施特勞斯與古諾《小夜曲》之探析

尹千惠 薛婷婷

（燕山大學(xué)，河北 秦皇島 066000）

施特勞斯與古諾《小夜曲》之探析

尹千惠 薛婷婷

（燕山大學(xué)，河北 秦皇島 066000）

在19世紀(jì)中，西方浪漫主義音樂文化出現(xiàn)了一種新的音樂文體即藝術(shù)歌曲。這個時期的音樂家大多具備較高的文學(xué)素養(yǎng),使得音樂與文學(xué)的聯(lián)系在這一時期有了嶄新的變化。《小夜曲》便是典型代表作品之一。

藝術(shù)歌曲；小夜曲

在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中，德奧音樂家做出了突出貢獻(xiàn),例如理查·施特勞斯等。筆者在研究生階段，了解到了法國作曲家古諾的藝術(shù)歌曲。在他的藝術(shù)歌曲里有著優(yōu)美的旋律,其所具有的獨特魅力和審美價值很值得人們?nèi)リP(guān)注這些法國藝術(shù)歌曲。通常同一題材由不同的作曲家創(chuàng)作，都會創(chuàng)作出不同的作品，且他們的創(chuàng)作風(fēng)格都有各自的特色、特點,要求表演者認(rèn)真對待并作出分析，以便更好地把握和表達(dá)出其中的內(nèi)涵與特質(zhì)。本文將通過施特勞斯《小夜曲》與古諾《小夜曲》同名異曲之處的異同來探析他們對各自藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作及演唱方面的把握，希望我的研究能為德法藝術(shù)歌曲的研究做出一些貢獻(xiàn)。

小夜曲（serenade）是一種音樂文體，它是由歐洲中世紀(jì)騎士文學(xué)發(fā)展而來，在西班牙和意大利等國家得到很好地傳播，其主要是一種給心愛的人抒發(fā)情感的歌曲。起初，它主要是一些年輕的男子在夜晚對著戀人的窗口歌唱，以表達(dá)愛慕之情。有著優(yōu)雅甜美的旋律，歌聲婉轉(zhuǎn)動聽。演唱時常用吉他、曼陀林等撥弦樂器伴奏，后來器樂獨奏的小夜曲，與聲樂小夜曲同樣盛行。

一、古諾的生平及創(chuàng)作背景

夏爾-弗朗索瓦·古諾是法國著名作曲家,他的代表作品有《小夜曲》、《五月的一天》，還有宗教類題材《圣母頌》等。古諾對基督教很忠誠，在他所創(chuàng)作的作品里，可以深深地感受到他自身的那種淳樸和自然。和他后期出現(xiàn)的作曲家福列、德彪西相比，他的創(chuàng)作大部分屬于分節(jié)歌式、浪漫曲式的歌曲，大部分都是以描述風(fēng)景、表達(dá)內(nèi)心情感為主，其中《小夜曲》就是代表之一。

（一）本體分析

古諾的《小夜曲》在其創(chuàng)作的鼎盛時期出現(xiàn)了，而寫作的思路來源于法國著名作家雨果的詩，是古諾世俗題材藝術(shù)歌曲作品的典范之作。它的內(nèi)容主要是寫一對戀人在傍晚約會的甜蜜情景。歌曲是F大調(diào)，分節(jié)歌曲式，且采用小快板的形式，6/8拍。樂曲自始至終貫穿著純潔而崇高的情感，最后在憧憬和希望中結(jié)束。

（二）歌曲的創(chuàng)作風(fēng)格

古諾把音樂藝術(shù)和敏銳的文學(xué)相結(jié)合。這首歌曲的旋律與古諾的其他藝術(shù)歌曲相比，顯得豐富一些，情感也得到很好詮釋，充滿了戀人之間幸福的喜悅之情。但仍保持著他優(yōu)雅、樸素的特點。

（三）演唱特點

演唱這首歌曲時，人聲在弱拍不經(jīng)意地飄然進(jìn)入，這需要非常充分和適當(dāng)?shù)臍庀?zhǔn)備。松弛而略顯黯淡的音色恰如其分的表現(xiàn)雨果的歌詞和古諾的旋律所表達(dá)出的這種回憶、沉醉、曖昧的情緒以及黃昏時分使人感到慵懶的景致。

二、理查·施特勞斯的生平及創(chuàng)作背景

理查·施特勞斯1864年出生于巴伐利亞，是德國浪漫派晚期最后一位作曲家，同時也是指揮家、鋼琴家。他的藝術(shù)歌曲不但傳承傳統(tǒng)德奧藝術(shù)歌曲，還不斷加以創(chuàng)新、探索，讓本來就很有詩情畫意的藝術(shù)歌曲增加了新穎的藝術(shù)感覺。其中《萬靈節(jié)》和《小夜曲》等都是他的代表杰作，在這個時代，很多歌詞都是來源于一些不出名的詩人作品詞句，主題多以圍繞愛情舒展開來。也就是本文將提到的《小夜曲》。

理查·施特勞斯的這首小夜曲是他在1886年去意大利旅行時根據(jù)夏克的詩譜寫成的作品。因其感受到了那波里氣息的熱情，加以描寫意大利印象的《意大利的交響曲》為契機(jī)，所以把戀人開心的心情和似夢似幻的夜色情景都描繪的栩栩如生，給人一種美的享受。

（一）本體分析

歌曲根據(jù)歌詞含義用單三部曲式譜成，段落之間以簡短的間奏相連接。第一段是由一個重復(fù)樂段構(gòu)成，在兩小節(jié)輕快的前奏后，聲樂部分運用上行八度的跳進(jìn)模式輕柔地唱出，就像月光下對心愛的人表達(dá)心中的情感一樣。中段是一個轉(zhuǎn)調(diào)段落，樂曲由＃F大調(diào)轉(zhuǎn)換到D大調(diào)，而聲樂部分的旋律進(jìn)行也增添了許多變化音，使得整首歌曲給人一種神秘感，就像我們在朦朧的夜色里看到美麗的花園和奔流的小溪一樣。第三部分是全曲的高潮，更是情感爆發(fā)的頂峰。歌曲有著熱情爽朗的風(fēng)格，富于渲染性的旋律和輕巧活潑的伴奏織體讓人有種如沐春風(fēng)的感覺。尾奏部分，首尾呼應(yīng)，再度掀起了一個小高潮。

（二）歌曲的創(chuàng)作風(fēng)格

在這首歌曲中，可以看出理查·施特勞斯繼承了舒伯特、勃拉姆斯的一些風(fēng)格。歌曲旋律節(jié)奏感強(qiáng)，婉轉(zhuǎn)動聽，容易歌唱，歌詞內(nèi)容較短，采用傳統(tǒng)和聲，通過改變調(diào)性來轉(zhuǎn)換音樂色彩。這些簡單的旋律和詩歌融合在一起，更能表達(dá)出詩人內(nèi)心的感受。

（三）演唱特點

歌曲因為飄逸富韻律感，節(jié)奏歡快，縱使有很多的休止符，還是要求演唱者有較好的氣息控制力。因為是小夜曲的形式，所以就算歌曲中有著意大利式的熱情和爽朗的風(fēng)格，也要調(diào)整好合適的色彩運用在音色上。藝術(shù)歌曲對聲樂的發(fā)展有著重要意義。本文所提到的浪漫主義時期的兩位音樂大師在藝術(shù)歌曲的領(lǐng)域相繼產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。古諾，一生幾乎占據(jù)整個浪漫主義時期，是19世紀(jì)末和20世紀(jì)初法國歌劇學(xué)派的創(chuàng)始人和奠基人。比他稍晚些的施特勞斯，漫長的一生跨越了十九世紀(jì)德國藝術(shù)歌曲的時代，大部分歌曲創(chuàng)作反映了浪漫主義風(fēng)格的審美理念。

他們都是十九世紀(jì)上半葉作曲家,那時候德、法藝術(shù)歌曲都以他們的創(chuàng)作風(fēng)格為主要代表，兩人的作曲風(fēng)格多數(shù)扎根在本民族音樂傳統(tǒng)里，有著時代和本國地域的特點。更巧的是，二人都曾選用詩歌來譜寫成作品《小夜曲》，創(chuàng)作了兩首不同的作品，面對同樣的體裁小夜曲，所創(chuàng)作出來的藝術(shù)歌曲在具體的創(chuàng)作手法、對歌詞的處理以及音樂的情感表達(dá)等方面都有著異曲同工之妙，為后人留下了優(yōu)美的作品，經(jīng)久不衰。

[1]王小莉.古諾女生聲樂作品演唱風(fēng)格研究[D].武漢:武漢音樂學(xué)院,2009.

[2]劉冰.理查·施特勞斯藝術(shù)歌曲之初探[D].天津:天津音樂學(xué)院,2003.

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尹千惠（1992—），女，河北唐山，碩士研究生，研究方向：聲樂。