中俄長笛藝術(shù)對比研究

任 灝

（山東大學(xué)（威海），山東 威海 264209）

中俄長笛藝術(shù)對比研究

任 灝

（山東大學(xué)（威海），山東 威海 264209）

中俄特色民族音樂藝術(shù)對比研究是一個涵蓋面相當寬泛的研究課題，由于聲樂藝術(shù)具有極為明顯的民族性和獨特性，在音樂共通的交流和互融之下，本文以中俄長笛藝術(shù)的對比研究作為切入點，探索中俄兩國在長笛藝術(shù)中的異同之處，在借鑒、融合東西方音樂的過程中，歸納、總結(jié)和創(chuàng)新，推動兩國的長笛藝術(shù)能夠更為健康、長久地發(fā)展下去。

中俄；長笛；藝術(shù)；對比

長笛是西洋管弦樂器中常見而普遍的一種古典木管樂器，也是歷史起源最早的樂器之一，它源于歐洲，不斷改進，并以其唯美的造型、典雅而柔美的音色、寬廣的音域而為世界人們所喜愛和接納，其豐富的音樂表現(xiàn)力、獨特藝術(shù)魅力征服了世界各地的受眾，日臻完美。在中俄特色民族音樂藝術(shù)對比研究的過程中，本文以中俄長笛藝術(shù)對比為切入點，更好地促進中俄特色民族音樂藝術(shù)的交流與傳承發(fā)展。

一、中俄特色民族音樂藝術(shù)的對比分析

（一）中國特色音樂藝術(shù)的民族性

中華民族音樂藝術(shù)歷史悠久，受到中華傳統(tǒng)民族文化的熏陶和浸染，中國特色音樂流淌出曠達、超脫的意境和自身獨特的神韻，注重音樂藝術(shù)的旋律表達，極為豐富地表達出浪漫的氣息。

（二）俄國特色音樂的民族性

俄國特色音樂也與其自身的地域文化相融合，其音樂具有與俄羅斯人民性格相同的雙重性風(fēng)格，一方面呈現(xiàn)出熱情豪放、英勇善戰(zhàn)的性格，另一方面也流露出多愁善感、優(yōu)柔寡斷的性格。例如：在俄羅斯民族音樂《俄羅斯主題變奏曲》之中，就顯露出俄羅斯人們特有的情感和文化內(nèi)涵，演奏時節(jié)拍的運用就顯現(xiàn)出較大的反差，令人聞之感覺狂歡而又憂傷。

二、中俄長笛藝術(shù)的對比分析

（一）技巧性與藝術(shù)性

中國長笛藝術(shù)大多講究長笛自身的演奏技巧，如：長笛的音色、音準、節(jié)奏等音樂要素，并在長笛的音色運用方面劃分為高、中、低音區(qū)的音色，在高音區(qū)的音色明亮、清晰而富于穿透力；中音區(qū)的音色明亮、柔和而優(yōu)雅；低音區(qū)的音色冷漠富于特色。在指法技術(shù)方面講究震音、顫音等特殊的技法。演奏技術(shù)方面講究連音、斷音、華彩性樂段的演奏。

而俄羅斯的長笛藝術(shù)則更注重長笛藝術(shù)的藝術(shù)性，在注重基本音樂要素的基礎(chǔ)上，注重演奏者的樂感及對音樂作品的理解能力，尤其注重音樂作品的情感體驗和情感表現(xiàn)能力，倡導(dǎo)“以情動情”，并認為“音樂是從口中吸入的空氣，是生命血管中流淌的血液”，強調(diào)情感是音樂藝術(shù)的生命力。

（二）單一性和多元性

中國長笛藝術(shù)注重于長笛演奏能力的培養(yǎng)，相對單一化。而俄羅斯長笛藝術(shù)則不僅注重培養(yǎng)學(xué)習(xí)者的演奏能力，而且還具有更為開放的視野，將長笛演奏與多元化的相關(guān)藝術(shù)、音樂領(lǐng)域相連接，如：在長笛藝術(shù)演奏之中，還注重長笛在樂隊中與其他樂器配器的效果，如長笛與雙簧管；長笛與單簧管；長笛與大管奏八度等。另外，還注重長笛在整個交響樂隊中的地位與作用，如：在貝多芬的《第五（命運）交響曲》、莫扎特的《g小調(diào)第40交響曲》、里姆斯基-科薩科夫的歌劇《雪娘》等中，都充分體現(xiàn)出長笛藝術(shù)的價值和地位。

（三）音樂性與文化性

中國的長笛藝術(shù)更注重音樂性，并在藝術(shù)上偏重于婉約、靈動、飄逸，著眼于對意境的渲染，講求長笛藝術(shù)演奏過程中虛實相生、虛實相融、虛實相濟的風(fēng)格和特色，寄托長笛藝術(shù)演奏者的情感和對人生的獨特感悟。

俄羅斯的長笛藝術(shù)則相對于中國的長笛藝術(shù)而言更加熱烈而奔放，他們在長笛藝術(shù)演奏中將俄羅斯民族文化視為精神支柱，并強調(diào)俄羅斯民族音樂文化的重要性，以著名作曲家柴科夫斯基為榮，在長笛藝術(shù)的演奏過程中吸納俄羅斯音樂文化的雄渾博大、厚重壯美之風(fēng)格，具有極為濃郁的民族文化含量和文化品位。

三、中俄長笛藝術(shù)的交流與傳承發(fā)展

（一）打造本國文化品牌

在中俄長笛藝術(shù)交流的過程中，要融入具有本民族特色的“中國元素”，進入到俄羅斯人們的生活領(lǐng)域之中，將具有濃郁中華民族傳統(tǒng)文化的曲目移植到俄羅斯的音樂藝術(shù)市場之中，從而打造長笛藝術(shù)的中國本土文化品牌。

（二）開拓交流渠道

在中俄長笛藝術(shù)交流的過程中，還要通過政策的引領(lǐng)，鼓勵和支持民間長笛藝術(shù)團隊到俄羅斯進行藝術(shù)交流和輸出，并且還要通過嚴格的市場管理機制進行市場文化交流的約束，以阻止粗制濫造的長笛藝術(shù)作品流入到俄羅斯，損害中國長笛藝術(shù)品牌的形象。做好長笛藝術(shù)交流和輸出的信息調(diào)查反饋與營銷工作，開拓中俄長笛藝術(shù)交流的渠道。

（三）注重中俄長笛藝術(shù)人才的交流培養(yǎng)

要擬定專門的中俄長笛藝術(shù)人才培養(yǎng)計劃，培育長笛藝術(shù)團體的文化骨干，以語言和音樂為橋梁，加強中俄長笛藝術(shù)的交流和互通。

四、結(jié)語

中俄特色民族音樂文化交流是順應(yīng)國際化趨勢和潮流，增強國際友誼的橋梁和紐帶，要基于中俄不同地域文化的特點和風(fēng)格，交流和融合中俄兩國長笛藝術(shù)的民族特點，提升長笛藝術(shù)的技術(shù)性、專業(yè)性和文化性，彰顯其獨特的藝術(shù)魅力。

[1]孫麗梅,吳雪松.中俄民族音樂比較研究[J].藝術(shù)科技,2016(01).

[2]周景瑤.淺談長笛演奏的音色[J].戲劇之家.2017(08).

[3]盧嘉梁.長笛演奏中民樂運用的技巧及音色初探[J].藝海, 2016(11).

J647

A