從肢體語言解讀舞蹈內(nèi)涵美

張華儀

（山東大學，山東 威海 264200）

從肢體語言解讀舞蹈內(nèi)涵美

張華儀

（山東大學，山東 威海 264200）

舞蹈藝術具有豐富的文化內(nèi)涵，欣賞舞蹈中所體現(xiàn)的美好情操和高尚人格是凈化精神世界、陶冶情操的一種審美活動。但現(xiàn)今大多數(shù)非專業(yè)欣賞舞蹈藝術的人們均缺乏綜合知識的沉淀，平時的文化積累也不夠。沒有相當?shù)奈幕e淀，就難以做到以審美的眼光來看待舞蹈藝術。因此，面對這一問題，本文則是要引導觀眾不斷強化審美感受，提高自身的審美素質(zhì)，學會用審美的眼光來欣賞舞蹈藝術，讓觀眾能夠通過作品欣賞真正地認識、感受到舞蹈中所體現(xiàn)的美好情操和高尚人格。那么想要讓觀眾從舞蹈欣賞的角度來進一步了解您舞蹈所傳遞的文化內(nèi)涵可通過多個方面來進行，那么，最主要也是最直觀的便是通過外在的肢體語言解讀舞蹈內(nèi)涵美。

舞蹈；肢體語言；內(nèi)涵

每每看到舞蹈作品中演員按照人物的邏輯或劇本的規(guī)定情境，塑造出一個個鮮活的人物形象時，我們不禁會欽佩藝術家們竟可以如此真實地把一個個人物活生生的展現(xiàn)在我們的面前，就像它們是生活在我們周圍的人一樣。即使我們明知道舞臺上的道具是假的，知道各個角色都是編劇們虛構出來的，可是當舞臺演員一出現(xiàn)在舞臺上，在舞臺上翩翩起舞的時候，作為觀眾的我們立刻會全身心地投入到舞臺劇中的規(guī)定情境之中，心隨著劇中情節(jié)的發(fā)展而變化，相信此刻站在臺上的諸位不是舞臺演員，而是真實的人在展現(xiàn)他們的生活。我們就這樣停留在了最粗淺的欣賞層面上，對于舞者是否表現(xiàn)了足夠的專業(yè)性，作為普通觀眾又該怎樣看的明白呢？

俗話講“內(nèi)行看門道，外行看熱鬧。”如若不是經(jīng)過專業(yè)的舞蹈訓練，可以說絕大多數(shù)的觀眾都算是看熱鬧的人。而最直觀的地去幫助他們理解舞蹈作品的便是舞者所表現(xiàn)出的肢體語言，也就是說，最基本的即是要從舞者肢體動作來進一步了解其中所傳遞出的內(nèi)涵美。

舞蹈肢體語言作為一種表達方式，能夠?qū)€人的情感充分地表達出來。不僅如此，肢體語言無時無刻不存在個體行為之中，所以肢體語言是直接而且豐富的。在語言表達之余，肢體語言有時候會更加真實地表現(xiàn)出一個人的內(nèi)心世界。演員在進行舞蹈表演時，除了肢體動作要到位之外，更重要的是內(nèi)心感知到位，表面上是肢體在表演，實際上是內(nèi)心在真感覺，這樣才能把舞蹈所要表現(xiàn)的藝術之美傳遞給觀眾。舞蹈演員要想在舞臺上表演好，首先要從內(nèi)心深處領會舞蹈本身的思想內(nèi)涵，然后再根據(jù)角色的需要用肢體的動作將其表現(xiàn)出來，達到肢體動作與內(nèi)心感知的和諧統(tǒng)一，才能讓觀眾欣賞到舞蹈藝術之美，得到心靈的凈化和思想的升華。因此，舞蹈演員將內(nèi)心對角色的感知通過肢體動作表現(xiàn)出來，讓它們在表演中相得益彰，做到形神俱佳，演員的表演與觀眾的欣賞才能產(chǎn)生強烈的共鳴，舞蹈藝術的真諦才能得到完美展現(xiàn)。

在欣賞一個舞蹈作品時，觀眾們往往都會在舞蹈演員展現(xiàn)高難度的“跳、轉(zhuǎn)、翻”等技巧時報以熱烈的掌聲，因為他們看得出這些并非是一朝一夕就能練成的難度極高的動作。但評判一個舞蹈作品是否具有難度，卻不僅僅是通過那些常人難以做到的高難度技巧，它還有其獨特的審美準則。楊麗萍老師的孔雀舞便是一個非常有力的證明。作品中吸引人的不是那些一板一眼的技巧動作，而是通過眾多唯美的造型形成的意境，舞蹈的深度就在這意境中蘊含。孔雀舞起源于傣族的民間舞蹈，通過老師自身的深刻理解和形態(tài)動作上的高度相似來追求孔雀的精神展現(xiàn)。將孔雀的藝術形象通過靈活而奇妙的肢體動作刻畫得十分生動。舞蹈的整體以手指、腕、臂、胸、腰、髖等部位的有規(guī)律運動為表現(xiàn)形式，在動作的表現(xiàn)上先追求形體的相似。因此，在舞臺的表演中要求手臂的柔韌、修長等特點，加上手指的靈活靈動，將孔雀引頸昂首的靜態(tài)和細微的動態(tài)表現(xiàn)得十分生動逼真。從這些動作和姿態(tài)中便可以看出孔雀的生命之美和其中蘊含的生命活力。所以，孔雀舞的靈魂所在便是高超的動作藝術，而不是服裝、燈光、背景這些客觀條件。真正能夠觸動觀眾內(nèi)心而成為杰出的舞蹈作品便是肢體動作上的極高造詣。在舞臺呈現(xiàn)上，演員的肢體動作才是整個節(jié)目的核心，正是其動作的藝術高度決定了舞臺表演的藝術效果。

在舞蹈演員所呈現(xiàn)的肢體語言中有一部分雖說不是起決定性作用，但卻是舞蹈表現(xiàn)的點睛之筆，也是情感傳遞的關鍵。一個舞蹈想要表現(xiàn)出獨特神韻，就一定要讓觀眾感受到舞者舞出的情感，而這種情感往往需要透過眼睛傳遞出來。雖然肢體動作不可或缺，但思想情感才是真正的靈魂，那么眼神就是體現(xiàn)這一靈魂重要載體。舞者僅僅依靠肢體完成的高難度的技巧動作再多，一旦眼睛里沒有內(nèi)容，那便不能稱之為舞蹈，好比一瓶醇香誘人的百年陳釀，沒有可以倒出的瓶口，再怎么美味也是白費。同樣眼神就像是那瓶口，讓舞者的情感有了可以傳達的口。所以，在舞蹈世界里，眼神起著不容忽視的作用，像古典舞的形神勁律，民間舞的不同民族的向往與追求以及現(xiàn)代舞中所表現(xiàn)出的時代性與自由性，眼神都起著首當其沖的作用。

例如舞者用眼神直接反應各民族人民群眾的思想情感、理想和愿望。藏族人民渴望翻身農(nóng)奴當家做主，期盼的眼神流露出歌頌祖國的希望;蒙族男兒血氣方剛，堅韌的眼神彰顯蒙族大草原那心曠神怡的美麗景色。維吾爾族獨舞《摘葡萄》中，維族姑娘先后兩次摘嘗葡萄，一酸一甜的鮮明對比，演員生動細膩的眼神，她的隨心而舞，使觀眾通過視覺仿佛已經(jīng)品嘗到那甜蜜誘人的葡萄。

舞蹈，主要是舞蹈演員借助人體本身來傳情達意的展示藝術，所有舞姿，動作，技巧都是通過人的身體，即由人的骨骼，關節(jié)，肌肉在神經(jīng)系統(tǒng)支配下協(xié)同配合而完成的。讓觀眾由外到內(nèi)去理解，最直觀的感受和享受舞蹈演員從形態(tài)到內(nèi)心思想上所要表達的深刻含意。如若舞者肢體上動作的到位了，也能很好將心靈的感覺傳遞給觀眾，這樣才能“演”活這個角色，成為一個打動觀眾內(nèi)心的好舞者。■