十八世紀(jì)的弦樂(lè)重奏對(duì)中提琴發(fā)展的意義

楊明怡雯

（哈爾濱師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150000）

十八世紀(jì)的弦樂(lè)重奏對(duì)中提琴發(fā)展的意義

楊明怡雯

（哈爾濱師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150000）

十八世紀(jì)的歐洲產(chǎn)生了大量的室內(nèi)樂(lè)重奏作品，其中不乏傳世之作。莫扎特、約瑟夫海頓、邁克爾海頓和沃爾夫?qū)葍?yōu)秀的天才作曲家和演奏家，為推動(dòng)中提琴的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。本文，將從這些偉大藝術(shù)家的典型作品入手，通過(guò)分析當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景和人文環(huán)境，結(jié)合一些音樂(lè)家之間的傳聞紀(jì)實(shí)，對(duì)十八世紀(jì)的中提琴發(fā)展進(jìn)行論述和探究。

弦樂(lè)重奏；中提琴

一、中提琴發(fā)展之初

中提琴作品在十八世紀(jì)時(shí)便已經(jīng)開(kāi)始發(fā)展。但卻只停留在表面，并沒(méi)有得到更深層次的發(fā)展，這點(diǎn)從有限保留下來(lái)的古典時(shí)期中提琴作品中就能夠發(fā)現(xiàn)。當(dāng)時(shí)一些年輕作曲家做所創(chuàng)作的優(yōu)秀協(xié)奏曲和奏鳴曲作品，由于受到“海頓”和“莫扎特”這樣極富盛名的天才作曲家光環(huán)的掩蓋，因沒(méi)有得到大眾的關(guān)注而被遺忘、淹沒(méi)在了十九世紀(jì)。卡爾·狄特思、霍夫斯泰特、霍夫曼斯特等作曲家，雖然獲得了一時(shí)的認(rèn)可，但并沒(méi)有經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)。當(dāng)然，除了這個(gè)原因，當(dāng)時(shí)中提琴演奏者的演奏水平，也是影響優(yōu)秀作曲家走向輝煌的原因之一。

弦樂(lè)四重奏音樂(lè)的發(fā)展，中提琴演奏者的演奏技藝被迫得到提升，使得其他的作曲家認(rèn)識(shí)到中提琴在弦樂(lè)四重奏中的重要意義，從而開(kāi)始不斷創(chuàng)作出更加精彩紛呈的作品，發(fā)展了中提琴在四重奏作品中的使用。十八世紀(jì)后期，出現(xiàn)了更加具有創(chuàng)造性的作曲家，其中最具代表性的要數(shù)沃爾夫?qū)ⅠR德烏斯以及莫扎特了。

二、莫扎特與中提琴

莫扎特是最早的優(yōu)秀中提琴作曲家之一，莫扎特小提琴、中提琴交響協(xié)奏曲《Orchestra in E-flat Major》，是古典時(shí)期最好的中提琴協(xié)奏曲，是真正由中提琴擔(dān)任主奏樂(lè)器的作品，也有人說(shuō)它是最好的中提琴作品。這部作品水平非凡，需要演奏者演奏到第七把位。

我們應(yīng)該知道，當(dāng)時(shí)的音樂(lè)環(huán)境下，這首交響協(xié)奏曲，把中提琴推到臺(tái)前聚光燈下，替代小提琴的主奏地位，關(guān)鍵不在于莫扎特是否為中提琴創(chuàng)作，而是他能夠大膽創(chuàng)新，推動(dòng)了音樂(lè)的改革。當(dāng)然，這一切也與莫扎特喜歡演奏樂(lè)器有關(guān)，尤其是小提琴和中提琴，他自己就經(jīng)常在弦樂(lè)四重奏中演奏中提琴部分。

一些作曲家急于參與到音樂(lè)會(huì)演奏中，想要和其他樂(lè)手共同演繹自己的作品，但又不想花費(fèi)太多精力去練習(xí)那些技巧性很高的樂(lè)器，所以，他們中的很多人便很自然的拿起了中提琴。作曲家很容易的便可以感覺(jué)到中提琴這件樂(lè)器在自己所創(chuàng)作的室內(nèi)樂(lè)中的重要性。莫扎特就是第一個(gè)產(chǎn)生這種念頭的人，可以想象，莫扎特寵溺的愛(ài)撫著自己心愛(ài)的樂(lè)器說(shuō) “我必須給可憐的中提琴一個(gè)很好的旋律部分”。于是立刻拿起筆，將一串音符寫(xiě)入到他的弦樂(lè)室內(nèi)樂(lè)作品中，這種待遇是中提琴?gòu)奈从龅竭^(guò)的。可憐的中提琴演奏家們被嚇了一跳，他們不得不走出安逸及默默無(wú)聞，開(kāi)始實(shí)踐創(chuàng)新，提高演奏技巧，這便為中提琴獲得今天的地位埋下了伏筆。

莫扎特卓越的中提琴演奏技術(shù)，結(jié)合他的智慧及作曲天賦，使他能想出美妙的極富挑戰(zhàn)性的旋律賦予中提琴。在交響樂(lè)《Sinfonia Conertante》中，莫扎特將中提琴與小提琴放到了同等的地位上，讓演奏家分享聚光燈下的時(shí)光。莫扎特本人甚至?xí)?dān)任作品首演的中提琴演奏。甚至有時(shí)候莫扎特還會(huì)和其父親爭(zhēng)奪誰(shuí)來(lái)進(jìn)行作品的首演。

盡管海頓的作品也是改變中提琴在四重奏中角色地位的重要人物，但卻是莫扎特的室內(nèi)樂(lè)作品將之推向了一個(gè)新的高度。莫扎特超乎常人的音樂(lè)天賦、神奇的和聲填充技巧與他精湛的中提琴演奏技巧相結(jié)合，造就了屬于他的傳奇。

三、邁克爾·海頓

邁克爾·海頓是約瑟夫·海頓的弟弟，是一位著名的宗教音樂(lè)作曲家，在十九世紀(jì)早期，他在宗教音樂(lè)上的造詣要比他在器樂(lè)作品上的知名度高。他的朋友曾以“獨(dú)一無(wú)二的教堂風(fēng)格大師”來(lái)評(píng)價(jià)他。霍夫曼斯特甚至認(rèn)為他的宗教音樂(lè)要好于他的哥哥約瑟夫·海頓。沃爾夫?qū)⒛睾退母赣H利奧波德也都對(duì)邁克爾的宗教音樂(lè)贊賞有加。但邁克爾·海頓在其他音樂(lè)領(lǐng)域并不算是高產(chǎn)的作曲家，1780年，由他創(chuàng)作的交響樂(lè)作品也只有一少部分在奧地利的薩爾茨堡流傳。雖然邁克爾·海頓沒(méi)有跟隨他哥哥約瑟夫·海頓去創(chuàng)作高難度的偉大弦樂(lè)四重奏作品，但是邁克爾·海頓卻創(chuàng)作了一組小提琴與中提琴重奏作品。

四、邁克爾·海頓的E大調(diào)小提琴與中提琴重奏曲P.129

這首重奏曲由邁克爾·海頓于1783年創(chuàng)作，樂(lè)曲形式與其哥哥的作品形式十分相似。在這首重奏曲中，中提琴主要充當(dāng)著伴奏的角色，并沒(méi)有給予太多的主題材料，但是，相比約瑟夫的重奏曲，這些寫(xiě)給中提琴的旋律要更加積極一些。在作品中，中提琴聲部不僅僅停留在伴奏聲部，似乎還在和小提琴聲部進(jìn)行著交談，偶爾還會(huì)和其他一些聲部進(jìn)行對(duì)話。邁克爾·海頓的創(chuàng)作非常新穎，為中提琴增色不少。雖然他為了取悅大主教，將精力更多的放到大主教喜歡的小提琴旋律的編寫(xiě)上，但在當(dāng)時(shí)，這部作品也將中提琴展現(xiàn)得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。

五、結(jié)論

在十八世紀(jì)，無(wú)論是中提琴的音樂(lè)作品，還是樂(lè)器設(shè)備的發(fā)展都是比較落后的。但無(wú)疑，這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家們已經(jīng)開(kāi)始注意到中提琴的魅力和其在音樂(lè)中的重要性。雖然莫扎特和海頓等音樂(lè)家并沒(méi)有徹底發(fā)揮中提琴的價(jià)值，但他們那些流傳百世的音樂(lè)作品卻為中提琴在十八世紀(jì)后，經(jīng)歷其他發(fā)展時(shí)期而達(dá)到如今的高度奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。這些偉大音樂(lè)家與其做出的不可磨滅的貢獻(xiàn)，應(yīng)該被我們永遠(yuǎn)記住，并一直流傳下去。

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