淺談聲樂演唱與鋼琴伴奏的關系

趙 鑫

（江蘇省演藝集團歌劇團，江蘇 南京 210000）

淺談聲樂演唱與鋼琴伴奏的關系

趙 鑫

（江蘇省演藝集團歌劇團，江蘇 南京 210000）

聲樂演唱作為一種藝術表演形式是離不開伴奏的。伴奏包括有原版音樂磁帶的播放以及樂器的現場伴奏，在現場的樂器伴奏中鋼琴伴奏是最常見的伴奏形式之一。聲樂演唱與鋼琴伴奏間的關系是既對立又統一的，它們相互依存、相輔相成。本文從聲樂演唱、鋼琴伴奏的簡單介紹出發，分析了聲樂演唱與鋼琴伴奏間的關系誤區并具體介紹了正確的關系，希望能為人們正確認識二者的關系、重視鋼琴伴奏提供一些參考。

聲樂演唱；鋼琴伴奏

對聲樂演唱與鋼琴伴奏關系的認識中有一種是水與船的關系，這種描述非常形象、恰當。鋼琴伴奏是水，演唱聲是舟，歌聲漂浮在鋼琴伴奏出的琴聲上會讓人聯想出江面上水托著舟的畫面。但現實生活中也不乏一些鋼琴伴奏是陪襯的言論，忽視了鋼琴伴奏所發揮的烘托情感并進行升華的作用，從而對鋼琴演奏不夠重視。事實上，水能載舟亦能覆舟，所以鋼琴伴奏在聲樂演唱中的重要性是不言而喻的，陪襯論明顯不成立。世界上很多著名作曲家，如舒伯特、拉赫瑪尼諾夫等，他們的作曲中聲樂演奏和鋼琴伴奏是渾然一體的。所以對于聲樂演唱和鋼琴伴奏的關系我們要正確的認識。

一、聲樂演唱、鋼琴伴奏的介紹及二者關系介紹

（一）聲樂演唱的介紹

聲樂指的是以人的聲帶為主，然后通過口腔、舌以及鼻腔的配合，從而發出動聽、有旋律的聲音的過程。聲樂演唱形式包括個體人聲演唱形式：獨唱、重唱，組合演唱形式：對唱、領唱，集體演唱形式：合唱、齊唱、輪唱、組唱、大合唱；聲樂一般指美聲唱法，但實際上包括有美聲、民族唱法、通俗唱法以及后來出現的原生態唱法；按音域高低、音色差異可分為男高、男中、男低、女高、女中、女低音。

（二）鋼琴伴奏的介紹

1709年鋼琴正式誕生，迄今為止經歷了300多年的歷史，作為一件樂器它表現力強、音域廣、和聲豐富多樣、音色圓潤飽滿、音量震撼人心，成為了當之無愧的樂器之王。加上鋼琴的多聲性、和聲性、復調性以及交響性特征，使其成為了運用最普及、效果最理想的伴奏樂器。其伴奏風格根據音樂風格經歷了四個時期的變化，時代特征、地域特征以及個人創作特征明顯。

二、聲樂演唱與鋼琴伴奏關系介紹

（一）聲樂演唱與鋼琴伴奏關系誤區介紹

對于聲樂演唱與鋼琴伴奏的關系存在幾個誤區。一是二者的紅花與綠葉關系，鋼琴伴奏是陪襯，甚至是可有可無的；二是過度高估鋼琴伴奏的獨立論；三是鋼琴伴奏類型模式論的觀點。認為所有歌曲都可以用同一個模式進行伴奏。

聲樂演唱活動離開了鋼琴伴奏無法進行，我們堅決反對鋼琴可有可無言論。鋼琴伴奏雖然起到加分效果，但沒有了聲樂演唱，鋼琴伴奏亦不復存在，我們反對鋼琴伴奏獨立論。模式論更是無稽之談。鋼琴是多聲部的樂器，伴奏時音型千變萬化且獨具特色，因此必須根據歌曲風格進行調整，否則會使表演出現偏差，如在演唱《我為祖國獻石油》時，在演唱“天不怕、地不怕”時應該是慷慨激昂、堅定不移的，鋼琴伴奏就不能是柔和的，否則無法表達歌曲的靈魂，要學會調整。只有正確認識二者關系，才能將作品表現得淋漓盡致。

（二）聲樂演唱與鋼琴伴奏正確關系的介紹

1.相互依存關系

聲樂演唱與鋼琴伴奏的相互依存體現在旋律、情緒以及意境上。旋律上相互依存表達出來的作品才是圓滿的，不然肯定會影響整體效果。情緒上要表現得肯定也是一致的，在歌唱《大森林的早晨》時，鋼琴伴奏肯定會營造出森林在大自然中的寧靜、清新以及早晨的慵懶氛圍，將感情與情景相配合。在意境上理解相同，才能被觀眾理解并引起共鳴，體現音樂本身的價值，如舒伯特的《小夜曲》，聲樂演唱者的聲音是輕柔的、恬靜的，鋼琴伴奏聲一定是舒緩、安靜的，以突顯演唱者聲音的動人及傷心，在意境上是一致的。所以二者相互合作、依存的音樂才是精品。

2.對立統一關系

聲樂演唱與鋼琴伴奏作為兩種表達形式，二者誰發揮主導作用的爭論一直存在。事實上二者是既對立又統一的。二者的對立統一表現在3個方面：包括音量、音色以及節奏上的對立統一。首先音量上的對立統一，有些曲目的片段需要伴奏的音量大一些，有些曲目的片段需要歌聲比琴聲大一些，這是對立的一面。統一的一面則是伴奏者要清楚了解演唱者的音量、所處環境音響條件，從而控制好音量。在歌曲《思鄉中》，高潮部分鋼琴伴奏即可以放肆的彈，形成鋼琴伴奏的主導；其次是音色上的對立統一，這指的是聲音的感覺特性。歌曲《大江東去》，演唱者音色是柔和且有張力的，以表現英雄氣概；鋼琴伴奏音色明亮，伴奏跌宕起伏，雖然這是對立的，但他們卻共同將聲樂作品完美的呈現給觀眾。最后是節奏上的對立統一。節奏作為音樂的靈魂，是有規律的，要遵守。歌曲《蘭花花》在演唱歌詞“有說不出的話喲”時節奏是舒緩的、聲音是低沉的，但鋼琴伴奏中右手是波音和三連音、左手三連音，節奏上由甜美向緊張過度，為接下來的悲傷奠定基礎，在節奏上形成了對立統一。二者的對立與統一起到了確定歌曲風格的作用，為聽眾營造了氛圍，使作品效果達到巔峰。

3.相互促進關系

聲樂演唱與鋼琴伴奏之間的促進作用是相互的。二者對藝術技巧的提升起著相互監督作用。首先聲樂演唱者的歌唱能力提高后，鋼琴伴奏者能夠得到經驗從而提高自身的能力，這就帶來了歌曲藝術效果大幅提升的效果；鋼琴伴奏者技巧的提升也能激勵聲樂演唱者的演唱水平。這樣相互的促進給觀眾帶來了全新的聽覺盛宴，進而推動聲樂演唱者和鋼琴伴奏者對表演方式的創新。聲樂演唱和鋼琴伴奏是兩個獨立的、表達音樂的方式，但對作品而言是二者的有機結合、相互配合才發揮了這樣的作用。

三、總結

綜上所述，要想演繹并呈現給觀眾一部完美的作品必須要聲樂演唱與鋼琴伴奏相互配合、相互滲透，正確的認識兩者之間的關系，他們不是主次關系，不是相互獨立的，必須是相互協作才能發揮出極致。優秀的聲樂表演是不可能離開鋼琴伴奏的。

[1]楊丹.談聲樂演唱與鋼琴伴奏的合作藝術[J].音樂時空,2014(17).

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