藍(lán)曬法
——傳統(tǒng)手工印相工藝的創(chuàng)作探索

吳金義 張 珂 （北京印刷學(xué)院 100000）

王翠翠 鄭建楠 （燕京理工學(xué)院 065000）

藍(lán)曬法
——傳統(tǒng)手工印相工藝的創(chuàng)作探索

吳金義 張 珂 （北京印刷學(xué)院 100000）

王翠翠 鄭建楠 （燕京理工學(xué)院 065000）

在攝影的世界中，數(shù)字化提供的快速而廉價(jià)的圖像浪潮下，我們很容易忽略了攝影最重要的東西：攝影行為本身帶來(lái)的迷人質(zhì)感。傳統(tǒng)手工印相工藝恰恰彌補(bǔ)了這種浮躁帶來(lái)的失落。

傳統(tǒng)手工印相；色調(diào)；藝術(shù)性

很多人對(duì)手工影像的認(rèn)知還停留在技術(shù)、工藝層面，這就容易讓人產(chǎn)生手工影像是復(fù)古和尋舊的印象。如果我們只是把手工影像作為一種技藝，確實(shí)容易產(chǎn)生保守懷舊的感覺(jué)，因?yàn)樵趹?yīng)用領(lǐng)域，手工技術(shù)早在很多年前就被淘汰或者邊緣化了，它早已失去了攝影的實(shí)用價(jià)值。但是對(duì)于藝術(shù)攝影這就是另一回事了，手工影像是藝術(shù)攝影的一個(gè)分支，它避免了規(guī)范的工業(yè)化產(chǎn)品，讓影像的產(chǎn)生過(guò)程回到創(chuàng)作者的手中，讓創(chuàng)作者能夠從拍攝到呈現(xiàn)進(jìn)行全部過(guò)程的控制。

手工印相作品具有一種天然的厚重感。它不像激光或噴墨打印輸出的影像漂浮于紙張之上，手工印相的非銀鹽照片充滿一種原始趣味，這種味道濃郁又極具風(fēng)格的照片有著顏色與紙張高度結(jié)合的細(xì)膩質(zhì)感，每幅都帶有鮮明的個(gè)人風(fēng)格。手工影像創(chuàng)作者并不一定追求超真實(shí)的還原，優(yōu)秀的手工影像藝術(shù)家都能力圖做到內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一以及手工風(fēng)格與攝影題材的有機(jī)結(jié)合。

攝影術(shù)發(fā)明以來(lái)，產(chǎn)生了包括碳素明膠印相工藝 、蛋白法銀鹽工藝、溴化銀印相工藝、彩色奶酪印相工藝、銅凹版印相工藝、藍(lán)曬印相工藝、彩色樹(shù)膠印相工藝 、明膠蝕刻工藝、感光樹(shù)脂凹版工藝、鉑/鈀金印相工藝、明膠銀鹽印相工藝、鐵銀印相工藝、濕版火棉膠工藝在內(nèi)的十幾種手工印相工藝。在不同的歷史階段，這些手工藝方法都在實(shí)驗(yàn)和探索中豐富和充實(shí)了影像的創(chuàng)作手段。目前國(guó)內(nèi)使用人數(shù)比較多的工藝有明膠銀鹽印相工藝、鉑/鈀金印相工藝、鐵銀印相工藝、藍(lán)曬印相工藝。

鉑金作品因?yàn)椤懊馈⒊志谩⑻厥狻倍劽钱?dāng)前獨(dú)一無(wú)二的工藝。鉑金和鈀金在元素周期表是貴金屬，抗氧化。只要紙張無(wú)損，鉑金照片可以保存好幾百年。

明膠銀鹽印相，即黑白攝影。從新聞攝影到家庭快照，黑白攝影成為幾代人留影和看待世界的方式。盡管在20世紀(jì)60年代，彩色攝影出現(xiàn)之后，黑白攝影的地位受到?jīng)_擊，但如今它仍作為一項(xiàng)經(jīng)典的攝影工藝被部分?jǐn)z影師推崇。

藍(lán)曬印相這種工藝是第一個(gè)實(shí)用的鐵鹽（非銀鹽）攝影工藝，在攝影術(shù)“正式”發(fā)明后第三年1842年由約翰·赫謝爾爵士發(fā)明的。這是一種能制作持久保存的藍(lán)色照片的成像工藝。

攝影古典工藝給人帶來(lái)的是讓人琢磨不透的、充滿驚奇和機(jī)遇的、具有創(chuàng)造性的創(chuàng)作過(guò)程和意想不到的藝術(shù)效果。每一張用藍(lán)曬法制作的圖像都是獨(dú)一無(wú)二的，下一張永遠(yuǎn)不會(huì)與上一張重樣。因?yàn)樵谥谱鬟^(guò)程中，涂布藥液的介質(zhì)、涂布的方法力度、曝光時(shí)間、顯影時(shí)間都充滿了變化，每一次的結(jié)果都會(huì)是意想不到的。

一、藥液配比及注意事項(xiàng)

1.在400ml的水中，加入100g檸檬酸鐵銨，用蒸餾水稀釋至500ml。

2.在400ml的水中，加入40g鐵氰化鉀，用蒸餾水稀釋至500ml。

將上述二種材料，在暗室中分別溶于特定比例的蒸餾水中，并分別置于棕色有塞的玻璃瓶中藏于暗處避光儲(chǔ)存。

藍(lán)曬法平常主要使用兩種溶液：檸檬酸鐵銨溶液和鐵氰化鉀溶液。把兩種溶液使用滴管取等量并混合，并使用玻璃棒攪拌均勻，浸泡感光相紙2分鐘或者用刷子先縱向后橫向均勻地涂抹在紙上，通常涂抹的面積要比底片多出5到10毫米，配置過(guò)程以及涂刷相紙的過(guò)程中應(yīng)該避免使用金屬質(zhì)地的容器。常規(guī)情況下這兩種材料對(duì)身體沒(méi)有太大傷害。

兩種原料溶液一般在室內(nèi)陰涼處放置一天以后再按照1比1的比例均勻混合使用。使用深色塑料容器分開(kāi)存放溶液，可以保存相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間，但是兩種溶液混合后大概能維持2至3周，所以基本上提前一天把兩種溶液混合靜置一天后再使用較好。

二、紙張選擇及曝光

作藍(lán)曬的紙要吸水性強(qiáng)，水洗晾干后的平展度要高，法國(guó)進(jìn)口康頌紙是比較好的選擇。平時(shí)練習(xí)一般使用使用素描紙或著水粉紙即可。

一般把刷好的感光相紙放在干燥、黑暗環(huán)境下晾干，也可以用吹風(fēng)機(jī)的冷風(fēng)吹紙張背面。一定要等相紙完全干透并放置一天后才能使用。因?yàn)樗謺?huì)在曝光過(guò)程中充當(dāng)顯影液。正常干透的紙張呈淺黃綠色，如果呈藍(lán)色表明藥劑有問(wèn)題或感光相紙受潮了。在所有的操作過(guò)程中盡量不要裸手去碰感光相紙，皮膚上的濕氣會(huì)改變涂層的化學(xué)成分引起相紙變色，影響出圖效果。

藍(lán)曬法的曝光方法是采用直接接觸式曝光，底片和感光相紙使用兩層常規(guī)玻璃（不具有防紫外線功能）夾緊。在日光和紫外線燈下進(jìn)行曝光。在紫外線的影響下，感光相紙很快會(huì)由淺黃綠色變成灰綠色。為了檢查曬的效果，可以在一旁使用小幅感光相紙上放置一個(gè)不透明的物體，每5分鐘左右拿起不透明物體檢查邊緣的清晰度。對(duì)于曝光的時(shí)間，夏日晴朗的午后，5到10分鐘左右，冬日晴朗午后，大約要15到20分鐘。

三、顯影

曝好的藍(lán)曬相紙，用水沖洗即可直接顯影。顯影后剛剛完成顯影的藍(lán)曬圖片顯得很"平"，藍(lán)色很淺，但放置一段時(shí)間后，藍(lán)色會(huì)越來(lái)越深，這是逐步氧化的結(jié)果。

四、相紙的干燥

把沖好的照片貼在一張平整的玻璃或亞克力板或其他任何能讓你的紙看上去很平的板子。有時(shí)候，為了讓氧化過(guò)程更快完成，我們會(huì)用雙氧水先洗一遍照片再用水洗，然后再晾干。

五、調(diào)色

藍(lán)曬法這種古老的成像方法，在實(shí)踐中，由于天氣、水質(zhì)、季節(jié)、等因素，會(huì)呈現(xiàn)中各種不同的顏色，而非統(tǒng)一的藍(lán)色。通常可以選擇加入一些試劑來(lái)調(diào)色。比如加入過(guò)氧化氫、、氨水、氯漂白劑、鞣酸、碳酸鈉或者普通的洗衣皂等等。

六、菲林（中間底片）

大多數(shù)攝影師手中的小畫(huà)幅膠片相機(jī)的底片，對(duì)于接觸印相工藝來(lái)說(shuō)畫(huà)幅偏小，無(wú)法滿足欣賞要求，一般采用4乘5英寸、8乘10英寸或更大畫(huà)幅的底片。但是，根據(jù)以往眾多攝影經(jīng)驗(yàn)，大幅底片也是不太適用于進(jìn)行接觸印相。所以，我們可以利用數(shù)字中間負(fù)片--菲林。菲林是比較適合的材料，一般分照排和打印兩種。

藍(lán)曬法的數(shù)字底片用軟件怎么調(diào)整才能更加突出細(xì)節(jié)呢？首先使用黑白圖層，要把不同的顏色拉開(kāi)，注意一下高光和暗部的冷暖關(guān)系，如果紅黃是高光，拉亮，而藍(lán)綠是暗部，就拉暗，對(duì)比之間能帶出來(lái)的細(xì)節(jié)。

針對(duì)不同的膠片輸出手段選擇不一樣的色彩模式，比如如果是微噴法的中間底實(shí)際上RGB模式會(huì)好點(diǎn)，照排法是灰度模式。

色深。藍(lán)曬比較難做的實(shí)際上是高光，因?yàn)橄胱龅某霾收娴氖呛茈y。

我們要做的是根據(jù)這種情況進(jìn)行反推，經(jīng)驗(yàn)上，先整體壓一下色階，輸出色階黑白各壓10或15，然后調(diào)色，加或減反差看你喜歡。以上數(shù)據(jù)基準(zhǔn)為微噴膠片中間底。如果是照排，則可以把色階弄得更開(kāi)點(diǎn)，沒(méi)必要那么緊。

學(xué)習(xí)藍(lán)曬印相法，門檻不高，技術(shù)難度不大，但是要制作出完美的照片卻不是很容易，要經(jīng)歷過(guò)很多次失敗，才能掌握好要領(lǐng)。總之，除了對(duì)藍(lán)曬印相法等古典工藝技術(shù)的掌握，更要注意圖像呈現(xiàn)內(nèi)容的選取，圖像本身是否有意義、是否能合適于用古典工藝來(lái)表現(xiàn)。

[1][美]蘇珊·桑塔格，論攝影.上海譯文出版社，2008-1.

[2]徐婷婷，出龕入龕 浙江攝影出版社，2010年3月.

[3]張匡匡,朱雯譯.美國(guó)攝影教程.人民郵電出版社，2009年2月.

[4]大衛(wèi)·約斯，攝影.三聯(lián)書(shū)店，2002年2月.

[5]（美）瑪利亞著,郝紅尉等譯.攝影與攝影批評(píng)家，1839年.

[6]（美）克里斯多佛·詹姆士.美國(guó)攝影圖片制作工藝專業(yè)教程，上海人民美術(shù)出版社，2006年6月.