書法美學對中文字體設計的影響

史仲一 黃顯鎖 （浙江大學寧波理工學院 315000）

書法美學對中文字體設計的影響

史仲一 黃顯鎖 （浙江大學寧波理工學院 315000）

本篇文章主要描寫書法對現今中文字體設計的影響，隨著時代的進步，傳統的書法表達的方式已經逐漸落后了，進而學習傳統書法的學生逐漸減少，導致書法美學學習的人也逐漸減少?，F今的我國設計行業的模式發生轉變，由原本的引薦國外的設計模式，轉變為把中國傳統的文化的元素設計進去，通過傳統文化的設計元素設計出更加具有中國傳統文化的作品，隨著科技的不斷發展，現在的中文字體的設計以及設計的思路等都深受廣大人民的喜愛，本文首先分析書法美學和中文字體設計之間的關系，接著分析了書法美學對字體設計的影響以及美學對字體的重要性的分析等幾個方面。

書法美學；中文字體；設計原理；具體影響

中華文化的表現形式上，書法形式是代表之一，書法的發展是從甲骨文開始到楷書，書法的演變形式中融入了先人們大量的心血，并且書法中同樣蘊含著中華民族的精神以及書法美學的設計，隨著時代的進步，對于傳統書法的表現形式已經逐漸退出歷史的舞臺，更多的人選擇使用現代字體，但是現代字體的來源和傳統的書法美學是緊密相連的，并且書法美學對現代字體有很深的影響和作用。

一、書法美學和中文字體設計的關系

美學本身具有一定的抽象的特點，美學按照屬性來說也是哲學的一部分，書法美學的含義就是要書法表現形式來進行美學方面的研究，這也是美學本身具有抽象特點的原因所在。書法美學和中文字體的設計之間有著密切的聯系，首先是書法美學的設計是中文字體設計的其中一個重要的部分，中文字體的設計是從書法的歷史中發展起來的，從所屬來說，書法美學所屬于書法的表現形式延伸而來的，并且中文字體也是書法的延伸發展。第二點就是書法美學是指導中文字體表現的形式，同時書法美學也是一個時代進步的成果，并且極大程度的展現出美學的價值所在。第三點就是書法美學的理論的源頭是源自中文的字體設計，并且中文字體設計的表現形式離不了傳統的文字的表現形式。

二、書法美學對中文字體設計的具體影響

（一）書法美學對中文字體設計字形、筆形的影響

書法美學在極大程度上表現出了哲學在書法表現形式的特點，從一些方面可以看出書法美學對中文字體設計具體深遠的影響，首先就是書法中的筆形的設計，筆形主要是書法筆畫的形狀，而字形設計主要包括書法字體的大小以及圓度長度等，書法美學影響著中文字體設計的字形以及筆形，字體的筆畫力度用的不同，粗細寫的不同等都會影響字體的整體的設計，舉例來說，“一”的寫法來說，楷書和行書中對一的寫法就有很大的差別，其中楷書的寫法是筆畫相對比較用力，并且終筆會反方向的再加重一次，也就會形成人們對楷書的印象是比較圓潤和端莊的特點。而行書對于一的寫法是注重線條和整體的筆畫，行書的整體線條比較細，并且線條的跳躍度也很大，所以同樣的一字，不同的字體表現形式能夠呈現出不同的字體特點。

（二）書法美學對中文字體設計章法風格的影響

中文文字的組合和編排有不同的順序和方式，就有著不同的效果呈現出來。并且書法美學對于頁面視覺的效果有一定的要求，不僅要有整體性質的展現，還有著順序性，能夠促進觀者能夠掌控住整個頁面效果的使用，例如，在《蘭亭序》中增加之字，對于之字的寫法有不同的字體有著不同的效果，對于之字的寫法更多是注重于在文章中之字的含義，要形成和下文形成章法連接的特點。對于字體的寫法不光是筆形、字形的影響，更多的是書法美學會對中文字體設計章法風格有著很深的影響，對于章法風格的影響對涉及到庚哥文章的風格表現。

三、書法美學對中文字體設計的重要性的研究

（一）增強對字體的審美內涵

書法是一種藝術的表達形式，并且在中文字體中能夠體現出美學的特點，在不同的時期書法美學的特點是不同的，經過歷史的演變，書法美學越來越具體濃厚的民族精神以及文人風骨蘊含在其中，并且在不同的歷史時期發展起來的書法美學是有著不同的審美的特點的，同樣這也是中文字體設計所追隨的要求，能夠隨著歷史的發展而轉變字體的設計內涵要求。所以，能夠看出要想在中文設計中運用書法美學的特點，要對中文字體賦予傳統文化的精髓，極大程度的去在中文字體上運用書法美學。

（二）傳承中華民族的精神

在傳統書法的表現感情上，主要是文人墨客用來宣泄情感的一種方式，也能夠通過傳統書法能夠表達對自身所處境遇的體現。在不同的歷史時期中發展起來的書法美學，都蘊含著不同的特性和內涵。在特性中主要包含多種多樣的民族精神的表達形式，例如奮進、勇敢前行、不畏權貴等很多大無畏精神，所以，書法美學能夠從極大程度上表現出優良品質的特性，同樣也能夠從這些優良品質的哲學思想中創造出新的書法形式，書法美學中表達的民族精神也更純粹，也更加經典。書法美學在設計中大都蘊含了民族精神，使得中文字體在設計中能夠更加的蘊含民族精神在其中，從最大程度上通過中文字體的設計傳承中華民族的精神。

（三）補充中文字體的字形和風格

傳統書法的表現形式中，無論是在筆畫的形態、筆畫的寫法、字體的形態、字體的寫法上面都有著不同的創新研究，所以在中文字體的設計風格上有著很大的不同，中文字體的設計中不僅提高了傳統書法的審美的內涵，并且傳承了民族精神，最后還補充了中文字體的字形以及風格的形式變化，同樣不同的字體設計也代表著不同的美學內涵在其中。并且在對中文字體進行設計的時候，設計人員不僅要把書法美學的特性融入其中，還要籌集兵整理多種多樣的字體的資料和素材，并且要恰到好處的設計出合適的字體，能夠把歷史精神和現代的特性進行相互的融合

四、總結

本篇文章首先描寫了書法美學和中文字體設計的關系，主要包括書法美學是中文字體設計的其中一種，第二就是書法美學指導中文字體的設計，最后就是書法美學是中文字體設計的思路的來源。接著寫了書法美學對中文字體設計的具體的影響，包括兩個方面，首先是書法美學對中文字體的設計字形，以及筆形的影響，書法中的筆形筆畫的力度的不同、粗細的不同、下筆的輕重等方面都會使得觀者對字體會產生不同的效果，第二點就是書法美學對中文字體的設計章法風格的影響，中文文字的組合的方式不同，會使得頁面整個效果受到影響，所以書法美學在文字的皮安排上要具有整體性以及排列性，在中文字體的設計的時候，同樣也要考慮到字體間距所帶來的不同的效果的產生。最后就是書法美學對中文字體設計的重要性分析，首先是要提高字體的審美內涵，不同時期的書法美學蘊含著不同的民族精神，以及文人風骨等。第二點就是傳承了中華民族精神，書法美學是對這些優良的民族精神的傳承，中文字體的設計中同樣擁有了民族精神和氣節。最后一單就是補充了中文字體是我字形，以及風格形式。

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第一作者：史仲一，第二作者：黃顯鎖，籍貫：浙江省象山縣，浙江蒼南，學歷：碩士，畢業學校：青島大學，單位名稱：浙江大學寧波理工學院，職稱：講師，研究方向：視覺傳達、環境藝術，藝術設計、環境藝術、室內設計。