頻譜分析在電腦音樂制作中的輔助作用分析

戴姍珊

（中國傳媒大學，北京 100024）

頻譜分析在電腦音樂制作中的輔助作用分析

戴姍珊

（中國傳媒大學，北京 100024）

隨著互聯網技術的發(fā)展和個人電腦的普及，為聲學、特別是音樂聲學能夠從數字化方面進行研究提供了可能，并形成了以大型研發(fā)機構為主，個人及小型機構為輔的發(fā)展現狀。而個人數字音頻工作站的出現更是使音樂的制作從制作流程和品質上取得了本質性的改變，使得個人完成音樂的作曲、編曲、錄音和混音成為了可能。而頻譜分析作為音樂制作工程中重要的音樂制作技術，對電腦音樂制作過程中的輔助作用也十分重要，本文從頻譜分析的基本相關概念以及其作用及使用方法進行分析，重點分析其對電腦音樂制作的輔助作用。

頻譜分析；電腦音樂制作；輔助作用

一、頻譜分析相關的基本含義

古語有云：工欲善其事，必先利其器。若想要熟練地掌握頻譜分析輔助電腦音樂制作，就必須對頻譜有一定的了解，明白頻譜是什么，產生的原理及在電腦音樂制作中所應用的頻譜范圍，不僅要做到知其然，也同樣要做到知其所以然。頻譜分析相關的基本概念分為以下幾條：

（一）可聽頻率范圍

眾所周知，聲音由振動產生，由介質傳遞，由人的耳朵對聲音進行捕捉，并將其以電信號的形式傳到大腦。而聲源振動頻率不同，傳到人耳當中的聲調也不同。經過科學研究，人類可聽頻率范圍最低為20Hz，最高頻率為20kHz（10個八度），而最敏感的感受頻率則為2000Hz到5000Hz之間，當然，人的聽力是會隨著年齡增長及所生活的環(huán)境而改變的，但這并不影響音頻工程師日常生活中對創(chuàng)作的影響。

（二）泛音

當我們聽一首曲子時，高低不同的振動頻率會給我們帶來不一樣的聽覺感受，這種對不同音樂所產生的不同感受，我們稱作高音。而實際上，我們所聽到的音樂是由不同的高音復合而成的復合音，而除我們能辨認出的高音外的其他音樂我們稱為泛音。泛音產生的原因是在物體振動時，一部分的振動會帶動其余部分的振動，其余部分震動所產生的聲音形成的就是泛音這個現象。

（三）頻譜及各頻段的特點

人們用來描述聲音強度的單位是分貝（dB），而在音樂聲學當中，頻譜就是不同頻率的聲音強度的分布曲線。而根據模擬調音臺上的四段均衡器的頻段的劃分，可將頻段分為低音、中音、中高音以及高音四個頻段，不同的頻段所決定的音色也大不相同。低音頻段主要決定了音色的厚重感和空間感，中音是人以及樂器音頻所在的主要音區(qū)，中高音決定了音色的清晰明亮，高頻音段則包含廣泛的泛音，是音色個性體現的主要音段。

二、頻譜的不平衡與平衡頻譜

經濟基礎決定上層建筑，頻譜分析當中也同樣是這個道理，只有對基本的基礎知識有所了解，才能夠建立起一個良好的審美標準，只有擁有一個良好的審美標準，才能夠做出優(yōu)秀的作品。而頻譜則是對電腦音樂進行評估的一個重要的方面，如何判斷頻譜是否平衡對電腦音樂是否完美有極高的參考價值。

（一）頻譜的不平衡

現實生活中，人們對頻譜的平衡并沒有一個明確定義，只能通過自身的感受同音樂會現場給人帶來的感覺進行對比而得出結論，就如同中國古語中的只可意會不可言傳一樣。很多經驗豐富的混音師都有一套自己的評判標準，而他們對于同樣的混響音樂都有著驚人相同的判斷。混音的頻譜平衡中往往也會有極端的問題出現，如低頻部分過重會導致音樂給人感覺低沉且含糊不清，給人嗡嗡的感覺，而低頻的缺失則會使音樂缺少力量感，沒有高頻會使音樂變得晦暗，高頻過多則會使音樂過于尖銳等等，頻譜的不平衡往往都會引起這些問題的出現。

（二）頻譜的平衡

一個優(yōu)秀的混音作品成品都有著平衡的頻譜，也就是說每個頻段都完美地發(fā)揮了其應有的效用。換句話說，當你用MP3等音樂播放器對混音作品進行播放時，各部分的分軌都會融入到整個混音當中去，各個樂器的分軌在混音中、低頻、中頻與高頻之間都會獲得平衡，沒有特定的頻率共振和塌陷。

三、頻譜分析在電腦音樂制作中的輔助作用分析

隨著經濟的發(fā)展和科技的進步，人們所擁有的音樂播放器也在不斷的更新換代，對所聽音樂的質量也有了更高的追求。但由于經濟條件上的差異，消費者所擁有的音頻播放設備質量也不盡相同，其揚聲器對頻率的響應能力也不盡相同。而一首好的作品，應該做到在廉價的揚聲器上播放起來仍然能夠飽滿動聽。因此就要求音樂的低頻，中頻、中高頻以及高頻相互協調。由于人的耳朵對于聲音的適應性很強，而且人對于混音音效的判斷往往不夠準確，而頻譜分析儀的出現使我們不再僅僅依靠我們個人的聽力來監(jiān)聽混音的好壞，為混音設計師提供了一個可視化的監(jiān)視技術，大大減少了混音設計師在進行混音調節(jié)時的誤差，為提高混音技術提供了技術上的保證。

四、結語

隨著科技的發(fā)展和人們生活質量的提高，人們對所收聽的音樂的音質有了極高的要求，由個人完成對曲目作曲編曲以及錄音和混音也已經成為了可能。根據頻段的不同人們將人可以聽到的頻段分為了低音頻段，中音頻段，中高音頻段以及高音頻段四個頻段，而一個優(yōu)美的電腦音樂的成品混音是否成功的關鍵正在于相應的頻段是否發(fā)揮了其應有的作用，而頻段分析技術為電腦音樂制作提供了可視化的混音監(jiān)聽技術，使電腦混音的制作不再僅僅依靠于人的判斷，為提高電腦混音質量提供了技術上的支持，降低了監(jiān)聽人員在混音合成階段的誤差。

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J614.8

A

戴姍珊（1996—），女，湖北省荊門人，漢族，中國傳媒大學藝術學部音樂與錄音藝術學院、音樂學，本科大三在讀學生，研究方向：電子音樂制作。