聽眾產生更強烈的共鳴，從而達到最佳的效果，演唱中的“字”需要經過特別的處理，即對“字”進行藝術加工，經過處理后的“字”比日常表達要夸張很多。要達到“字正”的效果，首先，要求表演者在咬字與吐字的時候要精準把握字音結構的每一個音素，在表達四聲的時候也要精準把握；其次，要求表演者要把握該字元音的準確發音，并且正確表達音韻；第三，要求表演者在演唱時準確傳遞出作品中蘊含的真情實意。所以，表演者準確掌握“字”的精髓是演唱好一首作品最重要的部分。在演唱中，“字正”要求表演者在唱準字頭之后迅速松開，然后順暢切入字腹，在對字進行收尾的時候切勿把將字咬死，要在收尾動作快要結束的時候，圓滑地切入下一個字，這種流暢的方式可以讓字和字之間形成完美的銜接。而且表演時，咬字的速度較之平時說話要緩慢很多，這就給表演者的藝術處理留下了充足的時間，讓整個咬字過程像蒙太奇鏡頭一樣緩緩展現，使聽眾聽得真切入耳。

（二）腔圓

一首作品的旋律要靠“腔”來展現，同時這也是作品音樂風格的表現。表演者在演唱的時候需要區別樂句和樂段，不同的樂句和樂段可以表現的方式千變萬化?！扒弧笨梢员憩F的方式同樣是多種多樣。樂曲中不同音色的變化，給聽眾帶來的感受也千差萬別?！皥A”的意思是，表演者演唱的歌曲旋律流暢，對字音的拿捏細膩生動，對詞曲的把握精準到位，可以鮮明地展現作品獨樹一幟的藝術形象。表演者在演唱的時候，要特別注意咬字發音的感覺、位置、狀態等，這些都要與民族聲樂歌唱技巧的要求相符。演唱時，表演者要準確把握好聲音的共鳴與腔體，力求使所有的音都落在腔體中。在呈現一首歌曲作品時，表演者是整個作品的全權掌握者，因此，需要對曲調的藝術風格展開深入細致的分析，只有這樣才能更好地表達歌曲的意境。

二、字正腔圓在民族聲樂演唱中的技術要求

（一）如何實現“字正”的運用

聲樂藝術需要通過聲音表現作品的內涵，聲樂中的語言和日常生活語言相比，既有相同之處但又更高于日常語言，雖然同樣是用語言傳情達意，但聲樂藝術中的語言表達較之日常表達在咬字上有很大區別。那么，要怎樣表現“字正”呢？首先，在吐字發音時要把字頭、字腹、字尾用更加藝術化的方式表達，以此來表現聲樂作品的藝術內涵。從演唱技巧上來說，對字頭的把握要“快、準、狠”?！翱臁保櫭剂x即迅速地發出字頭的聲音，這點對于大部分聲樂作品來說都是正確的，有一小部分歌曲則會采取其他方法。“準”字訣要求表演者要精準地利用吐字器官發出字頭的部位及動作。“狠”的意義在于表演者要恰如其分地利用吐字器官來表現聲音的彈性及發聲的力度。在我國戲曲聲樂唱法中十分強調吐字的“噴口”，這一原則主要是為了突顯字頭的力度，這種方式可以發揮強調字頭的意義。

（二）如何實現“腔圓”的運用

在表演時要怎樣正確地表現“腔圓”呢？從整體來說，演唱者要注意將頭腔、鼻咽腔、胸腔這三大腔體作為發聲的主動部門，同時還需要恰當地調動身體其他器官進行配合，只有在這個前提下，才能夠讓聲音達到“松、通、亮、圓、潤、甜”的效果。在實際演唱時的時候，表演者如果要完美地展現出“腔圓”的效果，就需要將“高位置”、“松喉嚨”、“深氣息”這三點朝著協調統一的方向努力，否則一方不協調，整體效果就會差強人意。

三、結語

總之，“字正腔圓”是我國民族聲樂理論中對演唱技藝的重要標準，這一要求需要表演者對音樂作品進行再次創作，同時也對表演者自身的演唱技巧做出了全方位的規范要求，以求達到最佳的演唱效果。表演者只有做到演唱的“字正腔圓”，才能將作品的字音字韻清晰地予以展現，才能將藝術作品的意韻淋漓盡致地表現出來。在“字正”“腔圓”這兩者的關系中，前者是后者的基礎，后者又是前者要達到的目的。它是我國民族聲樂中對于歌唱語言所具有特色的高度總結，也是歌唱技法的基礎原則，這一標準的提出對我國聲樂藝術的發展極具意義。

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[2]劉瀛瑩.民族聲樂演唱中的風格問題探究[J].南京藝術學院,2011,05:01.

[3]謝霓.戲曲演唱中“以字為中心”的演唱原則在現代民族聲樂演唱中的運用研究[D].湖南長沙師范大學,2011,05:11-12.

[4]王遠.民族聲樂演唱中字正腔圓探究[J].四川戲劇,2007,05:03.

2017年寶雞文理學院校級項目《戲曲唱腔與民族聲樂演唱在教學中的融合實踐》研究成果（YK2017007）