維奧萊塔詠嘆調《為什么他的話使我心激蕩》的演繹分析

周 婷

（吉林藝術學院音樂學院，吉林 長春 130000）

維奧萊塔詠嘆調《為什么他的話使我心激蕩》的演繹分析

周 婷

（吉林藝術學院音樂學院，吉林 長春 130000）

威爾第是十九世紀意大利歌劇創作領域偉大的作曲家。歌劇《茶花女》是他中期的代表作。其中詠嘆調《為什么他的話使我心激蕩》成功地刻畫了維奧萊塔這一悲劇形象內心世界的矛盾，情感與戲劇的沖突。這首被稱之為“女高音的試金石”的詠嘆調，其優美的旋律與強烈的戲劇表現力受到了全世界聲樂愛好者的喜愛。本文試著結合自己的演唱實踐與體會，對《茶花女》中維奧萊塔的詠嘆調《為什么他的話使我心激蕩》進行演繹分析，希望對學習聲樂的學生在理解作品以及演唱中提供一些力所能及的幫助。

茶花女；維奧萊塔；演繹分析

一、歌劇《茶花女》內容簡要

歌劇《茶花女》創作于1853年，作品的題材采用了小仲馬的小說《茶花女》。維奧萊塔原本是淳樸的農村少女，迫于生計只得周旋在貴族間，豐厚的物質生活使她墮落成為一名高級妓女，一日她與幾位侯爵舉辦歡慶宴會，阿爾弗萊德來參加宴會并向維奧萊塔表明愛慕之心，維奧萊塔有些動心卻不敢相信，獨自在屋中唱起了這首《為什么他的話使我心激蕩》。最終維奧萊塔決定與阿爾弗萊德在一起，他們在城郊住了三個月，阿爾弗萊德外出時，他的父親找到維奧萊塔勸她不要繼續與阿爾弗萊德在一起，于是維奧萊塔在給阿爾弗萊德的信中寫道自己想回歸原本的生活，阿爾弗萊德十分憤怒。幾個月后，情場失意賭場得意的阿爾弗萊德在眾人面前斥責了維奧萊塔。沒有過多久，阿爾弗萊德的父親得知維奧萊塔身患絕癥，時日不多后向兒子坦白了真相，最終維奧萊塔安詳的死在了阿爾弗萊德的懷中。

二、《為什么他的話使我心激蕩》的演繹分析

維奧萊塔的詠嘆調《為什么他的話使我心激蕩》在《茶花女》這部歌劇中的第一幕的第四場。舞會散場大家紛紛離去之后，這時已經接近第二天的清晨，在寂靜的房子里只剩下維奧萊塔一人，她帶著復雜的心情在情感的矛盾中唱起了這首《為什么他的話使我心激蕩》。

宣敘調（1～22）。阿爾弗萊德對維奧萊塔的表白直接并深情，維奧萊塔的不知所措在這段中體現得淋漓盡致。華麗的音樂停止后，由弱拍進入自言自語的語氣，唱第一個為什么時要輕柔舒緩，音色不能太明亮，冥想成分居多。在演唱第二個為什么時應該略顯急促，加強力度，呼吸是緊湊而帶有語氣感的，呈現出一種百思不得其解的意味。延長號暗示了思想的轉換，要利用這個時間，調整內心的節奏。她不停地問自己：我的心為何跳得這樣劇烈，體現了維奧萊塔愈加糾結的思想活動。“Null’uomo an歌詞弱起在十六分音符處，但它的重音落在強拍“uo”唱到“oh，gioja”的華彩時，情緒激動，從沒有一個男人如此親切地對我，在演唱這句時應強調UO的重音來體現出女主人公內心激動的原因。在下一句演唱中要用急切的語氣和很深的呼吸，為思想更好地傳達做準備。句尾的華彩中，元音i音色不能太明亮，否則不能體現出女主人公徘徊思考的情緒。喉頭要保持穩定，氣息拖住聲音，最后穩穩地落到元音“O”。以上一段宣敘調應表現出主人公矛盾復雜的感情，在經過不斷的思想斗爭后最終對自己的內心妥協，接受了這份愛情。

詠嘆調（23～109）。這一部分是維奧列塔在回憶與阿爾弗萊德的邂逅時演唱的詠嘆調，歡樂的氛圍沖破了深沉憂郁的情緒。這時的樂曲為f小調的行板，似一首迷人憂郁的圓舞曲，將我們帶入記憶的隧道。這一段作曲家用了很多的頓音、跳音、三連音。跳奏的音符仿佛是維奧萊塔此時被愛情激起的心跳，這種情緒一直貫穿著維奧萊塔陷入愛情回味的歌唱中。“solinga ne’ rumulti”和“de’suoi colori occulti”這兩句中高音降A上做弱音延長非常重要，演唱呼吸的支持集中要穩定在兩肋，橫隔肌向下降并與腰部的力量同時支撐住，聲音在咽部上方傳出集中的弱泛音，帶著回味的情緒并再次重復。在這一段中，維奧列塔興奮于愛情的降臨，整段都充滿了激動的氣氛，值得注意的是E這個音演唱上的色彩，聲音由弱到強表現出女主人公此刻愈發激烈的情緒變化，由原先對愛情的不確定到感受到真愛的來臨，音色要透徹而親切，再慢慢地拓寬延長，將情緒慢慢積攢到最飽滿，音色越來越明亮后做好一個很深的呼吸并支撐住，準備進入到美好的大調色彩，然后開始激情滿懷地（con espansione）唱下一句“a quell’ amor”這樣就增強了女主人公熱烈的感情。演唱“a quell’ amor” 應當仿佛沐浴在愛情的懷抱里一樣。第二句“del luniverso，dell universe intero”要賦予更強烈的情感。

三、結語

以上就是筆者對威爾第這首作品演繹時的點滴感受,筆者認為不論演繹哪首作品,歌唱的過程都是一種幸福的享受,我們在這當中要去分析作品的年代,去解剖整首作品的速度、節奏以及音樂表情,去推敲詮釋人物的內心和變化,在實際的威爾第的歌劇作品演唱中還會遇到許多特殊情況。要做到這一點就不能只停留在聲音的外在質量上, 更要注重聲音的內在質量, 必須以內在的情感體驗引發出的藝術表現和審美的需要為基礎,只有這樣我們才能演繹出更好的作品。才能更積極地去挖掘它,從中汲取豐富的養份,為提高自己的聲樂演唱水平而努力。

[1]紹義強.歌劇賞析[M].石家莊：河北教育出版社,2004(01)：285-294.

[2]周世斌.音樂欣賞·聲樂[M].重慶：西南師范大學出版社,2005.

[3]韓建.西洋百首名曲詳解[M].北京：人民音樂出版社,1985.

[4]王景彬.戲劇抒情女高音[M].北京：文化藝術出版社,2009.

J60

A

周婷（1990—），女，吉林藝術學院音樂學院,音樂表演研二在校生。