《山鬼》吳碧霞演唱版本評(píng)析

王詩(shī)穎

（湖南科技大學(xué)，湖南 湘潭 411201）

《山鬼》吳碧霞演唱版本評(píng)析

王詩(shī)穎

（湖南科技大學(xué)，湖南 湘潭 411201）

《山鬼》文辭優(yōu)美，情景瑰麗，形象奇特，感情真摯，歷來(lái)為人們所喜愛(ài)，千年傳誦不絕。吳碧霞演唱的歌曲《山鬼》，是白誠(chéng)仁先生于1999年在他退休后創(chuàng)作的，是精巧絕倫的“三結(jié)合”：一是湖南的民歌、花鼓戲的地方色彩；二是京劇和大鼓書(shū)的腔調(diào)；三是西方歌劇藝術(shù)的精彩唱法。三者融于一爐，相益得彰。既通俗，又高雅，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

山鬼；白誠(chéng)仁；吳碧霞

《山鬼》出自《九歌》中的第九首。《九歌》是一組祀神的樂(lè)歌，據(jù)說(shuō)是屈原在民間祀神樂(lè)歌的基礎(chǔ)上修改加工而成的。“山鬼”即“山神”。文學(xué)史上把山神看作為女性的形象，認(rèn)為《山鬼》是一支祀神曲，是一首贊美愛(ài)情的，又是一篇感人肺腑、幽怨曲折的抒情之作。《山鬼》采用“山鬼”內(nèi)心獨(dú)白的方式，塑造了一位美麗、率真、癡情的少女形象。

白誠(chéng)仁是成都人，祖籍河北通州，他創(chuàng)作的歌曲《挑擔(dān)茶葉上北京》、《洞庭魚(yú)米鄉(xiāng)》、《苗嶺連北京》都是大家所熟知的。白誠(chéng)仁創(chuàng)作的《山鬼》一方面運(yùn)用了湖南民歌中花鼓戲的地方元素，另一方面采用了京劇、大鼓書(shū)的腔調(diào)和西方歌劇藝術(shù)的唱法。由于白誠(chéng)仁的哥哥白敦仁是位研究宋代文學(xué)的學(xué)者，所以在歌曲《山鬼》的音樂(lè)塑造上是相當(dāng)準(zhǔn)確的。《山鬼》的演唱者吳碧霞是湖南常德人，先后學(xué)習(xí)民族唱法和美聲唱法。吳碧霞認(rèn)為“歌唱不應(yīng)受到民歌或者美聲唱法的束縛，而是當(dāng)大家不去談?wù)撌裁词敲窀枋裁词敲缆暤臅r(shí)候，剩下的只有歌唱，這就是一種最自然的狀態(tài)。不用考慮是什么，只要唱就行了，用正確的語(yǔ)言，把音樂(lè)本義唱出來(lái)就可以了。”

《山鬼》是建立在中國(guó)五聲音階基礎(chǔ)上的羽小調(diào)歌曲，而在特別動(dòng)情的地方做了變聲。根據(jù)《山鬼》原詩(shī)的結(jié)構(gòu)，整個(gè)歌曲分成了5段，層次分明地演化和推進(jìn)。吳碧霞演繹的山鬼，彰顯出的并非是孤僻暴戾或鬼魅氣息，在所有的痛與憂(yōu)郁之處，內(nèi)心愛(ài)的訴求仍是顯要的東西。她以絕妙的、天籟般的音響抓住了作品，而不帶有人為加入的多愁善感。她的音響具有令人矚目的變化幅度，她那輕柔、傾訴般的極弱處理，更使耳邊回蕩著熠熠生輝的美妙音色。并且，與其他版本不同，她不會(huì)讓樂(lè)句在強(qiáng)的力度中聽(tīng)上去如同一件打擊樂(lè)器，給人撲面而來(lái)的聲壓感，而是展露出了富于變化的人物心境。筆者曾現(xiàn)場(chǎng)聆聽(tīng)過(guò)吳碧霞演唱的聲樂(lè)作品《帕米爾筆者的家鄉(xiāng)多么美》，給人的感覺(jué)是歌曲整體結(jié)構(gòu)清晰，具有宏大的描繪性和極強(qiáng)的交響性。但這一次在白誠(chéng)仁先生的歌曲《山鬼》的藝術(shù)處理上，顯然，是一種全新的詮釋。在保持一貫的意象表達(dá)清楚、句法交代明了等特征外，歌曲作品處理上音色變化多端、整體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)忍卣饕灿橙肽X海。

歌曲的由伴奏樂(lè)器梆子、鼓和琵琶制造一種神秘的飄渺的氣氛，隨著音樂(lè)內(nèi)在律動(dòng)的自然起伏，間奏的速度伴隨聲響的漸強(qiáng)開(kāi)始逐漸加快，在“山”字處并到達(dá)一個(gè)頂點(diǎn)；然后樂(lè)隊(duì)保持在這個(gè)速度里演奏間奏樂(lè)句，使其具有更強(qiáng)的彈性和韌勁兒，“既含睇兮又宜笑”似乎在表達(dá)對(duì)那個(gè)夢(mèng)幻或憧憬的執(zhí)拗追逐。“乘赤豹兮從文貍，辛夷車(chē)兮結(jié)桂旗。被石蘭兮帶杜衡，折芳馨兮遺所思。”以寫(xiě)實(shí)的手法具體描繪了“山鬼”的不凡形象，歌曲旋律在中聲區(qū)進(jìn)行，隨著音樂(lè)的情緒回落，演唱也稍許放慢了遞增的速度并引人入勝，這樣的處理使整個(gè)第一部分呈示的結(jié)構(gòu)邏輯與樂(lè)句意象更加妥帖，音樂(lè)更加生靈活現(xiàn)且天成自然。

歌曲作品中樂(lè)句的大幅度起伏一直是吳碧霞的強(qiáng)項(xiàng)，她有著極強(qiáng)的，把握大結(jié)構(gòu)的控制力和利用多變的音色展現(xiàn)迥異內(nèi)心變化的能力。“余處幽篁兮終不見(jiàn)天，路險(xiǎn)難兮獨(dú)後來(lái)。”的萬(wàn)分無(wú)奈——“表獨(dú)立兮山之上，云容容兮而在下。杳冥冥兮羌晝晦，東風(fēng)飄兮神靈雨。”的凄苦心情——“留靈修兮憺忘歸，歲既晏兮孰華予？”一遍平淡的宣敘，二遍動(dòng)情的詠嘆。吳碧霞用多變的音色和精致地處理，將一個(gè)充滿(mǎn)交響性和戲劇性的結(jié)構(gòu)演繹得緊湊連貫、氣韻磅礴。

第三部分回憶往日時(shí)光，民歌風(fēng)的演繹，則充分體現(xiàn)出吳碧霞對(duì)民歌藝術(shù)的深刻認(rèn)知和嫻熟技藝。“采三秀兮於山間，石磊磊兮葛曼曼。怨公子兮悵忘歸，君思筆者兮不得閑。山中人兮芳杜若，飲石泉兮蔭松柏。”她將簡(jiǎn)潔單一的旋律聲部處理得猶如弦樂(lè)重奏，諸樂(lè)句音色統(tǒng)一、強(qiáng)弱不同、此起彼伏、靈動(dòng)萬(wàn)千。每個(gè)意象，甚至每個(gè)音都給人以強(qiáng)烈的生命之鮮活感。“君思筆者兮然疑作”承上“君思筆者兮不得閑”而來(lái)，至此時(shí)，角色情感的訴求已到了極點(diǎn)，不由自主地要往壞的方面想，演唱也不再是輕盈活潑的音色，角色心情開(kāi)始復(fù)雜。“雷填填兮雨冥冥，猨啾啾兮又夜鳴。風(fēng)颯颯兮木蕭蕭，思公子兮徒離憂(yōu)。”處為歌曲推向高潮的華彩樂(lè)章，典型的西洋歌劇的花腔女高音的唱法，她用音色——通過(guò)連頓、干濕、枯潤(rùn)、強(qiáng)弱等變化將音樂(lè)的各層次及歌詞文本分開(kāi)，使音響顯示出豐富的立體感以表達(dá)音樂(lè)多維的意境。

[1]蓮花王子.吳碧霞演唱《山鬼》賞析[EB/OL].2009,12,03.

[2]屈原,宋玉.楚辭[M].崇文書(shū)局,2015.