試論莫扎特在歌劇創作上的創新

裘舒涵

（漢口學院，湖北 武漢 430000）

試論莫扎特在歌劇創作上的創新

裘舒涵

（漢口學院，湖北 武漢 430000）

莫扎特的歌劇不管是從題材還是音樂，都已經形成了有著個人魅力的特色風格，并對德國的民族歌劇發展做出了很大貢獻。本文主要就莫扎特的歌劇音樂特征以及風格加以闡述，然后對莫扎特歌劇的特征以及歌劇創作創新詳細探究，希望能通過此次理論研究，對深化莫扎特的歌劇創作理論發展起到促進作用。

莫扎特；歌劇創作；創新

當前的社會發展過程中，歌劇已經被諸多人接收，并成為觀眾欣賞的娛樂內容，在被欣賞的歌劇中，莫扎特的歌劇比較多，受到人們的廣泛喜愛。其歌劇之所以能夠得到廣泛的傳播，正是因為在歌劇的創作上有著創新，這也是其生命力旺盛的重要原因。從理論層面對莫扎特歌劇進行創新研究分析，能為進一步了解莫扎特的歌劇打下理論基礎。

一、莫扎特的歌劇音樂特征以及風格分析

（一）莫扎特的歌劇音樂特征

莫扎特的歌劇音樂有著鮮明的特征體現，莫扎特的歌劇都是莫扎特個人的經歷，有著時代縮影，對莫扎特的堅定樂觀生活態度以及政治思想意識有著反映。在莫扎特的歌劇《費加羅的婚禮》當中，就歌頌了第三級民眾的機智以及勇敢，打擊了民族統治階級的腐敗以及道德敗壞等。莫扎特的歌劇音樂是在德國民族音樂基礎上形成的，所以就有著比較濃厚的民族風格[]。如在《費加羅的婚禮》的一幕詠嘆原型就是德國的民歌《鄉村民兵》，在歌劇音樂上莫扎特又借鑒了正歌劇以及意大利喜劇等，從而對德國歌劇的唱劇進行了豐富。莫扎特比較善于采用音樂對劇中的一些主要人物形象進行塑造，在音樂上比較有表現力，并且充滿著樂觀的精神。音樂方面莫扎特還發展了重唱，將其作為展開戲劇情節以及作為沖突的重要手段。并發展了喜歌劇的形式，創造性運用了一些聲部的表現力，這就對以往高音聲部為主角的慣例給打破了。

（二）莫扎特的歌劇音樂風格

莫扎特的歌劇之所以受到眾人的歡迎，正是因為其在音樂風格上具有多樣化，有著鮮明的特征。音樂的優美以及典雅輕快等表現得比較突出。在歌劇的創作上比較重視音樂在歌劇當中的地位作用，比較重視音樂對人物形象的塑造以及對人物心理描寫和刻畫作用的發揮。歌劇當中常常會采用音樂賦予每個角色獨特的個性，這樣就能使得歌劇作品散發著獨特的藝術風采[2]。從音樂的旋律上來看，莫扎特比較重視自然輕松以及精巧，重視典雅純凈音樂的線條呈現，音色也比較晶亮以及透明等。

二、莫扎特歌劇的特征以及歌劇創作創新

（一）莫扎特歌劇的特征

莫扎特的歌劇有著鮮明的特征體現，莫扎特的一生是坎坷的一生，其歌劇的音樂能夠給人帶來真正的純美，莫扎特認為音樂就是生活和諧的表達，莫扎特的歌劇是如此，在其他的作品上也是如此。從整體上來看，莫扎特的歌劇特征還體現在民族性以及時代性上，莫扎特的歌劇創作過程中，對民族性的內容融入比較多，例如在其歌劇《魔笛》的創作中，就是采用了德文的歌詞，其中就有一些傳統的民歌以及新教圣詠，在經過了創造性地對意大利正歌劇以及喜歌劇的借鑒后，對德國的歌唱歌劇體裁也有了進一步的豐富化。

（二）莫扎特歌劇創作創新體現

莫扎特的歌劇創作創新體現在多個方面，這也是莫扎特歌劇能夠得以長久生存發展的重要因素，在各個方面的創新都能夠取得相應的成績，受到了人們的熱烈歡迎。其中在歌劇的題材創新方面，通過對莫扎特的歌劇研究分析能夠發現，都反映了強烈對自由向往以及對舊封建意識的反抗。從其歌劇《費加羅的婚禮》以及《女人心》、《魔笛》到《唐璜》等，都在題材上有著創新。從歌劇的內容上來看，其中就有著對道德以及人類內心良知的執著追求，在歌劇的題材上主要是對精神的追求，莫扎特能夠通過阿波羅式的悲憫眼光看向人間，其關注人間的喜怒哀樂以及道德倫常，是通過象征來對思想進行表達，所使用的內容也都是身邊的一些瑣事，通過藝術上的處理加工之后，就有著比較深刻的內涵。

莫扎特的歌劇創作創新還體現在風格的多樣化上。如果說格魯克歌劇改革賦予了意大利歌劇以法國精神的話，莫扎特的歌劇就是在這基礎上為歌劇加上了德國的內心。意大利歌劇帶給莫扎特對完美形式和優美聲音的感覺?？値в形幕猸h的格魯克歌劇的創作就給莫扎特幻想以及詩意的自由精神。莫扎特自己認為，歌劇當中的詩歌必須要充當音樂順從的女兒，這是對歌劇當中文學和音樂關系的陳述，從這一陳述就能夠看到，莫扎特歌劇當中的音樂就只為美而存在。莫扎特的歌劇當中對聲音間的對比突出比較真切地表達了歌劇角色間的戲劇關系。

莫扎特的歌劇比較善于用樂隊來營造喜劇效果，在歌劇上配器是比較豐富的，例如在《伊多美紐》這一歌劇當中的器樂部分，配器發揮了樂隊的實力，在劇中的克里特王伊多美紐發現將被犧牲祭獻的小伙子伊達曼特原來就是失散多年的兒子時，莫扎特創造性地用大樂隊來伴奏宣敘調，強烈地渲染了戲劇效果。他甚至還用不同的音色來刻畫不同的人物。在《伊多美紐》中，伊利雅的第一首詠嘆調唱得溫情悲慘，莫扎特用了長笛、雙簧管、大管、圓號等 四支獨奏的管樂器伴奏。從這些層面就能夠看到，莫扎特的歌劇當中，對配器的應用豐富性，這也是一個創新之處。

另外，在莫扎特的歌劇創作創新方面，對重唱藝術的發展也是創新之處，這一重唱的形式已經被莫扎特作為安排戲劇性沖突以及高潮的重要手段，通過重唱來進行展開的戲劇情節，成為音樂戲劇結構的一個重要基礎。在其歌劇作品《費加羅的婚禮》當中只要是高潮以及劇情的開展，都是采取重唱的形式進行應用的。這是其他的歌劇所不具有的創新之處。

三、結語

綜上所述，莫扎特的歌劇創作過程中，對創新是比較重視的，從莫扎特的諸多歌劇作品的內容就能夠看到，在歌劇的形式以及音樂的風格上等，都有著其獨特性。通過從理論上對莫扎特的歌劇研進行究分析，對進一步認識莫扎特的歌劇就有促進作用。

[1]肖迪晨.淺談莫扎特歌劇選段《你們可知道》的藝術處理[J].大眾文藝,2014(14).

[2]潘達.莫扎特歌劇《魔笛》中的“3”原則[J].人民音樂, 2015(07).

J617.2

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