淺談格里格《特洛爾特豪根的婚禮日》

李麗媛

（太原師范學院，山西 晉中 030619）

淺談格里格《特洛爾特豪根的婚禮日》

李麗媛

（太原師范學院，山西 晉中 030619）

挪威作曲家格里格延續了19世紀上半葉的新型體裁形式——帶有標題的鋼琴小曲，并且把挪威的民間風俗運用歐洲的傳統作曲記法表現出來，在1867-1901年期間創作出66首鋼琴小品共10卷收入《抒情鋼琴曲集》。這些鋼琴特性小品從內容、題材和音樂呈現上可分為三類：書寫自然美景的鋼琴小品;抒發個人情感的鋼琴小品和富含民族民間風味的鋼琴小品。《特洛豪根的婚禮日》（Op65，No.6）描繪了一場鄉間婚禮，是66首鋼琴小品中最長的曲子。這首曲子清晰的表現出了格里格的音樂風格和寫作特點。

格里格；《特洛爾特豪根的婚禮日》；民族風情

一、創作背景

格里格，1843年出生于卑爾根——一個海港業和商業都很發達的挪威西部城市。1858年來到歐洲，進入到德國最著名的萊比錫音樂學院，學習專業的音樂理論知識。21歲完成學業回到祖國，結識了挪威的民族音樂家諾拉克，在他的感染下，對民族音樂表現出深深的喜愛，他在挪威的民間進行采風，采集一些挪威民間優秀的音樂作品，并以這些音樂作品為原材料，改編和創作了大量的新型民族風味樂曲。從1860年左右起，他的作品中的民族性愈來愈明顯。

他從古典主義與浪漫派音樂中汲取歐洲音樂的精華，又很好的結合了本民族民間的優秀傳統音樂，重新進行風格迥異的創作。他在音樂創作領域所具有的獨特的具有代表性的氣質，正是他把歐洲浪漫主義的體裁與挪威民族民間的藝術素材進行了恰到好處的相加與融合。

格里格在中年時期，到了卑爾根附近的小山村特洛爾特豪根生活，他特別喜歡這僻靜美麗的地方，并且在這里蓋了一所小別墅，和他的妻子居住。在這里，可以經常性的漫步于鄉間小路，凝聽牧人的高歌和吹奏，與村民們一起參與舞會、并出席鄉民們的婚禮，這些都是他創作的源泉，也豐富了他創作的靈感。

挪威民間婚禮有著與我們不大相同的風俗習慣，婚禮一般是在女方家舉行的，在婚禮結束后，新郎會用馬拉的車或者雪橇來接新娘回家。《特洛爾特豪根的婚禮日》就是這一場面的真實描述：一對正在舉行婚禮的新人和來見證幸福的親友們，搭乘婚禮馬車歡樂的馳騁在鄉間的小路上，表現出鄉民們的生活樂趣。《特洛爾特豪根的婚禮日》是一首抒情性的鋼琴小品，惟妙惟肖地展現了一場歡快、熱烈的挪威鄉間婚禮的場面和氣氛。

二、曲式結構分析

《特洛豪根的婚禮日》是復三部曲式結構，且帶有三聲中部：第一部分描繪的是婚禮隊伍的行進，從很遠到越來越近，情緒逐漸變化，音響逐漸增強，場面慢慢熱鬧起來，仿佛是看熱鬧的人群越來越密集似的；中間部分的旋律優美、安靜而又洋溢著幸福和甜蜜，兩個聲部互相交流，采用對題的形式，好似新郎新娘在深情告白許諾，想象和憧憬著婚后的生活。最后一部分是第一段的完全再現并加入尾聲，描繪了婚禮隊伍不斷前進去送親的場面，熱鬧的氛圍持續上漲，越走越遠，聲音也越飄越遠…

呈示部（1-0），單三部曲式結構，通過改變低音聲部織體的節奏密度來表示婚禮隊伍的逐漸靠近，將氣氛烘托至高潮。

A樂段（1-10）由兩句模進樂句構成，傳統的和聲序進原則（T-D-S-T：第一句開始于主，結束于屬；第二句開始于下屬，結束于主）在這里充分的運用。在傳統音響中，純五度很少被作曲家使用，他們認為純五度的音響效果聽起來不夠飽滿，尤其是在低音的鋪墊中，并不能展示低音區獨有的豐滿的音響魅力。而在這首曲子中，格里格把低音五度織體進行了形變，再加上高低音區的互相呼應和節奏的動感性，音響效果更為豐滿，而不趨于平平，更是避免了死板，好似熱鬧的婚禮就在眼前。

A’樂段（11-20）A段在呈示之后，高八度的重復了一遍，對主題印象的增強和節日氣氛的渲染起到了至關重要的作用。

B樂段（21-48）B段可以分為兩個部分，第一個部分運用對比的因素，為持續的五度類節奏型增添色彩；后一個部分則采用了單音的持續和分解式的織體，有異于五度的寫法，加大節奏密度，為高潮的形成做鋪墊;持續的五度織體可能會形成較為單薄而又無力的音響，但是格里格通過對五度織體和聲上、節奏密集上的改變，和轉調帶來的音響色彩而避免了這種情況，這也是格里格的創作特色。

A’’樂段（49-56）主題的再現，A〃樂段把高聲部的旋律升高了八度，低音聲部的伴奏織體也通過加密節奏，音響效果更為飽滿，把原先低音聲部的伴奏織體挪到了內聲部，這就形成了一個全新的形態：十六分音符與切分節奏相融合的新組合琶音，動力性增強，與旋律的流動性相互作用，樂曲的第一次高潮出現了。

中部（57-106）單三部曲式結構。這一部分雖用了簡單的題材，但統一對比相結合，高度的統一中又不乏明顯的對比：這三段，所用的題材是一樣的，結構也都是樂段的重復，是一致的，中段進行了轉調，因此與兩端的對比很明顯。低聲部中，五度的持續低長音，雖然沒有一直延續，但依舊起著不可或缺的作用:它在曲子中模仿復調寫作的手法，高低聲部一問一答，互相呼應，主題旋律抒情優美，在高低聲部輪流出現以突顯其的重要性，節奏變得沉穩，更像是心靈的交流，音響上給人一種舒服甜蜜的感覺，就像是“源源不斷”似的。

再現部（107-162）屬于主題的完全再現，之后又加入了尾聲，把低音五度織體用柱式和聲和分解琶音相結合的方式，不僅烘托了鄉間婚禮熱鬧的氛圍和場面，更是對全曲進行了一個漂亮的收尾和完整的再現。

尾聲（163-179）結束在D大調主和弦上。

三、感情色彩及演奏技巧

樂曲的第一部分描寫的是婚禮的熱鬧場面，格里格用進行曲來描繪，恰到好處。樂曲跳躍性的節奏、歡快前進的旋律在這寂靜的特洛豪根村莊上空回響，響徹樹林和田野，好像迫不及待的要把喜悅傳遞到村莊的每一個角落。

在A樂段中，右手部分采用小連線和跳音走出的歡快節奏，描繪出了婚禮場面的熱鬧。右手部分出現了（676，121）上波音型的裝飾音，左手部分持續五度低音，這是格里格抒情鋼琴小品最大的特征之一，他的這種寫作手法深受挪威的傳統樂器——哈登格提琴（Hardangerfiddle）的影響，并與之有著很大的關聯。”哈登格提琴是一種形狀類似于小提琴的挪威民族樂器，它的琴體呈拱型狀，琴頸較短，琴馬很低，但和普通的小提琴相比較，它也是四根弦，而它的不同就在于，這四根弦并不是單獨存在的，而是在琴弦下方連接了四、五根可以與琴弦產生共鳴的弦。上方的弦輕輕一拉，下方的弦隨之發出共鳴，并發出纖細且清脆的聲音。因為它的琴馬較低，演奏者可以不限于在小提琴上那樣，只拉一根弦，而是能同時拉幾根弦，隨之產生的粗礪的和音（兩個以上的音同時發出）或持續音（一根弦始終發音，類似風笛的持續音管）的聲音極具代表性和民族特色。”在格里格的這首作品中，低音持續五度的寫法正是對哈登格提琴的模仿，并且這種持續低音又與作品的曲式結構相適應，體現了格里格創作中的民族性特點。在演奏此樂段時，要注意小連線，斷奏的地方指尖的力量要集中，力度控制好，表現出輕快的節奏，踏板要干凈。

A’樂段是對A樂段的高八度重復，但是力度由p變成了pp，所以指尖的力量更要控制好。

在B樂段中，出現了增三和弦，用來增加了和聲色彩的變化，這也是格里格創作手法上的一大特征。節奏加密后，和弦織體用雙手交替彈奏，婚禮熱鬧的場面和情緒高漲，其中在左手部分還出現了兩個五度疊加的大和弦，用來強調和豐富五度持續低音。

A’’樂段出現了3個fff的力度，左手的織體不再是五度低音持續，而換成了分解琶音和柱式和弦出現，把熱鬧的場面襯托的淋漓精致。

中部充滿著寧靜，好像是新婚夫妻在輕言密語，洋溢著甜蜜的幸福。在演奏中部時，要注意兩個對話人物的不同，新郎的低音聲部富有磁性，低沉，深厚，而不強，新娘溫柔，細語，而不弱。兩者相互呼應，甜蜜而美好。

再現部與呈示部在演奏技巧上是一樣的，婚禮完畢，新郎接新娘回家，氣氛應該更加熱鬧，所以情緒上應該更強烈。

結尾時婚禮的隊伍還在繼續前行，漸行漸遠，力度由p變為ppp，最后強結束于一個主和弦上。此段演奏時要注意：力度雖逐漸變弱，但音樂還在持續，指尖的力量應該保持集中，音樂也要緊湊的進行，“弱”不等于“軟”，所以音樂不能散掉。

四、結語

格里格雖然是民族樂派的著名作曲家，但卻有著浪漫主義的美學思想，他創作的成功源于對事物真實的描述和他真實的情感表現，從而將挪威音樂傳遞到歐洲乃至世界，與此同時，他的創作深深的影響著后來許多著名的作曲家，他在和聲的運用上，大膽而新穎，并且勇于創新，后來的和聲的發展深受其影響，尤其是對于印象派和近現代的作曲家，他們在創作中，都對格里格的和聲運用有所借鑒。《特洛爾特豪根的婚禮日》這首鋼琴抒情小品，技巧性雖然不是納悶讓人瞠目結舌，但更為重要的是流露除了一種細膩、質樸、純潔的氣質，不僅突出了格里格抒情性鋼琴小品的特色，也為后來的鋼琴小品發展提供了重要的參考與借鑒。

[1] 范曉君.析格里格鋼琴《抒情小品》的音樂表現特征.星海音樂學院學報,2006,12.

[2] 孫凌云.格里格《鋼琴抒情小品》（作品12號）創作特點及其演奏分析.東北師范大學碩士論文,2007,05.

[3] 盤萬芳.論格里格鋼琴小品中五度持續低音與曲式結構的關聯性.藝術探索,2005,12.

[4] 周娟娟.論格里格鋼琴《抒情小品》的教學價值.上海師范大學碩士論文,2006,04.

[5] 楊靜茂.愛德華?格里格音樂風格的主要特征.人民音樂,2007,09.