美術館建設的批判性思考

劉 霄 （濟南市美術館<濟南畫院> 250021）

美術館建設的批判性思考

劉 霄 （濟南市美術館<濟南畫院> 250021）

本文根據我國美術館的發展現狀，批判性的分析了美術館在建設過程中存在的一系列問題，提出了美術館在運營過程中應把握好自身定位，深化各項職能，并運用美術館生態化建構的基本思路來創建代表城市符號的美術館。

美術館；定位；功能；城市符號

隨著社會進步和文化繁榮，作為承載文化傳承與發展的重要機構，同時作為一個重要的文化載體，美術館已成為現代人文化生活中不可或缺的公共文化場所。尤其是近年來的中國，大量公立的、私立的美術館如雨后春筍般的高速發展，似乎成為一種新的文化潮流，一次又一次的沖擊著人們的視覺神經，各種眼花繚亂的美術館層出不窮，部分美術館似乎已經忘記自己所承擔的文化職責，特別是個別美術館在運營不善、利益驅使下，反而對社會文化事業造成了不良的影響。因此，在這種前提下，如何把控美術館自身定位，改善美術館具有自身特色的運營模式，并對美術館的功能性進行重新梳理和歸納，創建具有城市標志性的文化性、服務性的藝術文化中心成為當今中國美術館建設的重點。

一、美術館的定位把控

在全球一體化的影響下，中國正經歷著美術館事業的大發展時期，各省市地區都在積極的大興美術館建設，并在一定程度上刺激著文化繁榮。特別是近年來新建的美術館，基礎設施有了很大的改善，但在實際的運行中，卻不能明確把握定位。這里的“定位”，主要是指兩方面的內容，一方面是對美術館的職能的定位，另一方面是指自身在地域文化發展、乃至國家美術發展格局中所處的角色，這其實就是美術館建設的基礎。國家級的美術館應放眼全國，站在國家的高度進行統籌梳理，承擔著對全國美術史的把控、研究，并對國家級的藝術作品進行保存及展陳，并代表國家進行國際交流與合作；地方美術館的首要任務則是對其所在地域文化進行梳理，研究，收藏及展示，挖掘當地藝術家，推進當地美術事業的發展；私人美術館可以說是公立美術館的一種補充，并承擔了一部分美術館公共教育及藝術普及的職責。然而對于美術館的職責而言，最重要的還是要保存好人類的藝術文化成果，使人類的精神文明得以傳承，如果我們把握不好這個定位，則會出現文化斷層。因為美術館的目標人群不僅僅是現代社會中的人，還有未來的人，定位不明確，直接影響未來的發展方向。

美術館的核心是收藏，但在如今的美術館運營中，展陳往往成為了美術館最主要的職能，而收藏也相應的變成了以展代收，由于缺乏系統的收藏規劃，導致最直接的結果就是藏品質量下滑，分析其根本原因，就是學術研究功力不夠，對美術館自身定位把控不足，對展陳規劃并未做深入系統分析與研究，承接的展覽往往是被動承接，滿足一時的展覽需求。因此這種看似省時省力省錢的收藏辦法最終的后果就是文化銜接不到位，導致文化斷裂。因此，嚴格把控美術館定位是美術館生態化建設的首要因素。

二、美術館的現代職能

隨著社會的進步，美術館的功能性日漸突出，并從單一的收藏、展陳朝著多樣性的方向發展。收集、保存、展示國家、地域藝術珍品是美術館生態化建設的根本。現今，除此根本職能之外，美術館還肩負起公共教育、提升國民美學素養、加強對外文化交流，提高藝術家創作水平等職責，將當今社會歷史文化不斷向前推進。

在全球一體化的大背景下，文化產業帶來了前所未有的繁榮，美術館的發展也呈現出了多樣性的發展形態，同時，美術館也由單一的藝術展示空間轉化為了多維度的藝術服務中心，大眾對美術館的多方位服務體系也提出了新的要求。特別是大量的民營美術館不斷涌現，對傳統美術館的管理與運營提出了新的挑戰。然而，在文化大繁榮的背景下，美術館在運營過程中也產生了一系列的問題，急于求成的態度，利益驅使的構建機制，復制式的經營模式，使得許多美術館在成立不久后便扼殺在萌芽中，并循環往復，因此美術館的生存問題卻成為了當今社會最棘手的問題。無利不起早，美術館作為一個資金投入大，回報周期長的機構，資金與管理運營問題成為了國內早期美術館舉步維艱的主要因素，雖然有些民營美術館照搬國外美術館的先進經驗，但都擺脫不了倒閉的厄運，至今能堅持下來的私立美術館也是鳳毛麟角。特別是在經歷了經濟危機之后，殘酷的經濟環境嚴重沖擊了虛假的文化繁榮。分析其本質核心，正如陳丹青所表達“我們沒有真正的美術館，這是因為我們沒有美術館文化，而只有美術館。”這一觀點無論是對公立美術館還是私立美術館，都是一個最迫切的現實問題。幾乎所有的美術館的運營模式都擺脫不了場地出租的辦展模式，雖然這是保證美術館正常正常運營的性價比最高的方式，但是如果不從美術館的本質上分析美術館自身的定位及發展脈絡，特別是一些剛起步，沒有館藏及知名度的美術館，這導致的最終后果是美術館與展覽館界限模糊，文化更無從談起。還有一些老牌美術館，雖有一定的知名度，但卻沒有明確自己的學術定位，只要是有門路，都可以來辦展，展覽水平參差不齊，內容魚龍混雜，讓美術館沉淪于利益之上，美術館的初衷也就變了味，在擾亂藝術市場的同時，也拉低了自己的姿態。

三、作為城市標志的美術館

當今社會，美術館不僅是一座城市乃至一個國家藝術發展的縮影，更是一座城市的美學標志，特別是它職能的轉換，使得美術館的功能性大大增強。公眾對美術館的認可，除了館藏、展示、研究、教育等主要職能以外，還來自于美術館自身的建筑設計形態與城市規劃的完美結合，這使得美術館在某種意義上講體現了城市建設中的一種文化風貌。然而在美術館的實際建設過程中，避免不了的出現了如同城市建設過程中出現了千城一面的格局，美術館的建筑形態也無不相似。這些美術館之所以雷同，是因為設計者在設計過程中缺乏了對城市內涵的挖掘，沒有從城市的歷史文化、自然風貌、城鎮格局等因素來考慮美術館應有的文化藝術性格，也沒有讓美術館融入到城市的文化屬性當中去。可以說這些建筑，當把美術館的名字去掉后，放到任何一座城市，都可以通用。

無論是美術館，還是博物館，首先應該考慮的是其存在的環境問題，要充分關注美術館的建筑形態是否與周圍的環境相協調，是否與歷史文化相融合，而不是為了一味的彰顯個性而破壞城市的歷史延續性。正如著名建筑大師貝聿銘曾經所說：“建筑設計有三點必須予以足夠的重視，首先是建筑與環境的結合。”

四、 結語

每個民族都有自己的文化建構及審美情趣，美術館作為一個城市的文化符號，具備收藏、展示、研究、公共教育等職能，而這些職能通過相輔相成，相互作用，共同搭建起了美術館的生態系統。在歷史的長河中，美術館作為一個連接歷史和未來的媒介，起著承上啟下的作用，只有把握好美術館的定位，通過學術研究的方式把控藏品質量，提升策展水平，抓好公共教育，把目標放在提高公眾的審美層次上，美術館才能朝著一個良性、健康的方向發展。

[1]諸迪.美術館是美術生態建設中的重要環節[J].美術，2011.

[2]珍妮特·馬斯汀.錢春霞等譯.新博物館理論與實踐導論[M].江蘇美術出版社，2008.