淺談中國網(wǎng)絡文學的困境與突破

⊙晉美旺堆［青海民族大學，西寧810000］

淺談中國網(wǎng)絡文學的困境與突破

⊙晉美旺堆［青海民族大學，西寧810000］

我國的網(wǎng)絡文學以完全不同于西方文學的途徑獲得了極大的成功，并引起了網(wǎng)民與媒體的廣泛關(guān)注。回顧網(wǎng)絡文學所走過的歷程，我們不難發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡文學為我國文學的發(fā)展增添了一抹亮色，但是，隨著網(wǎng)絡文學市場的不斷繁榮，其中也出現(xiàn)了不少問題。因而，如何在保證網(wǎng)絡文學繁榮發(fā)展的前提下，針對其困境，跳出發(fā)展的桎梏與藩籬，獲得新的突破，便是本文的研究所在。

網(wǎng)絡文學困境突破

一、網(wǎng)絡文學的界定與嬗變

（一）網(wǎng)絡文學的定義

中國的網(wǎng)絡文學出現(xiàn)的時間并不長，基本上是在新世紀前后，通常以蔡智恒在臺灣成功大學校園BBS上連載的小說《第一次親密接觸》為中國網(wǎng)絡文學的起點，可以說，中國網(wǎng)絡文學的誕生和發(fā)展是與20世紀末互聯(lián)網(wǎng)在中國的興起有著密切聯(lián)系的。如何定義網(wǎng)絡文學目前學界并沒有一個非常明確的概念，但對其界定，目前主要有三種方式：一是指以互聯(lián)網(wǎng)為載體，由互聯(lián)網(wǎng)發(fā)布，并進行傳播的文學作品。二是從文學創(chuàng)作的角度出發(fā)，通過文學網(wǎng)站發(fā)表（通常為原創(chuàng)）、連載并進行傳播的作品。當前國內(nèi)的原創(chuàng)性文學網(wǎng)站非常多，如早期著名的榕樹下網(wǎng)站、小眾“地下詩歌”網(wǎng)站，以及起點中文網(wǎng)、晉江中文網(wǎng)、縱橫中文網(wǎng)、紅袖添香等，在這類網(wǎng)站上連載的文學都屬于網(wǎng)絡文學。三是電子化了的文學作品，比如豆瓣閱讀出版的一些電子書，可能其本身還是通過傳統(tǒng)方式寫作出來的，但是由電子媒體平臺進行授權(quán)發(fā)布的一些文學作品也同屬網(wǎng)絡文學范疇。綜上，可以給網(wǎng)絡文學下一個定義，即通過互聯(lián)網(wǎng)平臺創(chuàng)作、發(fā)表、傳播并能夠體現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)時代特征的文學作品都可以被認為是網(wǎng)絡文學作品。

（二）網(wǎng)絡文學的發(fā)展演進

中國的網(wǎng)絡文學大致經(jīng)歷了四個階段：第一階段，即萌芽期，大致從1995年—1998年。當時中國互聯(lián)網(wǎng)剛剛興起，相關(guān)的文學類網(wǎng)站非常少，大多數(shù)網(wǎng)站都是一些高校的BBS，如水木清華BBS當中一些讀書類的板塊，華語網(wǎng)絡文學的“開山之作”——《第一次親密接觸》也是在臺灣成功大學的校園BBS上進行連載的。第二階段，即發(fā)展期，大致從1999年—2002年之間。當時網(wǎng)絡寫手不斷增加，著名的有安妮寶貝、寧財神、李尋歡、慕容雪村等。安妮寶貝可算是個中翹楚，2000年的《告別薇安》在當時引起了很大反響，可以算是當時中國“白領(lǐng)小資”文學的代表作品。另外，當時影響很大的作品還有慕容雪村的《成都，今夜請將我遺忘》。第三階段，即高潮期，大致從2003年—2006年。期間各大網(wǎng)絡文學網(wǎng)站開始實行VIP閱讀機制，以起點中文網(wǎng)為代表，網(wǎng)絡文學開始呈現(xiàn)井噴式發(fā)展，出現(xiàn)了專職的網(wǎng)絡作家，各類網(wǎng)絡文學作品層出不窮，“青春文學”“玄幻文學”“穿越文學”“仙俠文學”開始蓬勃發(fā)展起來，當時具有代表性的作品有孫睿的《草樣年華》、明曉溪的《泡沫之夏》、桐華《步步驚心》等。第四階段，即平穩(wěn)發(fā)展時期，大致從2006年至今。當前網(wǎng)絡文學已經(jīng)擁有比較系統(tǒng)完整的發(fā)展模式，以內(nèi)容為主，兼顧VIP閱讀，各大網(wǎng)站擁有不同的用戶群，并持續(xù)盈利發(fā)展。這期間出現(xiàn)了幾部影響巨大的作品，如天下霸唱的《鬼吹燈》以及蕭鼎的《誅仙》等。

二、中國網(wǎng)絡文學所面臨的困境

（一）網(wǎng)絡文學的類型化傾向嚴重

最近幾年，網(wǎng)絡文學飛速發(fā)展，作品數(shù)量巨大，但是，從另一層面我們也發(fā)現(xiàn)，當前網(wǎng)絡文學的類型化現(xiàn)象嚴重。如紅袖添香網(wǎng)站以女性小說為主，女性小說題材中的關(guān)鍵詞不外乎“豪門總裁”“時空穿越”“校園青春”，其中大部分都是滿足女性對于理想男性的追求與幻想。再如起點中文網(wǎng)的作品分類中，以玄幻小說為最，其次為仙俠類。通過分析可以發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡文學的套路相對固定，缺乏新意，缺乏傳統(tǒng)文學中對于人性、命運的深沉反思。古人說“文以載道”，而網(wǎng)絡文學的故事情節(jié)、敘事方式則帶有明顯的模式化、程式化特征，沒有深厚的知識與閱歷為支撐點，而作家本身也難以擺脫自我重復的窠臼，最終作品僅僅是一時受到追捧，難以為繼。

（二）網(wǎng)絡文學碎片化、零散化特征顯著

互聯(lián)網(wǎng)本身帶有開闊性、民主性、匿名性與隨意性，因而，網(wǎng)絡作家們在連載網(wǎng)絡文學作品的時候，受到的約束極低，其對于作品的創(chuàng)作完全靠自律，因而就造成了很多網(wǎng)絡文學的不完整。這本身也是由互聯(lián)網(wǎng)的特性所決定的，網(wǎng)絡作家的成長成本很低，他們?nèi)狈鹘y(tǒng)作家那樣一部一部作品的歷練。因而，其在寫作的時候，通常伴有隨意化的傾向，再加上很大一部分網(wǎng)絡作家沒有受過專業(yè)的訓練，語言、文字使用的準確性比較低，又或者由于其他方面（如金錢）的訴求，他們會添加很多零散的情節(jié)，使作品缺乏整體性，中心也不是很明確。更有甚者，寫不下去了就直接停筆不寫了，使很多作品有頭無尾。

（三）注重商業(yè)性而忽視本身的文學價值與社會價值

正如我們在前面所說的那樣，網(wǎng)絡文學已經(jīng)進入了相對穩(wěn)定的發(fā)展階段，其商業(yè)化運營模式的穩(wěn)定就是其中最主要的方面。早期的網(wǎng)絡文學沒有相對穩(wěn)定的盈利化模式，因而網(wǎng)絡作家的創(chuàng)作目的基本上與傳統(tǒng)作家一致，就像蔡智恒在后來的采訪中所說的那樣，其在網(wǎng)絡上寫作所追求的是“爽”的感覺，突然爆紅只是意外的結(jié)果。當前網(wǎng)絡寫手擁有了一個相當穩(wěn)定的商業(yè)模式與盈利方式，因而，網(wǎng)絡文學也帶有了明顯的功利性，網(wǎng)絡文學寫手的創(chuàng)作早已脫離了早期所追求的情感宣泄，而是趨利化傾向嚴重。對于網(wǎng)絡作家來說，他們有著每日更新量的要求，從創(chuàng)作的角度來說，很多時候他們的寫作過程類似于一條“產(chǎn)品生產(chǎn)線”，其目的不過是為了經(jīng)濟利益，從而其作品文學價值與社會價值的喪失也就不難理解。

三、中國網(wǎng)絡文學良性發(fā)展的對策

中國的網(wǎng)絡文學經(jīng)歷了十多年的飛速發(fā)展后，早已從當年的幼稚走向了今天的成熟。隨著版權(quán)保障系統(tǒng)的建立與商業(yè)盈利模式的成熟，網(wǎng)絡文學的形式與樣式也變得越來越豐富，但也遇到了不少的困難與問題，因而如何幫助網(wǎng)絡文學走向“主流文學”，使其無論從文學審美還是從社會價值方面都能夠向健康的層面發(fā)展，成為當前值得深思的問題。對比，筆者提出以下幾點建議與看法。

首先，建立與完善網(wǎng)絡文學的監(jiān)管機制，提升網(wǎng)絡文學的品質(zhì)。當今網(wǎng)絡文學的最大問題是其內(nèi)容缺乏思想性，甚至還一度出現(xiàn)了“色情化”的趨勢，這暴露了網(wǎng)絡文學的監(jiān)管不力。缺乏相應的監(jiān)管機制，使網(wǎng)絡文學在滿足讀者“欲望”與追求商業(yè)最大化的同時迷失了其本身的思想性與價值性。針對這一問題，應對網(wǎng)絡文學進行正確的引導，使網(wǎng)絡文學在功利化與思想性之間找尋一個平衡點，提升其內(nèi)在的品質(zhì)。比如，從媒體方面加大引導力度，網(wǎng)站本身也可以采用相應的技術(shù)手段對網(wǎng)絡文學作品中一些失范的作品進行限期整改，政府部門也應該加大法律法規(guī)的監(jiān)管力度，盡快對網(wǎng)絡文學進行立法，規(guī)范網(wǎng)絡文學，使網(wǎng)絡文學不僅有量的提升，更有質(zhì)的飛越。

其次，樹立精品文學的概念，使網(wǎng)絡文學盡快走向“主流”。文學作為傳承歷史與優(yōu)秀民族文化的載體已經(jīng)存在了幾千年，因而如何保留文學的優(yōu)勢，并努力將網(wǎng)絡文學作為我們民族文化的一部分，成為一個亟待解決的問題。這就要求我們的網(wǎng)絡作家們，在創(chuàng)作過程中，注重作品的精神實質(zhì)與藝術(shù)審美，不僅僅將文學作為賺錢與情緒宣泄的工具，更要從思想性與社會價值層面對文學作品進行建構(gòu)，讓網(wǎng)絡文學脫離“草根”走向“精英”。從目前來看，網(wǎng)絡文學在這方面還有所欠缺，因而，我們要重建網(wǎng)絡文學的形象，重塑網(wǎng)絡文學的核心意識，嚴格規(guī)范語言模式，使其與傳統(tǒng)文學相接軌。另外網(wǎng)絡作家們還應該主動提高自己的文學素養(yǎng)，強化自身的主流作家身份，積極參與各類培訓與線下活動，使網(wǎng)絡文學最終能夠與大眾文學完美結(jié)合，創(chuàng)造出文學精品。

最后，打造高水平網(wǎng)絡文學作家隊伍。網(wǎng)絡文學作家的素質(zhì)直接關(guān)系到網(wǎng)絡文學作品的質(zhì)量，因而無論是網(wǎng)絡文學網(wǎng)站還是網(wǎng)絡媒體本身，都要著力打造一批具有良好的口碑、扎實的專業(yè)基礎的網(wǎng)絡文學領(lǐng)袖，促使其他網(wǎng)絡寫手向他們看齊。這樣，他們就能夠通過自身的影響力影響其他網(wǎng)絡寫手，最終形成一批高素質(zhì)的網(wǎng)絡文學作家隊伍，從根本上保證網(wǎng)絡文學作品的優(yōu)質(zhì)性。

當今越來越多的人通過網(wǎng)絡來閱讀文學作品，網(wǎng)絡文學的影響力也越來越大，但是，其本身也出現(xiàn)了很多問題。因而，筆者針對這些問題提出了一些解決的方法與對策，希望通過一家之言能夠起到拋磚引玉的效果，吸引更多有識之士關(guān)注網(wǎng)絡文學，使其盡快擺脫困境，走向良性發(fā)展之路。

[1]王小英,祝東.回望與檢視:網(wǎng)絡文學研究十年[J].山西師范大學學報(社會科學版),2010（2）.

[2]賀紹俊.新世紀帶給文學的一份厚禮——關(guān)于網(wǎng)絡文學的革命性和后現(xiàn)代性及其他[J].東岳論叢,2011（2）.

[3]李鈞.網(wǎng)絡文學:新媒體革命與“新新文學運動”[J].濟南大學學報(社會科學版),2011（5）.

[4]劉念.網(wǎng)絡文學電影改編熱的原因研究——基于近十年案例的解讀[J].東南傳播,2013（8）.

作者：晉美旺堆，青海民族大學文學與新聞傳播學院2013級本科在讀，漢語言文學（文秘方向）專業(yè)。

編輯：杜碧媛E-mail：dubiyuan@163.com