淺析湘西苗族鼓舞的動律特征

李 潔 陳 旋

（吉首大學音樂舞蹈學院，湖南 湘西土家族苗族自治州 416000）

淺析湘西苗族鼓舞的動律特征

李 潔 陳 旋

（吉首大學音樂舞蹈學院，湖南 湘西土家族苗族自治州 416000）

本文將從苗族鼓舞的律動特征入手，對苗族鼓舞手臂的劃圓、身體的擰轉、膝部的屈伸與顫動、腳下的跳動等動律特征進行分析，是筆者在觀察湘西苗族鼓舞表演者們伴著鼓點節奏，舞動鼓槌、敲擊鼓面與鼓邊時，看到其動作呈現為手臂的姿態變化無窮、腰部的擰轉靈活、膝部的上下起伏時而緩慢抒情時而頓挫有力、腳下的跳動輕巧逸動的特點而得出。這些特點與特征賦予了湘西苗族鼓舞鮮活的生命力，使表演者在表演苗鼓時灑脫自然、剛健豪放、樂此不疲。

湘西；苗族鼓舞；動律特征；成因

湘西苗族鼓舞歷史悠久，內容豐富，特色鮮明，對其分類的方式也猶如“百家爭鳴”般，各持所見，筆者通過整理和分析，將其主要的分類方式歸納、總結如下：按其功能分，可分為慶年、 慶神兩種；按其性別分，可分為男子鼓舞、 女子鼓舞以及男女合鼓的形式；按其人數分，可分為單人鼓舞、雙人鼓舞、四人鼓舞、群體鼓舞等形式。按其表演形態分，常見的有花鼓舞、猴兒鼓舞、團圓鼓舞、徒手鼓舞等；按其敲擊鼓的方式分，可分為徒手鼓舞和槌擊鼓舞；按其擊鼓表演時，情緒的不同，分為打鼓、踩鼓、 嗲鼓；按其按表演動作的內容分，分為生產勞動、風俗習慣、模仿動物、武功拳術四大類；從鼓的放置形式上可分，“立鼓”、“平鼓”、“斜鼓”；從鼓的制作材質分為：木鼓、 銅鼓、 皮鼓等等。因為湘西苗族鼓舞種類繁多、特色鮮明的特點為其帶來了豐富且極具代表性的動律特征。

一、手臂的劃圓動律

從湘西苗族鼓舞的洗臉、割草、推磨、紡棉花、換紗、扯粑粑、捆辮子、摘桃等等模擬人們生產勞作、生活形態及模仿動物生活形態的動作中，可以看出其手臂動作多以劃弧形、小圓、大圓、倒八字形路線為主，手臂的形態也基本處于彎曲和半彎曲狀態。其手臂的劃圓動律首先體現在以肘關節為軸心，大臂隨動，小臂在身前、體旁、頭和臉的前、上方劃小圓、弧形、倒8字形，如“洗臉”這一動作就是一手不動，一手屈肘在臉前劃弧形，模擬人們生活中洗臉的姿勢。其次體現在以肩關節為軸心，大臂帶動小臂、手部在身前、體旁、身后劃大圓、弧形，如“推磨”這組動作，就是表演者左手纏腰擊鼓的同時，右臂以肩為軸向后伸展，然后從下至上順著鼓繞大半圈，之后表演者右手橫拿鼓槌向前伸，以肩帶動肘和腕從右向左平劃弧形，再現人們生產中推磨的動作形態。再者，由于湘西苗族鼓舞的動作講究對稱性，表演者一般做完正面動作會接著做反面動作，那么手臂的劃圓運動也都基本是雙手交替進行。由此可見，表演者在表演苗鼓舞時，手臂動作基本都是在“圓”的基礎上完成，其無不靈活運用肩關節、肘關節、腕關節將弧形、大小圓、倒八字形劃到極致，其變化多端，使人眼花繚亂、目不暇接，展現出苗族人民生產生活方式的多姿多彩及表演者灑脫和妙曼的身姿。

二、身體的擰轉動律

湘西苗族鼓舞表演者身體的擰轉，首先體現在以腰部為發力點，上肢的左右擰動，如“抽劍”這一動作，便是表演者上身向后仰的同時，腰發力稍向右擰轉身體，眼睛看向右臂方向。再如，“打鐵”這一動作，是表演者身體右側對鼓面，右腳虛步，左腿半蹲，上身以腰為軸向右擰動，右手豎拿鼓槌擊打鼓邊，左手纏腰擊鼓，在左右交替擰轉當中完成該動作。其次體現在以腳下為支點，身體不同角度的轉動，同時轉動還分為腳下帶動的磨轉動和腳下與膝部帶動的跳轉動，如，表演者在做“甩手梳頭”這組動作當中，就要用半拍的節奏將腳向左磨轉四分之一圈成正步位之后緊跟下一動作。表演者在表演“跳鼓”這一組動作時，會將左腿從左至右經過上弧線跨過鼓面，同時右腳及右膝發力稍跳起向右轉身半圈，落地后雙腳形成八字步位，背對鼓面。“猴兒吃桃”這組動作的后半部分是表演者將右腳往右跳起，同時身體向左轉身半圈，形成左猴靠步。再者，湘西苗族鼓舞中動作與動作之間的銜接也大都是通過身體的左右擰動、不同角度的磨轉與轉動來進行的，如正反動作的連接就需要身體的擰轉來實現。在擰轉中表演者的動作順暢自然，灑脫剛勁。換言之，身體不同幅度的擰動和轉體，使苗鼓表演者的身體靈活自如，姿態優美和諧。

三、膝部的屈伸與顫動動律

膝部的屈伸是指膝關節的屈曲和伸展，運動幅度可大可小，通常是慢節奏的運動。膝部的顫動是指膝關節的短暫而頻繁地振動，運動幅度較小，通常是快節奏的運動。湘西苗族鼓舞表演者的膝蓋的屈伸和顫動變化，是隨著鼓點和鼓邊的節奏的快慢、長短而變化。膝部的屈伸與顫動動律主要體現在湘西苗族鼓舞的步法當中，如“梭步下山、 梭步走雨”這類步法中一開始便是表演者將左或右腳稍抬起，隨后落地膝蓋需彎曲才能連接下一動作。又如“小梗步”是在正步位的基礎上，經雙膝微顫動而傳導至上身，使上身微顫的步法，而“大梗步”是在雙膝顫動的基礎上，左右腳交替邁步完成的步法。同時在湘西苗族鼓舞中，一些具有代表性的動作中，膝部的屈伸與顫動也有體現，如“挑谷子”這組動作，一開始便是表演者將右腳原地踏一步，然后雙腿屈膝再連接下一動作。又如“種棉花”這組動作中，表演者在向身體前下方做丟種子的動作時，雙膝要屈伸才能完成。再如“梳頭”這組動作，也是在雙膝顫動的基礎上完成手臂、軀干與下肢的協調配合。團圓鼓舞里的小擺、大擺、細擺、轉擺、擺肩都有膝部的屈伸與顫動。由此可見膝部的屈伸與顫動始終貫穿于湘西苗族鼓舞的動作中，使其動作豐富、靈活多變，是其最顯著的動律之一。

四、腳下的跳動律

湘西苗族鼓舞表演者腳下的跳動律主要體現在單腳的小跳和雙腳的小跳，大多以向旁、向前或斜前的小幅度跳動和原地小跳為主。如“穿襠”這組動作中，表演者就要將左腳原地小跳跳起，同時左腿抬起進而完成之后的動作。又如“跳蹲8字”這組動作中，表演者就需要左、右腳交替向旁跳一步才能銜接之后的動作。猴兒鼓舞中“左右察看”這組動作中，表演者則是將左腳向前小跳一步，緊接著右腳跟上左腳成正步半蹲，再完成之后的動作。通過分析得知，湘西苗族鼓舞表演者腳下的跳動也是各步法之間、各動作之間的連接，這種跳動使湘西苗族鼓舞表演者的腳下動作變換頻繁，給人以輕巧靈活、俊俏敏捷之感。

總的來說，湘西苗族鼓舞的動律特征是苗族人民長期的勞動、娛樂及創作過程中的積淀，是受到自然環境及人們心理狀態的影響，在歷史、文化、生活的不斷變遷過程中逐漸形成的。

[1]凌純聲,芮逸夫.湘西苗族調查報告[M].北京：民族出版社,2003(12).

[2]湖南省文化廳.湖南民族民間舞蹈集成[M].長沙：湖南文藝出版社,2009(12).

[3]羅雄巖.中國民間舞蹈文化教程(舞蹈卷)——中國藝術教育大系[M].上海：上海音樂出版社,2001.

J618

A

李潔，吉首大學音樂舞蹈學院研究生；陳旋，吉首大學音樂舞蹈學院副教授。

本文系2016年湖南省吉首大學研究生科研創新項目《湘西苗族舞蹈動律特征及其應用研究》（項目編號：JGY201628）、吉首大學重點委托科研項目《武陵山區少數民族遺存舞蹈研究》（項目編號：JDZDW12004）、湖南省社科基金項目《湘西瀕危苗族巴代舞蹈資料收集整理與藝術形態研究》（項目編號：16YBA312）研究成果之一。