作品《七月的草原》的藝術特征及情感表達

熊付玨

（大連藝術學院，遼寧 大連 116600）

作品《七月的草原》的藝術特征及情感表達

熊付玨

（大連藝術學院，遼寧 大連 116600）

歌唱不僅需要歌者專業的技術，更需要歌者高層次情感領悟能力，把自己代入到作品中的歌詞與意境中去，讓學生深刻把握這兩個部分是十分重要的。《七月的草原》是頗具新疆民族風格特色的一首作品，是一首中國獨特風格花腔藝術的典型歌曲。本文從《七月的草原》的藝術特征和情感表達出發，簡要的對作品進行了分析，并結合自身對本歌曲的實踐理解，爭取能更深層次地把握這首優秀的藝術作品，展現其完美的藝術魅力。

七月的草原；花腔藝術；藝術特征；藝術魅力

一、作品背景

《七月的草原》是我國花腔藝術代表之作，尤其在花腔藝術領域，它將新疆民族風格特點展現的十分鮮明，歌曲的題材取自新疆維吾爾族，作者尚德義先生將抒情與花腔這兩種表現旋律的手法相結合，把新疆草原上的優美、富有生機的自然景色展現在音符之間，其歌詞更是富有美感，進一步烘托出新疆草原美麗鮮活的景象。尚德義先生是我國花腔藝術家的代表人物，其作品數量繁茂且質量高超，代表作有《今年梅花開》、《春風圓舞曲》、《七月的草原》等花腔藝術作品，為我國花腔藝術領域做了突出的貢獻。

二、藝術特征

（一）歌詞

歌詞的大多篇幅都使用了襯詞的手法，運用這種方式為結構進行了擴展與延伸。說明歌詞有其獨立性。襯詞“啊”后的兩個跳音不僅僅為之后的花腔演唱埋下伏筆，同時也與前面“小蜜蜂采花”及“花蝴蝶起舞”相呼應，似乎是將靜態的畫面轉為動態，十分形象生動。

在歌曲21小節開始，伴隨著前面音節的內容鋪襯與情感的積累，創作者僅用一個“啊”字，與連續的跳音配合，將情感推向高潮，同時花腔演唱技術在情感宣泄的基礎上，增添了許多活潑生動的氣氛，讓整首歌曲趣味十足，且輕松愉悅，如同自然般純凈，并富有最強大的生命力。

（二）旋律結構分析

歌曲演唱不僅需要良好的專業技藝，還需要演唱者誠摯的感情，走心的進入歌曲，體會歌曲間的每一份情感，再通過聲音傳遞給聽者，以此來完成二度創作。《七月的草原》屬于兩段體的歌曲，調性f小調。作品的結構由前奏與間奏構成。作品民族特色風格鮮明，其節奏富有舞蹈輕快的律動性，并且旋律優美，再加上精湛的花腔藝術，整個旋律一氣呵成。尚德義先生的這首歌曲旋律極其優美且富有特色，抒情旋律與花腔性旋律并存于作品之中。為了呈現本曲活潑的氣氛，作者巧妙地搭配了幾個跳音，凝造出小蜜蜂與蝴蝶翩翩起舞的自然環境，創造了無限動態美，將草原的生機活力躍然于音符之上。作者則安排了一段較為舒展的抒情旋律，盡管歌詞僅僅一個＂啊＂，但不可忽視的是其富有律動性的旋律線條，由強到弱，層次分明且連接性強，起承轉合，十分優美動聽。作品中副歌的最高長音，為降b，與前面一致，僅有一個襯詞＂啊＂，這里是整首歌曲的高潮部分，在平時學習研究的時候，首先要對作品非常熟悉了解，應該將其發聲位置抬高靠前，用最具穿透力、充滿爆發力的音色詮釋高音，實質上是唱出了對草原無比熱愛的深厚情感。

三、情感表達

作品《七月的草原》的難度系數極大，在歌者演唱時，歌者首先要有好的基本功及對歌曲的充分認識，其中的切分節奏與八度音，以及十六分音符的下行快跳、裝飾音等唱法，在歌者演唱時，講述的是該歌曲本身的旋律靈活度與節奏輕快感。歌曲的第一部分速度快，歌詞分布密集，演唱時要注意加快歸韻速度，更要注意字正腔圓和吐字清晰。演唱花腔時，要借助腰腹部的力量將“啊”甩出來，不能拖泥帶水，位置要高，尤其要注意音準，不能跑調。歌曲第二部分主要以虛詞“啊”為主，咬字一定要咬全，字頭字尾要啃住，同時還要唱出維吾爾族少數民族的音樂感覺，把握好節奏和強弱關系，不然作品的情感是很難被詮釋出來的。

歌曲演唱不僅需要良好的專業技巧，還需要演唱者情感的投入，走進歌曲的內心，所有的情感都是需要很強的基本功做支撐，但掌握了這些基本功之后，所有的基本功都是為技巧來服務，所以兩者相輔相成，不可或缺。在演唱《七月的草原》時，首先要讓歌者感受到新疆維吾爾族天然優美的自然風景，感受淳樸熱情的民風民俗，懷揣著對這里生活的憧憬與熱情去演繹歌曲，用情感帶動自身的想象力，在腦海里建構起一副美好的畫面，仿佛真的看到小蜜蜂在花叢中搖曳、蝴蝶在風中翩翩起舞、美麗的姑娘看著年輕的小伙子們奔馳賽馬......當演唱者有了此種印象與情感之后，情緒自然而然的就會跟著旋律走，聲音才會將其內在的情感與想象力展現的淋漓盡致，聽眾才會伴隨著美麗動人、富有想象力的音樂與歌者一起沉醉在迷人的大草原之中。“揣摩作品字里行間包含的情感。 借助聲音技巧塑造音樂形象, 抒發情感, 以此引發觀眾的情感共鳴。”[1]比如，唱到“迷人的畫卷連天山，七月的草原真美麗”這句的時候，腦中要想象出美麗的草原的畫面，讓自己深深地陶醉在這美景中，帶著情感去歌唱。情感與想象力是互為相生的，要讓音樂跟著歌者自身走，不要讓音樂牽制這演唱者，否則共鳴就不容易產生。

四、情感表達在演唱中的重要性

歌曲演唱是人們抒發內心情感的重要方式，“聲樂表演本身就是以演唱為主體來表現表演者內心情感的。”[2]如果只注重演唱技巧而忽略了情感表達，那么所謂的技巧就會變得機械化，無法引起聽眾的共鳴。要想演唱好一首歌曲必須通過對歌曲創作背景的了解、歌詞含義的分析來完成歌曲內容及情感的相融合，只有做到“以情帶聲，以聲傳情”，才不會使聲音聽起來僵硬和乏味。《七月的草原》這首經典作品只有通過抒發自己真實的情感和表達才能深深地打動聽眾，才能加強歌曲的感染力和藝術效果。

總之，情感表達需要演唱技巧去幫助完成，而演唱技巧的最終目的也是為了表達出這首歌的情感。二者相輔相成，不能偏重其中一點，只有同時具備二者，才能達成演唱一首歌曲的最終需求，才能使聽者走進歌曲，走進內心。

[1]孫偉.技術第一,情感第一,淺談聲樂演唱中技術與情感的美學關系[J].當代音樂,2015(20):113-114.

[2]崔麗娜.談聲樂演唱中的情感表達[J].當代音樂,2015(23):76-77.

[3]金城,李靜玉.新編中國聲樂作品選[M].沈陽:遼寧人民出版社,2004.

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