淺析肖邦《第三敘事曲》的創(chuàng)作與演奏

鐘越紅

（北華大學(xué)，吉林 吉林 132012）

淺析肖邦《第三敘事曲》的創(chuàng)作與演奏

鐘越紅

（北華大學(xué)，吉林 吉林 132012）

本文從波蘭作曲家、鋼琴家肖邦的生平入手，結(jié)合創(chuàng)作時(shí)間和歷史記載，分析作曲家創(chuàng)作《第三敘事曲》時(shí)的靈感來源和動(dòng)機(jī)，并對(duì)《第三敘事曲》的演奏進(jìn)行初步分析。力求通過對(duì)作曲家創(chuàng)作靈感的分析，加深對(duì)《第三敘事曲》的理解，幫助學(xué)習(xí)和完成《第三敘事曲》的演奏。

肖邦；第三敘事曲；創(chuàng)作靈感；演奏

一、肖邦的生平簡介

肖邦（Fryderyk Chopin 1810.3.1—1849.10.17）波蘭作曲家、鋼琴家。自幼深受波蘭民間音樂的熏陶，6歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，19歲起以作曲家和鋼琴家的身份在歐洲巡演。肖邦的作品幾乎全部是鋼琴曲，涉及到鋼琴音樂的各種體裁，并且都獲得了豐碩的藝術(shù)成果。他被稱為“鋼琴詩人”，是世界上少有的將自己的畢生精力、情感和思想獻(xiàn)給鋼琴藝術(shù)的音樂家。其作品以波蘭民間歌舞為基礎(chǔ)，同時(shí)又深受貝多芬、巴赫等作曲家的影響，體裁多樣，內(nèi)容豐富，感情樸實(shí)，曲調(diào)熱情奔放，和聲豐富多彩，結(jié)構(gòu)靈活自如。

敘事曲（Ballade）一般是富于敘事性、戲劇性的獨(dú)唱曲或獨(dú)奏曲，內(nèi)容多取材于民間史詩、古老的傳說和文學(xué)作品。肖邦開創(chuàng)了鋼琴敘事曲的先河。其一生共創(chuàng)作了四首敘事曲，完成于1831—1842年，是他21—32歲間青年時(shí)代的作品。肖邦的敘事曲深受文學(xué)上的敘事詩與聲樂作品中敘事曲的影響，其中《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》是肖邦所有敘事曲中最著名也是最流行的一首。

二、肖邦的第三敘事曲

（一）故事情節(jié)

《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》（Op.47）創(chuàng)作于1840—1841年。肖邦創(chuàng)作《第三敘事曲》時(shí)，靈感來源于他的好友——波蘭詩人兼作曲家亞當(dāng)·密茨凱維支的一首敘事詩。這首敘事詩以立陶宛為主題展開，根據(jù)古代傳說編寫而成。

美麗的希維德什湖（立陶宛境內(nèi)）在月光的襯托下加深了它的魅力與神秘，湖岸上蒼松勁柏郁郁蔥蔥，茂密的森林一眼望不到盡頭。月光灑在希維德什湖上，冷清而安靜。在離著不算很遠(yuǎn)的一個(gè)城堡里，有一個(gè)出身高貴、年輕而又勇敢的騎士，經(jīng)常在傍晚之時(shí)來這里散步，享受大自然的靜謐與清新。后來，他在湖邊遇到了一位年輕的少女，少女的出現(xiàn)使他心中愛情的熱血涌動(dòng)著。爾后，少女幾乎每一天都會(huì)輕盈的、仿佛從縹緲朦朧的水霧中慢慢走來，又會(huì)在迷蒙的霧氣中漸漸消失。少女的神秘深深地吸引著他，他開始對(duì)少女產(chǎn)生了迷戀，最后終于鼓起勇氣向少女求婚。少女被騎士的熱情打動(dòng)了，但和騎士做了一個(gè)約定：只要在一個(gè)月之內(nèi)，當(dāng)她不在時(shí)，無論受到何種誘惑，他都能忠實(shí)于她，并且不忘記她，那么她就會(huì)答應(yīng)騎士的要求，和他結(jié)婚。

時(shí)間在流逝，在這個(gè)草木沁人心脾的湖邊，夜色中，騎士一個(gè)人郁郁寡歡，徘徊在岸邊。一個(gè)月的時(shí)間就要過去了，在他等待著愛人即將出現(xiàn)并抱怨時(shí)間過得太慢之時(shí)，就在這個(gè)地點(diǎn)又出現(xiàn)了另一位少女，她的長相比前一個(gè)少女還要年輕、漂亮，她用甜美的語言來引誘他，并邀請(qǐng)騎士跳舞。她的美麗和熱情，深深吸引著他。騎士跟隨著這位少女來到湖邊，此時(shí)似乎有一股仙氣，把騎士托在湖面上。突然，少女回過頭來變成了他立下約定時(shí)的第一個(gè)愛人。面對(duì)負(fù)心的愛人，她的雙眼充滿了怒火。她念起了咒語。頓時(shí)，平靜的湖面刮起了大風(fēng)暴，轟隆隆的地裂聲從湖中傳來。騎士急切的喊著少女的名字，在洶涌的漩渦里掙扎著。“這就是負(fù)心人的結(jié)局”，少女說完這句話，漸漸消失在一片水霧中……

（二）《第三敘事曲》的演奏

舒曼曾解釋這首音樂說：“這首敘事曲的形式、特征與肖邦的初期作品全然不同，應(yīng)該說是屬于最具獨(dú)創(chuàng)性的創(chuàng)作。”

這首敘事曲為降A(chǔ)大調(diào)，6/8拍，敘事曲開頭標(biāo)明了樂曲的速度為Allegretto（小快板）。第1一115小節(jié)為敘事曲的呈示部。第1—8小節(jié)在演奏時(shí)，音量要適中（mezza voce），第3、4小節(jié)左手的旋律與第1、2小節(jié)右手的旋律很像兩個(gè)人物的對(duì)話，同時(shí)還要突出旋律聲部的音色。總之，前8小節(jié)的演奏，要將人帶入一種神秘的、很吸引人的意境之中。

在這帶有敘事性的對(duì)話之后，第9小節(jié)左右手雙八度的強(qiáng)音bA的出現(xiàn)，使樂曲的韻味十足。這里要注意：第9小節(jié)左右手八度音——bA，雖然是強(qiáng)音（f），但聲音不能砸下，還是要發(fā)出清澈而明亮的音色。

第37小節(jié)是第一主題的變化再現(xiàn)。第42小節(jié)左手連續(xù)的八分音符增加了樂曲前進(jìn)的動(dòng)力。接著，樂曲進(jìn)入第二主題。第52小節(jié)，從弱拍子起的落滾音，演奏時(shí)要注意打好拍子，注意空拍。同時(shí)，音量適中（mezza voce），聽和聲，腳下的踏板必須要控制好。整體來說，這里的聲音要輕而透明。隨著樂曲的發(fā)展，第77小節(jié)的漸強(qiáng)要把樂曲的感情升上去，進(jìn)入第一個(gè)高潮（從第81個(gè)小節(jié)開始），這里的聲音要彈得飽滿而結(jié)實(shí)。第88小節(jié)的漸弱（dim.）使樂曲又逐漸平靜下來。第95小節(jié)聲音的方向又逐漸向上走，一點(diǎn)點(diǎn)的漸強(qiáng)（cresc.）把音樂一點(diǎn)點(diǎn)的推進(jìn)。第103—115小節(jié)為第二主題的重復(fù)，轉(zhuǎn)而進(jìn)入中間插部。

第116—123小節(jié)，右手裝飾音的運(yùn)用豐富了樂曲的色彩。變化多端、快速靈活的裝飾音增強(qiáng)了作品中的浪漫主義因素。樂曲進(jìn)入第136小節(jié)，這里的主旋律盡量彈得深沉一些，讓音符唱起來。

第156小節(jié)進(jìn)入敘事曲的展開部，音量要適中（mezza voce）。第165小節(jié)，右手的4指與1指在演奏時(shí)要銜接好。同時(shí)，要注意左手的旋律線——要盡量彈得連貫而突出。從第173小節(jié)開始，進(jìn)入了第二次高潮。如果說第165—172小節(jié)的音樂猶如靜靜的湖面上開始有了微波，那么從第173小節(jié)開始，就是仿佛刮來了大風(fēng)暴，先前的微波變成了翻滾的漩渦。這里要注意踏板，及時(shí)換，不要出現(xiàn)渾濁音。第187小節(jié)起，聲音開始逐漸減弱、消失（smorzando），樂曲發(fā)展的趨勢(shì)似乎在起伏的波浪線上走動(dòng)。從第203小節(jié)開始，聲音逐漸變強(qiáng)，到達(dá)第213小節(jié)進(jìn)入全曲最大的高潮。此時(shí)，聲音飽滿而富有力量，彈奏時(shí)要運(yùn)用到大臂和身體的力量。第227小節(jié)，速度開始加緊（stretto），整個(gè)大句子要突出作品發(fā)展的趨勢(shì)，由弱漸強(qiáng)。

三、小結(jié)

肖邦的敘事曲是一種全新的創(chuàng)作，他創(chuàng)造性地開創(chuàng)和發(fā)展了敘事曲這一體裁，提高了它的表現(xiàn)力并賦予它以全新的意義。肖邦不愧是最純真的浪漫主義鋼琴詩人。

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