淺談“馬賽克”技法在寫實油畫中的應用

敖久麗 劉永生 （河北民族師范學院 0670000）

淺談“馬賽克”技法在寫實油畫中的應用

敖久麗 劉永生 （河北民族師范學院 0670000）

“馬賽克”技法作越來越多地被應用到許多藝術領域，尤其是在油畫創作中被廣泛的使用，結合“馬賽克”藝術的特點，通過分色、上色、打磨、調整等步驟，運用填、揉、掃、擦等方法使畫面色彩、肌理、光感越來越豐富，油畫作品的表現力、寫實力更加深入，為寫實油畫開辟了更廣泛的藝術空間。

馬賽克技法；寫實油畫；應用

本文為河北省文化藝術科學規劃項目《“馬賽克”藝術元素在寫實油畫中的應用與研究》（項目編號：HB16-YB035）階段性成果。

“馬賽克”作為一種藝術表達的方式，歷史久遠，源遠流長，越來越多地被應用到許多藝術領域，對于裝飾、油畫、國畫等都產生了深遠影響。尤其是在油畫創作中，被廣泛的使用，使畫面色彩、肌理、光感越來越豐富，油畫作品的表現力、寫實力更加深入，影響極大。可以說油畫和馬賽克藝術相互影響，互相借鑒，開辟了更廣泛的藝術空間。

一、“馬賽克”藝術的含義及特征

“馬賽克”藝術就是把自然界的景色分解成一個個色點，按照光色形成原理把它們有序地排列在一起，用觀者的“視覺調合”形成色彩關系，展現出完整的畫面。隨著馬賽克藝術的發展，它古老藝術的魅力逐漸征服了近代藝術家的思維，引起了一些繪畫藝術家和陶藝家開始用馬賽克作畫和裝飾藝術品，使藝術作品更具質感和色彩沖擊力。

“馬賽克”藝術具有以下幾方面的特征：首先，馬賽克藝術更加注重色塊與整體色感的關系。必須要把握好點與面的相互關系，每一個點都要為整體畫面保持一致，越遠觀才越清晰，近看只是斑斑點點的色塊。正如點彩派代表人物修拉大師說：“我們在視網膜上接受光的印象持續現象時，其結果就表現為綜合。”

其次，“馬賽克”藝術體現了單純與多樣的統一。單純是指畫面的每一個網格點都是獨立的，多樣性是指每個網格點的色彩不盡相同，整體畫面確是統一在一起共同給觀者美感，每個馬賽克點都是為整個畫面而服務，他們順應形體的外輪廓變化，用簡單的排列、質地、走向等形成作品多樣的肌理效果，簡單中體現著整體復雜的美，使整個畫面在多樣性的基礎上達到單純的效果。整體的單純與局部的多樣在此結合起來并相得益彰。

再次，馬賽克藝術作品表現張力較強。馬賽克顆粒體積小，在畫面因素中，我們將之視為“色塊”或者“點”，這些靈活的“色塊”或者“點”拼構成生動的“網格”或者“線”，再由這些“網格”或者“線”來構成畫面。在這個過程中，“網格”或者“線”能很容易地隨著形體的變化形成優美的“波狀線”、“蛇形線”等視覺走向，引導觀者的眼睛去深入欣賞作品的各個局部，它們就像不同方向的微風吹過秋天的麥地一樣，麥浪自然交錯形成不同方向的波紋和各種花樣，使眼睛看著舒服并樂于追逐它們，同時各種畫面形態的約束和規范下，畫面又避免混亂而形成有條理的、有秩序、有層次的完美畫面，色彩表現力逼真。創造出一種前所未有的色彩盛宴。

二、“馬賽克”在寫實油畫中的技法實踐與創作步驟

“馬賽克”技法在寫實油畫運用中作為一種技法理念，需要在實踐中具體情況具體分析，有時也會做一些小小的改動。在具體的應用中必須要處理好以下幾者的關系，首先要把握好純色素(對所有光譜的色相和所有色度的色相)的視覺綜合能力，只是基本的要求；其次要把握好對不同成分(局部色彩、受光色彩、以及它們之間的相互影響等)的分離能力，做到收放自如；再次要處理好網格馬賽克色彩的協調性，同時還要控制好筆觸的力度和構圖。具有了以上幾方面的綜合素質后，就可以開始創作了。

第一步網格分塊打稿，先在打好底子的畫布上用鉛筆打稿，設定好細密的網格，以便形體準確和色塊填充，類似于國畫白描手法，盡量做到細致、型準、到位。打完稿后為上色做準備：將整個畫面按主次順序分一下類，先從主要部位開始上色，再畫次要部位，把握好大色塊和小色調的關系，先易后難，如寫實人物的頭部為第一板塊，必須細膩，著重刻畫，網格點要密要細，人物的身體為第二板塊，可以適當的疏一些，色差也不會太大，背景為第三板塊，不在畫面的核心位置，更疏之。

第二步選塊分色選色，將第一板塊的物體確定好由幾種顏色組成與里面暗含的多少種顏色。如模特頭上的深紅色頭巾，盡量找出所有的顏色，有淺紅、深紅、大紅等顏色，還會暗含一些其他的顏色比如深紫色淺紫色、深藍色淺藍色等。分好后將每一種顏色都調在畫板上，準備上色，當然對于色彩必須有一個整體的色調把控，做到心中有數。

第三步調色點彩上色，這步的關鍵是調色，這對作畫者要求較高，必須對色彩細微的變化，了如指掌，熟爛于心，調好畫面所需顏色，將色素最多的顏色用小號筆點在該區域內，色點的距離通常根據該色密度的大小適實而定，點完后接著點另一種色素較多的顏色，以此類推第三種色第四種色……色素的密度根據強調的需要，色塊隨著深入刻畫的程度改變畫筆的大小，刻畫細微之處是用更小的筆來刻畫來點，要做到塊中有點，點中點，點與點、塊與塊的距離勁量相等，融為一體，不能有塊、點的痕跡。這樣一直點到整個畫面完整全面、看不見底色為止。

第四步砂紙打磨去痕，每種色彩完成后在待干未干時都要用砂紙細細的打磨一遍或幾遍，寫實油畫要求的是逼真，真實還原物體原貌，因此我們要把色塊與色塊之間的痕跡減弱，乃至去除，是整個畫面不僅僅遠觀寫實，近觀亦如此，這也是在馬賽克技法基礎上的突破。至于打磨的遍數和力度隨著畫面的效果而定的家，砂紙的粗細的選擇也是很講究的，砂紙太細往往打磨的力度不夠，去不了太多的顏料痕跡，砂紙太粗又存在顏料丟失過多的遺憾，所以選擇砂紙的粗細要根據自己的畫面需要去選擇，最好先在畫面不重要的部位嘗試一下，根據實際情況再去選擇。

第五步整體補色調整，通常打磨過的畫面遠觀更可不出馬賽克的痕跡，但物象可能更虛幻些，有些地方色相、色度會弱化，因此就需要用點彩上色法做適當補色調整，這樣調整一遍后在進行局部打磨，這個過程可反復進行，直到達到自己想要達到的理想效果為止。

在今天，看到一幅運用“馬賽克”技法創作的油畫作品，他們一定會被作品的逼真所傾倒，他們注視圖像中的每一個細節，甚至親手去觸摸作品表面，部分觀者甚至不清楚作品是如何創作出來的，更是無法清楚作品制作的過程和艱辛。在藝術形式蓬勃發展的當今藝術世界，“馬賽克”這種古老的藝術在藝術家的創新和應用下，重新煥發新的生命力，它將以純繪畫的藝術形式，探索新的藝術之旅，這種技法能讓我受益匪淺，也希望這種技法能給同行者一點點的啟示。

敖久麗（1973—），女，蒙古族，河北平泉人 ，河北民族師范學院，藝術學碩士，研究方向：油畫研究。

劉永生（1972—），男，滿族，河北平泉人 ，河北民族師范學院，法學碩士，研究方向：思想政治教育。