電視晚會導演的精品化創作之路

孫 韻 （ 河北省秦皇島市廣播電視臺 066000）

電視晚會導演的精品化創作之路

孫 韻 （ 河北省秦皇島市廣播電視臺 066000）

本文首先闡述了我國電視晚會導演精品化創作的現狀，針對晚會創新度不夠、手段陳舊以及文化文明缺失等問題，從晚會創造的藝術水平、晚會主題和控制要點等多個方面進行努力，為電視晚會的創造打造一條精品化之路。

精品化；創新；藝術水平

隨著電視傳媒和多媒體技術的迅猛發展，它帶動了電視晚會向著多元化和精品化的方向不斷發展，可以給廣大觀眾提供更加豐富的電視晚會內容，傳達更多民族的文化瑰寶和燦爛藝術。新時期要求電視晚會導演必須能夠把握時代發展的脈搏，有效轉變電視晚會的創作理念，實現晚會內容和晚會形式的創新發展，打造精品晚會形式，滿足更多群眾的觀看需求和審美情趣。但是縱觀當前我國電視晚會的創作局面，大多還是停留在創作內容雷同、創作形式陳舊的階段，電視晚會導演的精品化創作之路還有很長的距離要走。

一、電視晚會導演的精品化創作現狀

當前，電視晚會導演的精品化創作呈現著創作內容的創新程度不足，而創作形式的創新手段落后陳舊，不能準確把握晚會的文化精神元素。

（一）創作內容的創新程度不足

雖然國家廣電總局一直強調電視晚會的創新和質量，但是落實到央視和各衛視的電視晚會創作過程中，在創作內容方面的創新程度明顯不足。不少電視晚會導演在創作過程中都是將更大精力集中到創作內容的編排上，面對觀眾的期盼也是往往信誓旦旦。但是到晚會播放過程中，觀眾對于創作內容往往是保持最大的失望。例如：在電視晚會的編排過程中，相聲、小品節目往往是整臺晚會的亮點。但是縱觀每個電視晚會的相聲、小品，其創作內容大多是網絡段子，而相聲橋段受困于審片組的審查制度、導演組的審美觀念、節目內容的主旋律要求，其創作內容已經非常有限，電視晚會導演也不能對于相聲作品的創作內容聽之任之，最終導致相聲作品的創作內容成為紅色主旋律的應景之作，而電視晚會導演只能將精品化創作服從于電視臺領導的政策指令，整個創作內容的創新程度嚴重不足。

（二）創作形式的創新手段陳舊

經歷了改革開放三十多年的市場熏陶，電視晚會在構思、舞美、編導、創意、演員和節目上都有了飛速的發展，但是受限于晚會的預算方案和日漸高漲的演員出場費，都嚴重壓縮著電視晚會導演的創作空間。很多時候，電視晚會成了比拼娛樂明星陣容、演藝明星面孔的場所，而導演的精品化創作則被放在非常弱勢的地位。電視晚會的創作大多成為各個衛視相互攀比、相互照搬的場所，在創作手段上還停留在“歌曲唱一唱、相聲逗一逗、主持人捧一捧”的局面，很多的電視晚會在創作形式上都是同一個模式，千篇一律的表演形式非常容易引起觀眾的審美疲勞，就像相聲大師侯寶林的相聲，缺乏足夠的前奏和笑點，從一開始就托盤而出，離開了創作形式的有效創新，剩下的就如白水一樣索然無味，就算再多的明星堆疊也提不起觀眾的觀看興趣。

（三）晚會的文化精神明顯缺失

自從1983年第一屆春節聯歡晚會在中央電視臺播出，每個重要節日和活動慶典，繽紛多彩的電視晚會就成為最被廣大觀眾期待的文藝活動。與此同時，文化宣傳和思想引導也成為電視晚會制作的重要課題，成為突破傳統說教思想束縛、宣揚主旋律、歌頌社會“真、善、美”的主要陣地。但是需要正視的是，我們的電視晚會導演很多時候將主要精力集中于“聲、光、電”的晚會絢麗效果上，對于晚會主題把握不夠，在電視晚會的策劃、創作、編排和屏幕呈現中沒有融入到足夠的文化精神元素，這主要是因為電視晚會導演整體文化素養的缺失，也是對電視晚會導演在傳統文化基礎上傳承文化的重要考驗。

二、電視晚會導演的精品化創作策略

電視晚會導演要想實現精品化創作，需要具有較高的藝術創作水平，充分把握整臺晚會的控制要點，熟練運用多媒體技術突出晚會主題。

（一）電視晚會導演要具有較高的藝術創作水平

視晚會導演所具備的藝術創作水平直接決定了電視晚會的創作水準，只有電視晚會導演的審美能力、藝術思路和創新意識得到顯著的提高，電視晚會的藝術水平才能得到顯著的提升。在電視晚會導演的藝術創作能力中，一名優秀的導演不但要具備音樂、美術、文學創作等基本的文藝創作能力，還要深入了解古今中外的藝術創作手段，具有根據不同文藝晚會特色優化組合藝術題材能力，同時需要具備必要的舞美設計、美術設計和文藝主持方面的相關經驗。此外，為了迎合80后、90后對于電視晚會的收看需求，電視晚會導演需要深入掌握當下時尚話題，將其做到分析和整理，在節目環節和互動環節做到自然植入，從而拉近與80后、90后觀眾的距離。

（二）電視晚會導演把握整臺晚會的控制要點

一個藝術作品的誕生需要從構思、策劃、編導、創作到成品，其成敗關鍵就是在于創作者的把握。在電視晚會的精品化創作過程中，也需要加強諸多環節的藝術創作力把握，而這些控制要點的實施都離不開電視晚會導演的文化素質水平和掌控整臺晚會的綜合能力。首先，需要導演注重加強每個節目環節之間的銜接。目前，電視晚會大多是采用現場直播的方式，它給導演的快速反應的時間非常短，為了避免節目環節之間出現空擋和冷場，就需要導演認真把握整場節目之間的銜接情況，加強與主持人、舞臺工作人員的溝通。其次，加強與主持人的溝通協調。主持人是整個電視晚會的掌控者和銜接者，導演要需要和主持人認真溝通整臺電視晚會的節目流程，將各種可能產生的突發狀況給主持人交代清楚，做好預備方案。最后，控制好現場觀眾的情緒。現場觀眾是電視晚會的整體氣氛烘托者和反饋者，也是一場精彩電視晚會的重要組成部分。電視晚會導演一定要組織工作人員做好晚會暖場工作，調動觀眾氣氛，晚會現場采取各種互動環節，提高與觀眾的交流互動。

（三）電視晚會導演運用多媒體技術突出主題

一臺精品化的電視晚會作品，離不開獨具匠心的創意和繽紛多彩的節目內容，這些都需要電視晚會導演扎實的專業知識和博取眾長的精神，而在電視晚會導演的藝術創作中，離不開外界媒體的幫助。因此，電視晚會導演需要充分掌握多媒體技術等創新技術在電視晚會中的落實和完善，采用“聲、光、電”等多種藝術表現形式來完美地呈現豐富多彩的主題內容，為整個電視晚會的藝術創作做到增光添彩。舉例來說，在2013年春節晚會的歌曲節目《風吹麥浪》中，當孫儷、李健演唱的時候，整個舞臺背景都變成了秋天麥田里的豐收景象，而通過LED電子屏幕制作的立體3D效果保證了觀眾仿佛在看3D電影，再加上兩位歌者美麗的聲音，給觀眾以美輪美奐的視覺享受。而這個舞臺效果的背后，是導演對于多媒體技術的熟練運用，對音響與聲音的深刻掌控，更是對于舞美藝術形式的深入理解。

三、總結

在電視晚會創作工程中，導演的創作理念、綜合素質和專業能力都非常重要，它是時代發展對于導演創新的要求，也是導演不斷挑戰自我，實現推陳出新的電視晚會創作精神的體現。我們的電視晚會導演一定要從觀眾需求出發，堅持晚會創作精益求精，真正為廣大老百姓奉獻一場視聽享受的饕餮盛宴。

[1]張敏.電視晚會導演的精品化創作[J]大眾文藝.2017.01

[2]張亞偉.電視晚會導演的精品化創作之路[J]西部廣播電視.2015.16