從《時間都去哪兒了》看新世紀影視音樂傳播新特點

耿夢曄

（河北大學，河北 保定 071000）

從《時間都去哪兒了》看新世紀影視音樂傳播新特點

耿夢曄

（河北大學，河北 保定 071000）

影視音樂是影視創作的一個重要組成部分，在影視中起到了揭示主題、渲染氣氛、塑造人物等作用，被局限在影視作品中。進入二十一世紀以來，影視音樂擺脫這一束縛，呈現出多元化和社會化的傳播新特點。本文以《時間都去哪兒了》為例，分析影視音樂傳播新特點，重視影視音樂存在的意義。

影視音樂；多元化；社會化

進入二十一世紀以來，隨著社會的進步和發展，音樂作為人類社會的藝術形式之一，在傳播方式上有了新特點，從多渠道寄托和表達人類的喜怒哀樂。音樂的傳播方式有多種，比如：電視劇、電影、各類節目的主題曲、晚會中的節目、網絡視頻傳播以及手機和電腦的音樂軟件。音樂在新世紀的傳播新特點呈現出多元化和社會化，而影視音樂是音樂中的一部分，同樣繼承了音樂的傳播新特點。

回顧過去，影視音樂的傳播方式僅僅局限在影視劇當中，從而導致了影視音樂在傳播方式上的單一化。影視音樂服務于劇情，以影視劇情為主體，比如聽到由毛阿敏演唱的《渴望》，人們只會聯想到當時曾熱播的電視連續劇《渴望》當中的劇情。新世紀以來,影視音樂不再局限于影視劇當中，而是逐漸地向各種傳播方式靠攏，多渠道為大眾所熟知。不僅是多渠道的傳播，影視音樂的傳播越來越關注世界人民的心聲，貼近大眾的社會生活。本文通過對《時間都去哪兒了》的傳播特點進行分析，發現新世紀影視音樂傳播方式的新特點。

一、影視音樂傳播方式的多元化

《時間都去哪兒了》，這首歌曲作為影視音樂，通過它的傳播渠道體現出新世紀影視音樂的傳播特點。這首歌曲由音樂人董冬冬與陳曦共同創作，由王錚亮演唱，和《常回家看看》在創作意圖上有異曲同工之處，都是感慨時間在不知不覺流逝，提醒人們珍惜身邊的親情。

這首歌曲最早為人熟知是作為主題歌出現在電視劇《老牛家的戰爭》中，道出了時間的流逝和家人之間的親情關系，提醒人們當下應該抓緊每分每秒去付出和感受親情。在電視劇老牛家的生活之中，家人之間因為金錢磕磕絆絆，忽視了人短短的一生之中最珍貴的東西——親情。電視劇不僅通過劇情諷刺現代人糟糕的生活現狀，通過這首主題歌曲，警示人們應該最重視最珍惜什么，更觸及觀眾內心深處對親情的深切渴望。這首歌曲還作為插曲出現在電視劇《空巢姥爺》和電影《私人訂制》中。

在馮小剛的電影《私人訂制》中，這首歌曲作為電影中的插曲出現，為劇情中的演員特定了這首感人至深的歌曲，表達了劇中人物丹姐當時的心情。這首歌又一次走進人們的腦海中，反思最珍貴的親情，反思時間的流逝，瞬間將整個電影的情緒推向了高潮，為原本灰色幽默的戲劇平添了一份濃重的溫情，讓人記憶深刻。《時間都去哪兒》MV上線，畫面中兩個人的生活逐漸變成了三人世界，孩子在父母的寵愛和嚴厲下慢慢長大。這首歌曲貫穿視頻始終，人物簡單的生活動作和字幕作為這首歌的背景，從時間上向觀眾詮釋了人一生之中家人之間最樸素真實的親情。

央視馬年春晚上，這首歌以電視節目的形式直播，再一次回蕩在演播大廳。在闔家團圓的新年夜，又一次震蕩著億萬觀眾的內心深處。節目中，歌手王錚亮真摯地演繹這首歌曲，其溫暖的旋律緩緩流淌進觀眾的心田，平實動人的歌詞讓人真實感受到平凡生活中偉大的親情。在大屏幕中，幻燈片播放一對父女倆每年的合照照片，記錄了兩代人的歲月變遷，引起了所有觀眾的共鳴，及時感悟愛和生活。伴隨著歌曲的演繹，觀眾潸然淚下反思生活中對親情的忽視，并強烈呼喚親情。通過直播節目，在春晚舞臺上的完美演繹，使得這首歌成為了家喻戶曉的歌曲，一如當年由陳紅演唱的《常回家看看》。

《時間都去哪兒了》告別影視音樂的單一身份傳播，而是通過多種傳播渠道讓更多人懂得親情對于人們的含義。從人的內心深處出發，發現親情對于人們的重要性以及時間的寶貴。

二、影視音樂傳播方式的社會化

《時間都去哪兒了》，最初出現在電視劇中，后來又出現在電影中、電視節目中。央視的《新聞聯播》中也曾多次提及這首歌曲，還專門設計重要的環節向電視觀眾推薦這首歌曲，從而引起觀眾的密切關注。這就使這首歌曲被賦予了新的時代意義。在除夕之夜，央視春晚出現在全國觀眾的面前，甚至全球同步直播，受到海內外的關注。歌手王錚亮在關注度如此之高的央視春晚上真情演繹這首歌曲，可想而知其影響范圍之廣，與此同時也被賦予了新的內涵。

現國家主席在俄羅斯索契接受俄羅斯電視臺專訪時提及了這首歌曲，從而引發了以“時間都去哪兒了”為話題的全民大討論，關注時間，每個人應該充分利用時間為個人、為社會、為國家做有意義的事。韓國前總統樸槿惠在青瓦臺會客室舉行的中韓首腦會談中，她用漢語對主席說：“我還聽說您因為工作太忙而感慨‘時間都去哪兒了’”，間接使會談的時間延長了55分鐘，從而間接地增進了中韓兩國的關系。

由此可見影視音樂的魅力，更呈現出影視音樂傳播方式的新特點——社會化（或者國際化）。影視音樂不僅僅服務于個人情感寄托，從它在國際社會上的出現引起全世界人的共鳴，就更說明了它所具有的社會意義，值得人認真思考。

三、小結

影視音樂為影視劇中的主題、人物的塑造、情節發展服務，抓住觀眾的心理，與觀眾產生意識對話和共鳴，進而催化到影視情節當中，使其具有劇情化、人物化和主題化的特點，從而局限了它的傳播。在新世紀的今天，隨著新媒體時代的到來，出現越來越多的傳播媒體，影視音樂的傳播方式新特點——多元化和社會化日益顯著。影視音樂的傳播方式依賴于發達的新媒體，依賴于音樂人對于音樂和生活的理解，更依賴于對影視音樂的重視，積極傳播影視音樂的同時也是在傳播中國藝術文化，所以我們應為傳播文化盡自己的綿薄之力。

[1]趙珂.電視劇音樂傳播概況及特征[J].藝術品鑒,2016(06)：127.

[2]謝雁.淺析影視音樂的特性及其作用[J].電影文學,2010(17)：120.

J7

A

耿夢曄（1990—），女，漢族，河北保定市人，在讀研究生，河北大學音樂與舞蹈學專業，研究方向：傳媒音樂研究。